Rosario Fernández " La Tirana" (1755-1803): La actriz y su tiempo

Abstract

A mediados del Siglo XVIII, entre los reinados de Fernando VI y Carlos III de Borbón, la situación del teatro español, refleja -miméticamente- los cambios generales de la sociedad, la mentalidad, las formas de vida en general que la sociedad española coetánea está sufriendo y la incubación de una crisis mayor: la crisis del antiguo régimen, en un movimiento de amplia duración que va a llevar a la sociedad española hasta el segundo tercio del siglo XIX. La eclosión cada vez más decidida de las clases medias a la vida española, esta vez ayudadas por el reformismo borbónico de la época carolina, sobre todo en las grandes ciudades como Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla, Zaragoza, Cádiz, etc., va a dar lugar a un germen de lo que podríamos llamar opinión pública, que se manifiesta en escritos, memoriales, periódicos y obras literarias. En este complejo ambiente se va a mover la vida teatral española de la época y dentro de ella pretendemos construir la del reflejo más vivo que las citadas contradicciones pudieran tener: la vida de una actriz que se desarrolló en ese escenario social y Así pues nuestros objetivos al biografiar a Rosario Fernández ‘La Tirana’ son los siguientes: 1) En primer lugar, y como parte de esta Introducción, repasar y reunir los conocimientos que hasta este momento se tienen de su vida, empezando por la obra dedicada a ella por Don Emilio Cotarelo y Mori dentro de su serie de ‘Estudios sobre la Historia del Arte Escénico en España’, sin duda básico para empezar a conocer el teatro español de la época y, más concretamente, la vida artística y algunas otras vicisitudes de Rosario Fernández. Pocas aportaciones posteriores se han hecho a la biografía de nuestra actriz. Iremos citando más adelante estas aportaciones, cuando el pasaje lo requiera. 2) Situar la vida de ‘La Tirana’ en el complejo escenario de su época, teniendo en cuenta, en primer lugar, su condición de mujer y además las político. vicisitudes particulares de su biografía que como veremos suenan consonantes con su época, no solamente por su profesión de actriz, históricamente connotada de manera muy particular, sino, como trataremos de mostrar, por los rasgos de su personalidad, en la medida en que podamos delinearla a través de sus datos biográficos. Y ello porque al no contar con noticias directas de ella misma (aparte de algún documento administrativo y alguna carta), tendremos que basarnos en las huellas de sus actos para trazar esa línea zigzagueante que constituye la vida de los mortales. 3) A través de todo el complejo escenario que le tocó vivir a esta actriz, establecer las coordenadas de las formas sociales y humanas de conducirse de la actriz y de las personas con las que le tocó relacionarse, dentro de una textura de comportamientos que nos gustaría denominar ‘la mentalidad nacional española’, tejida secularmente y con raíces cercanas en la España Imperial, a la sazón, moribunda. Y ello porque esta mentalidad justamente entraba en grave crisis en aquellos momentos.