Este artículo estudia las obras de la alhóndiga de Sevilla en los años 1402 y 1403, a partir de un cuidadoso examen de la documentación que contiene numerosos datos sobre materiales, jornales y otros gastos derivados de ...

A principios del siglo XV, Castilla y quien era por entonces su regente, el infante don Fernando, empezaron a concebir la guerra de Granada como uno de sus principales objetivos ideológicos, políticos y militares, además ...

Aprovechando la circunstancia de que en el presente año 2014 se cumple el tercer centenario del nacimiento del escultor Benito de Hita y Castillo (1714-1784), revisamos las principales aportaciones historiográficas que se ...

En este trabajo damos a conocer tres nuevas obras de Antonio Susillo, máximo exponente de la escultura sevillana del último cuarto del siglo XIX. Su ingente catálogo se ve así aumentado con tres piezas inéditas, conservadas ...

El presente estudio tiene como objeto el análisis de la puerta de la Casa de Pilatos a través de su epigrafía, bajo el contexto de una larga actividad desarrollada en el ámbito de la tradición mudéjar. Poniendo en valor ...

En el artículo se propone una revisión de la figura de Pedro Roldán “el Mozo” (1665-1720), hijo del famoso escultor Pedro Roldán, con quien a veces se le confunde en la documentación. Aquí se restituyen al hijo algunas ...

Estudio de una talla en madera policromada y pequeño formato de San José, perteneciente a una colección particular sevillana, que tras el pertinente examen de sus rasgos técnicos, estilísticos e iconográficos, proponemos ...

Nicolás del Campo y la Cuesta, I marqués de Loreto, tuvo una importante colección artística integrada por gran número de piezas de oro y plata y, sobre todo, de cuadros, de los que se catalogan 160. El origen de esta ...

La transformación urbanística del emplazamiento donde se ubican los Altos Colegios de la Macarena sufrió grandes cambios a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX que determinaron profundamente la estructuración de ...

El artículo “La inexistencia del pintor Francisco Frutet” demuestra que este pintor nunca existió y cuenta cómo este enigmático flamenco llegó a tomar carta de naturaleza a partir de la creación de su figura por parte del ...