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Pikaza, Otto
2021-04-29T14:45:56Z
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1963
Pikaza, O. (1963). Don Gabriel de Zuloaga en la gobernación de Venezuela (1737-1747). (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Don Gabriel de Zuloaga en la gobernación de Venezuela (1737-1747)
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Urrutia Gómez, Jorge
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Ruiz Chacón, María Enriqueta
2019-02-12T07:54:13Z
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1987-12-21
Ruiz Chacón, M.E. (1987). Vida y obra de José y Mercedes de Velilla. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Vida y obra de José y Mercedes de Velilla
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Mora Valcárcel, Carmen de
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Nogales Baena, José Luis
2018-07-12T11:23:18Z
2018-07-12T11:23:18Z
2017-12-20
Nogales Baena, J.L. (2017). La intertextualidad en la narrativa breve de Sergio Pitol.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/77195
Este trabajo estudia la intertextualidad en la narrativa breve de Sergio Pitol: el modo en que el escritor utiliza este fenómeno de forma consciente como recurso literario y la forma en que este uso se relaciona con sus ideas sobre literatura, su poética, su canon personal y su papel en el actual sistema literario hispanoamericano. Bajo la etiqueta ‘narrativa breve’ incluimostoda la obra cuentística del autormás otros textos cortos que, siendo parcialmente narrativos, y difíciles de clasificar genéricamente, no fueron concebidos o presentados por él como ‘cuentos’, sino como ensayos o escritos autobiográficos. El grueso de este estudio se centra, no obstante, en la cuentística, pero trata de delinear a partir de ahí los senderos por los que ha avanzado la narrativa breve de Pitol desde mediados de los noventa. En cuanto a la intertextualidad, el estudio se lleva a cabodesde una doble perspectiva. Primero, desde la perspectiva del análisis de textos, distinguiendo los «textos otros» incorporados a sus narraciones, el modo en que han sido tratados (transformados e interpretados por el autor), sus funciones y su significado. Se da así cuenta de uno de los mecanismos literarios esenciales del mexicano y se profundiza en el entendimiento de su obra, aclarando y descubriendo nuevos significados. La segunda perspectiva es más amplia, y consiste en atender a la intertextualidad como a un fenómeno que interviene en la circulación de los textos (lo que Lubomír Doležel ha llamado «transducción»). En este sentido, la práctica intertextual puede entenderse como una transgresión consciente de las fronteras literarias —en sentido amplio: nacionales, de género, artísticas...—, una puesta en movimiento de la literatura que la sitúa en un contexto global, transcultural y multidisciplinario en el que se integra la obra de Pitol jugando un papel relevante que debe ser determinado. Entran en esta segunda perspectiva los problemas relativos al canon literario en el que el autor pretende inscribirse, así como su voluntad de vincularse a una literatura que aspira a ser ‘internacional’, y no exclusivamente ‘nacional’ (entendidos estos términos en el sentido en que lo hace Pascale Casanova).
El trabajo está dividido en dos partes: una de tipo contextual, histórica, general y panorámica (capítulos 1 y 2), donde se plantean los ejes fundamentales sobre los que rota el estudio posterior; y otra de tipo analítico (capítulos 3-6), orientada al estudio concreto de los textos y su relación con el panorama literario descrito específicamente en el segundo capítulo.En el primer capítulo se presenta de modo sintético, pues existen monografías específicas sobre ello, un resumen de las teorías sobre a la intertextualidad, se reseñan los puntos de vista más notables sobre el tema, y se indican cuáles son nuestras ideas al respecto. El segundo consiste en un acercamiento global al contexto histórico y literario en el que Sergio Pitol escribió su narrativa breve: la segunda mitad del siglo XX y los primeros años del siglo XXI. Se traen a colación algunos datos biográficos, pero estos asuntos se entremezclan siempre con información fundamental sobre su obra y el contexto en que fue concebida; se delimita, igualmente, el corpus de estudio que será analizado en la segunda parte, así como las etapas o periodos en que puede dividirse su narrativa breve, y se discurre,partiendo, sobre todo, de los textos de carácter ensayístico y autobiográfico, sobre su ars poetica y su canon personal. En la segunda parte, siguiendo un orden cronológico, cada uno de los cuatro capítulos (capítulos 3-6) está centrado en una de las etapas literarias establecidas previamente. El capítulo tercero se ocupa de los cuentos escritos entre 1957 y 1962.El siguiente comprende todos los escritos entre los años 1962 y 1972. El quinto los relatos breves publicados entre 1980 y 1982. El sexto, por último, más breve, está pensado como un epílogo que quiere entrever el modo en que la narrativa híbrida pitoliana de los años noventa y posteriores se relaciona con la cuentística de las tres décadas anteriores.
