Cine y turistas en la Andalucía previa al “boom” de masas: Así los veíamos, así nos veían

Abstract

Durante los años cincuenta del siglo veinte, el mito romántico andaluz se trasladó a la

pantalla, mostrando tímidamente la experiencia turística en España. Filmadas desde el

punto de vista del autóctono y del forastero, estas producciones cinematográficas

plasmaron la “diferencia” andaluza asimilada al conjunto español, a través de la

interacción de los todavía escasos turistas con los habitantes de un país autárquico,

subdesarrollado y lleno de estereotipos.

Se proyectaba así una Andalucía mágica e insustituible que exaltaba las virtudes patrias

(“El duende de Jerez”, “Todo es posible en Granada”) frene a una Andalucía de farsa y

opereta (“Noches andaluzas”, “La bella de Cádiz”, “Pan, amor y Andalucía”) en una

España insólita, llena de arte e historia, recién descubierta por el público anglosajón y

norteamericano y que a menudo se mimetizaba con la región (“Aventura para dos”,

“Luna de miel”, “Perfume de misterio”).

El presente artículo pondrá de relieve los rasgos diferenciales propuestos por un

incipiente cine turístico que exportaba la imagen más comercial de Andalucía, en un

momento histórico en el que España se iba a convertir en el país de la eterna sonrisa

turística (“Bienvenido Míster Marshall”, “Veraneo en España”).

During the 50’s, the literary myth of romantic Andalusia was adapted into films,

showing gradually the tourist experience in Spain. These films were shot from the point

of view of local and international directors, according to the collective imaginary

ascribed to foreigners, in order to capture the famous Andalusian and Spanish

“difference”. The tourists pictured in these films were still scarce and they would meet

Spaniards at the very heart of an autarchic, underdeveloped and stereotyped country.

These films praised national attributes in a magical and unique Andalusia (“The goblin

of Jerez”, “Everything is possible in Granada”), reproduced a comical, roistering and

old-fashioned region (“Andalusian nights”, “The beautiful girl from Cadiz”, “Bread,

Love and Andalusia”), through an unusual vision of Spain, full of artistic expressions,

newly discovered by English and North American audiences (“Spanish Affair”,

“Honeymoon”, “Scent of Mystery”).

The aim of this article is to highlight the characteristics promoted by this “cinema with

tourists”, which exported the most commercial version of Andalusia, when Spain was

going to become the country of the eternal smile of tourism (“Welcome Mr Marshall”,

“Summer in Spain”).