Colección Flamenco (Editorial Universidad de Sevilla)

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    Acceso embargadoLibro
    El legado en el flamenco de los cancioneros de tipo tradicional desde 1761 a 1808
    (Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Plaza Orellana, Antonio
    El estudio de la lírica popular del siglo XVIII aún presenta numerosas sendas inhóspitas. Las prohibiciones gubernamentales, las censuras inquisitoriales y el descrédito del pensamiento ilustrado son algunos de los argumentos que justifican las sombras que se ciernen sobre estos caminos. En el campo de las recopilaciones de coplas anónimas la investigación musicológica reconoce la publicación del único cancionero en el ocaso del siglo, en 1799. A lo largo de este trabajo, el autor describe nuevas colecciones que aportan algo de luz al estudio lírico y musical de este periodo, y trata a su vez de proyectar su futuro reflejo en un género musical vivo: el flamenco. La ambivalencia entre la tradición y la innovación que caracteriza a este género permite adentrarnos en las entrañas de su particular universo simbólico, sustentado sobre atávicos elementos comunes de la lírica popular, y enriquecido con nuevos matices que conforman su particular estética.
  • Miniatura
    Acceso embargadoLibro
    Antología del flamenco migrado en Argentina. Archivos fonográficos, fuentes documentales y textos literarios.
    (Editorial Universidad de Sevilla, 2024) Literatura Española e Hispanoamericana; Escobar Borrego, Francisco Javier; Gallardo Saborido, Emilio José
    Esta obra atesora la sugerente banda sonora de una época de gran relieve en lo que atañe a la dicotomía flamenco y exilio; se centra especialmente en la recepción de la guitarra flamenca en Argentina, aunque con notas también brindadas a México, Cuba, Venezuela o Puerto Rico. Acompañada de un estudio preliminar y con una cuidada edición filológica, esta antología sonora y textual se articula, en lo que concierne a la traducción e intersección de códigos entre música y literatura, en torno a tres directrices medulares: la rica cultura guitarrística en el imaginario de figuras como Esteban de Sanlúcar, José María Posadas o Pepe Monreal, con implicaciones y complicidades de por medio respecto a referentes de la altura artística de Mario Escudero o Paco de Lucía; la representación estética de evocaciones, semblanzas y retratos desde la historia cultural de las ideas y de las mentalidades a la luz de poetas y declamadores como Manuel Benítez Carrasco, entre Buenos Aires, La Habana y México; y, por último, la didáctica de la creatividad en espacios de sociabilidad, con el andalucismo literario-musical de fondo.