El Pájaro de Benín. Vanguardias y Últimas Tendencias Artísticas - 2025 - Nº 11
URI permanente para esta colecciónhttps://hdl.handle.net/11441/181957
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Artículo Rudolf Weyr, la fuente del poder del mar en Viena, 1893-1895(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Luque Teruel, Andrés; Historia del Arte; HUM1030: Vanguardias, Últimas Tendencias y Patrimonio ArtísticoEl artículo analiza la Fuente del Dominio del Mar (Kraft des meeres) de Rudolf Weyr, en la Michaelerplatz, en la fachada del palacio Hofburg de Viena, esculpida en mármol en 1893-1895. El escultor supo oscilar entre el naturalismo, el historicismo y la opulencia neobarroca en una serie de encargos que si no fueron numerosos sí le permitieron mostrar su amplio dominio de los diversos estilos y, con ello, un nivel técnico superior que le permitió expresarse con seguridad en cada uno de ellos. La importancia de este conjunto por cuanto desarrolló con un sentido muy personal el lenguaje neobarroco, llegando a un refinamiento máximo a la vez que desarrolló el sentido de la escenografía propio del movimiento y el lugar relevante en el que está emplazado son suficientes para reparar en el mismo y hacerlo objeto de un estudio pormenorizado.Artículo La estación de filtraje de la Algaba. Arquitectura industrial en la Sevilla de 1929: el legado de Vicente Traver desde el fondo inédito de Víctor Redondo Linares(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Gandarillas Cordero, Adolfo; Damigo González, Reyes; Escultura e Historia de las Artes PlásticasEl presente artículo aborda el estudio de la Estación de Filtraje de Aguas (EFA) de La Algaba (Sevilla), una infraestructura hidráulica crítica proyectada por el arquitecto Vicente Traver y Tomás en colaboración con el ingeniero Rojas Marcos para la Exposición Iberoamericana de 1929. La investigación se hace desde un prisma original ya que parte de un hallazgo excepcional en el mercado de antigüedades: una cámara fotográfica de la firma Rodenstock (distribuida por Quillet) junto con un corpus de positivos inéditos y documentación administrativa original. A través de una metodología heurística y de cotejo documental en archivos de empresa y registros de activos, se identifica fehacientemente al propietario del instrumental: Víctor Redondo Linares, jefe de la estación entre 1927 y 1954. Este hallazgo permite reconstruir no solo la memoria material y humana de la planta, sino también documentar gráfica-mente los estadios iniciales y las fases de ampliación de un complejo que integra el funcionalismo industrial con la estética del regionalismo sevillano. Los resultados del estudio reivindican la figura de Traver en su faceta técnica y analizan la EFA como un hito de la modernización urbana de Sevilla, superando el tradicional enfoque historiográfico centrado exclusivamente en la arquitectura efímera de los pabellones del certamen. Se concluye con una llamada a la valoración patrimonial de este conjunto, actualmente bajo régimen de acceso restringido, como pieza clave para completar la cartografía de la arquitectura industrial andaluza del primer tercio del siglo XX.Artículo El arte del siglo XX como experiencia límite: del éxtasis a la abyección(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Suero Rodríguez, AnaEste trabajo analiza el arte del siglo XX como una experiencia límite, centrado en cómo ciertas manifestaciones artísticas nos llevan a los extremos de lo humano: desde lo sublime y espiritual hasta lo repulsivo y visceral. A partir de la obra de artistas como Mark Rothko, Francis Bacon, Yves Klein o Damien Hirst, se estudian dos ejes fundamentales; el éxtasis y la abyección, entendidos como formas complementarias de transgredir los límites de la percepción, la emoción y la conciencia. Basado en teorías de autores como Georges Bataille, Julia Kristeva y Hal Foster, el trabajo busca comprender el papel del arte como experiencia transformadora y provocadora en la modernidad.Artículo Multitud, una libreta inédita con dibujos vanguardistas de Luis Ortega Bru en 1968-1971(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Luque Teruel, Andrés; Historia del Arte; HUM1030: Vanguardias, Últimas Tendencias y Patrimonio ArtísticoEl artículo presenta y estudia una libreta inédita con dibujos de época avanzada de Luis Ortega Bru. Entre esos dibujos se identifican modelos y bocetos de obras conocidas; y también proyectos de pinturas y esculturas que nunca llegó a realizar. Esto le proporciona un extraordinario valor, primero como documento y testimonio del proceso creativo que distinguió a un artista tan singular; además como identificación y reconocimiento de obras muy estimables con las que podremos establecer nuevas pautas para la interpretación de su personalidad artística en un futuro próximo. Igualmente, hay que destacar la importancia que tiene el hallazgo en relación con el catálogo reconocido el artista.Artículo Esculpir la información: La incertidumbre creativa y el nuevo rol de escultor ante la IA(Editorial Universidad de Sevilla, 2025) Martínez-Salazar, Guillermo; Escultura e Historia de las Artes Plásticas; HUM184: Investigación de Técnicas EscultóricasEl presente artículo aborda la transformación radical de la práctica escultórica contemporánea derivada de la irrupción de la Inteligencia Artificial (IA) generativa. A través de un análisis comparativo de este fenómeno, se examinan tres estadios fundamentales en la evolución de la forma: la escultura tradicional, basada en la sustracción y la resistencia material; la escultura digital de modelado directo, caracterizada por la anulación de la gravedad y la gestión de topologías explícitas; y el emergente paradigma de la escultura generativa (Text-to-3D, NeRF). La investigación sostiene la hipótesis de que la IA desplaza al escultor de su rol histórico de artesano de la superficie hacia un nuevo estatus de curador de espacios latentes, redefiniendo nociones críticas como la autoría, la materialidad y la estética del error. Se concluye que la IA no opera meramente como una herramienta instrumental, sino como un agente existente que altera la génesis misma del objeto tridimensional desde su plano virtual.