Cráter: Arte e Historia. Núm. 4 - 2025
URI permanente para esta colecciónhttps://hdl.handle.net/11441/168924
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Artículo De puertas adentro: La devoción mariana en las casas señoriales de Écija (Sevilla)(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Fernández Martín, María Mercedes; Historia del Arte; HUM213: Centro de Investigación del Patrimonio Artístico AndaluzLa ciudad de Écija experimentó durante los siglos del Barroco un período de máximo esplendor, apreciable en diferentes ámbitos como la economía, la cultura y el arte. Ello trajo consigo un aumento de las actividades artísticas, que se refleja en el arte religioso y en una arquitectura civil muy original y significativa, propiciada principalmente por la nobleza rural que se estableció en la ciudad. Sus viviendas fueron también reflejo del arraigo de sus devociones, decorando fachadas y escaleras con alusiones a la Virgen. Así se aprecia en un gran número de viviendas como las de Peñaflor, Almenara Alta y Granados, entre otras.Artículo Fotografía rural en la España de los años sesenta. Iconografía de una representación de Bodas de sangre en Calzadilla (Cáceres) en las imágenes de Natalio Carlos Cristos(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) García Manso, AngélicaDos fotografías sin datar con precisión recogen momentos de una representación de Bodas de sangre, de Federico García Lorca, por un grupo juvenil de carácter amateur a caballo de los años sesenta y setenta en la pequeña localidad de Calzadilla (Cáceres). Además de la identificación de la obra, entre los motivos que es posible extraer de las imágenes captadas por Natalio Carlos Cristos se cuentan detalles técnicos (el tipo de película), escenográficos (el lugar y la época de la representación, así como los elementos del decorado), sociológicos (la participación de jóvenes relacionados familiarmente con labores agropecuarias en momentos de fuerte emigración hacia regiones industrializadas) e icónicos (la vestimenta del luto o el atributo de unas hachas, además del escudo de la organización que fomenta la actividad teatral) que convierten sendas instantáneas en testimonios históricos y culturales del momento.Artículo El Teatro Real de Madrid: reapertura, reconversión y resignificación(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Merino Martínez, AitorCuando el 13 de octubre de 1966 el Teatro Real de Madrid reabrió sus puertas tras cuatro décadas de clausura, presentaba un aspecto completamente renovado. Los espacios comunes no solo fueron decorados con obras preexistentes procedentes de diversos museos y entidades públicas, sino que también se incorporaron cuatro grandes piezas creadas expresamente por destacados artistas españoles: Juan Antonio Morales, Joaquín Vaquero Palacios, Joaquín Vaquero Turcios y Carlos Pascual de Lara. Algunas imágenes inéditas, localizadas en el transcurso de nuestra investigación, no solo permiten analizar estas intervenciones de manera individual, sino también comprender el concepto global del proyecto decorativo.