2025-03-122025-03-122024Pizzigoni, V. (2024). I «Palazzi di Genova» di Rubens e le architetture di Alessi. Temporánea: Revista de Historia de la Arquitectura, 5, 114-143. https://doi.org/10.12795/TEMPORANEA.2023.05.04.2695-77362659-8426https://hdl.handle.net/11441/170071Palazzi di Genova è, per molti versi, un libro doppio, quasi un libro che ne contiene due. Innanzitutto, è il prodotto di due edizioni, una prima del 1622 e una seconda ampliata. Inoltre, il libro contiene due tipi di rappresentazioni dei palazzi genovesi: un primo tipo, più preciso, con molte piante, sezioni e prospetti, ma senza indicazione della proprietà dei palazzi; un secondo tipo, meno preciso, spesso ridotto a un prospetto e due piante, ma con i nomi dei proprietari. Palazzi di Genova sono un libro complesso e anomalo: si inserisce inevitabilmente tra i trattati di architettura per argomento, ma se ne differenzia sia perché è costituito quasi esclusivamente da disegni, sia perché sono tutti disegni di edifici contemporanei e di un'unica città; è un libro di architettura realizzato da un pittore; inoltre, utilizza solo proiezioni ortogonali senza nemmeno una prospettiva; infine, sebbene Peter Paul Rubens ne sia l'autore implicito, il suo nome non compare sul frontespizio. Le particolarità dei Palazzi di Genova sono alla base sia del fascino che degli interrogativi sollevati da questo libro. Questo saggio parte dalla rilettura della bibliografia esistente per comprendere le acquisizioni consolidate e ipotizzare nuovi percorsi di ricerca sulle questioni rimaste aperte. Infine, si concentra sui disegni preparatori della prima parte dell'opera, in cui si propone di riconoscere le idee architettoniche derivate dal lavoro di Galeazzo AlessiPalazzi di Genova es, en muchos sentidos, un libro doble, casi un libro que contiene dos. En primer lugar, es el producto de dos ediciones, una primera de 1622 y una segunda aumentada. Además, el libro contiene dos tipos de representaciones de los palacios genoveses: un primer tipo, más preciso, con muchos planos, secciones y alzados, pero sin indicación de la propiedad de los palacios; un segundo tipo, menos preciso, a menudo reducido a un alzado y dos planos, pero con los nombres de los propietarios. El Palazzi di Genova es un libro complejo y anómalo: encaja inevitablemente entre los tratados de arquitectura por temas, pero se diferencia de ellos tanto porque está formado casi exclusivamente por dibujos como porque todos ellos son de edificios contemporáneos y de una sola ciudad; es un libro de arquitectura realizado por un pintor; además, solo utiliza proyecciones ortogonales sin ni siquiera perspectiva; y, por último, aunque Peter Paul Rubens es su autor implícito, su nombre no aparece en la portada. Las particularidades del Palazzi di Genova están en el origen tanto de la fascinación como de los interrogantes que suscita este libro. Este ensayo comienza por releer la bibliografía existente para comprender las adquisiciones establecidas e hipotetizar nuevas vías de investigación sobre las cuestiones que siguen abiertas. Por último, se centra en los dibujos preparatorios de la primera parte de la obra, en los que propone reconocer ideas arquitectónicas derivadas de la obra de Galeazzo AlessThe Palazzi di Genova is in many ways a dual book, almost a book containing two. First of all, it is the product of two editions, a first from 1622, and a second in an augmented form. In addition, the book contains two types of representations of Genoese palaces: a first, more accurate type, with many plans, sections, and elevations, but with no indication of the ownership of the palaces; a second, less accurate type, often reduced to an elevation and two plans, but with the names of the owners. The Palazzi di Genova is a complex and anomalous book: it inevitably fits among the architectural treatises by subject, but it differs from them both because it consists almost exclusively of drawings and because they are all drawings of contemporary buildings and of a single city; it is an architectural book made by a painter; moreover, it uses only orthogonal projections without even a perspective; and finally, although Peter Paul Rubens is its implied author, his name doesn't appears on the title page. The particularities of Palazzi di Genova are at the origin of both the fascination and the questions that this book raises. This essay starts by rereading the existing bibliography to understand the established acquisitions and hypothesize new avenues of research on the questions that remain open. Finally, it focuses on the preparatory drawings of the first part of the work, in which it proposes to recognize architectural ideas derived from Galeazzo Alessi's workapplication/pdf30 p.itaAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/Peter Paul RubensPalazzi di GenovaGaleazzo AlessiGenovainfo:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/openAccess10.12795/TEMPORANEA.2023.05.04