Artículo
Una Piedad flamenca de anónimo seguidor de Willem Key, antiguamente en colección particular onubense
Autor/es | Rojas-Marcos González, Jesús |
Departamento | Universidad de Sevilla. Departamento de Historia del Arte |
Fecha de publicación | 2009 |
Fecha de depósito | 2017-12-07 |
Publicado en |
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Resumen | En la Fototeca de la Universidad de Sevilla se conserva una imagen
en positivo que representa una Piedad, obra que según el archivo iconográfico
se encuentra en la Colección González de Zalamea la Real (Huelva) y ... En la Fototeca de la Universidad de Sevilla se conserva una imagen en positivo que representa una Piedad, obra que según el archivo iconográfico se encuentra en la Colección González de Zalamea la Real (Huelva) y está atribuida a un pintor anónimo. En el presente artículo, tras las oportunas investigaciones, ubicamos esta pintura en colección particular sevillana atribuyendo la obra a un seguidor del pintor flamenco Willem Key, artista que conoció los modelos que Quentin Metsys creó para esta iconografía, y fechamos la pieza hacia el segundo tercio del siglo XVI. In the Photo Archives of Seville University there is a picture of a Pietá, a painting attributed to an anonymous artist that, according to the iconographic records, is in the González Collectios in Zalamea la Real (Huelva). ... In the Photo Archives of Seville University there is a picture of a Pietá, a painting attributed to an anonymous artist that, according to the iconographic records, is in the González Collectios in Zalamea la Real (Huelva). In this article, after the appropriate investigation, this painting is located in a private collection of Seville, and is attributed to a follower of the Flemish painter Willem Key, an artist who knew the models that Quentin Metsys created for the iconography of the Pietá. We date the painting ca. the second third of the XVIth century. |
Cita | Rojas-Marcos González, J. (2009). Una Piedad flamenca de anónimo seguidor de Willem Key, antiguamente en colección particular onubense. Temas de Estética y Arte, 23, 533-546. |
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