This dissertation studies intertextuality in Sergio Pitol’s short narrative works: specifically, the way the writer consciously uses this phenomenon as a literary technique, and how it relates to his ideas about literature, his poetics, his personal canon, and his role in the current Hispanic-American literary system. Under the label ‘short narrative’ we include all the author’s short stories and other short texts which, being partly narrative in nature and difficult to classify in terms of its literary genre, were not conceived or presented by the writer as ‘short stories,’ but as autobiographical essays or writings. This study focuses, however, on the short stories, but from there tries to delineate the paths through which Pitol’s short narrative has advanced since the mid-nineties. As for intertextuality, the study is carried out from a dual perspective. First, from the perspective of textual analysis, distinguishing the “other texts” incorporated into his narratives, the way they were treated (transformed and interpreted by the author), their functions and meaning. The objective of applying this perspective is to explainPitol’s fundamental literary mechanisms and to delve into his work, clarifying and discovering new meanings. The second perspective is broader and considers intertextuality as a phenomenon that intervenes in textual circulation (what Lubomír Doležel called “transduction”). In this sense, we understand the intertextual practice as a conscious transgression of literary borders—in a broad sense: national, genre, artistic...—, which positions Sergio Pitol’s work in a global, transcultural and multidisciplinary context, playing a relevant role that must be determined. From this second perspective, we study the problems related to the literary canon in which the author aims to intervene, as well as his willingness to connect himself to a literature that aspires to be “international,” and not exclusively “national” (these terms understood in the sense which Pascale Casanova does).
The work is divided into two parts. The first partis contextual, historical, general and panoramic (chapters 1 and 2), in which we explain the conceptual foundation on which the subsequent study is based. The second partis analytical (chapters 3-6), geared towarda study of the texts and their relation to the literary panorama described specifically in the second chapter. The first chapter presents a summary of the theories on intertextuality which is synthesized into specific monographs. The most notable points of view on the subject will be restated, and new further ideas on the topic will be introduced. The second chapter offers a global approach to the historical and literary context in which Pitol wrote his short narrative works: the second half of the twentieth century and the first years of the twenty-first. Biographical details will be discussed, but these matters will be always intermingled with fundamental information about his work and the context in which it was conceived. The corpus of study that will be analyzed in the second partwill be specified, as well as the stages or periods in which we divide hisshort narrative, and, mostly based onhis essays and autobiographical writings, several points about his ars poetica and his personal canon will be elucidated. In the second part, in chronological order, each of the four chapters (chapters 3-6) is devoted to one of the previously established literary stages. The third chapter deals with the short stories written between 1957 and 1962. The next chapter covers all the writings between 1962 and 1972. The fifth one is dedicated to the short stories published between 1980 and 1982. Finally, the sixth chapter, which is shorter, is intended as an epilogue that aims to offer a glimpse of the way in which the Pitolian hybrid narrative of the nineties and beyond is related to the short storytelling of the previous three decades.
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La intertextualidad en la narrativa breve de Sergio Pitol.
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Piñero Ramírez, Pedro M.
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
González Alonso, Pablo
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1972
González Alonso, P. (1972). La prosa de Manuel Machado. Hacia una definición generacional. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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La prosa de Manuel Machado. Hacia una definición generacional
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Areta Marigó, Gema
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Schulze Uribe, Valentina Cecilia
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2021-04-19T10:31:19Z
2021-01-11
Schulze Uribe, V.C. (2021). Alteridad periferica y heterotopía en la lectura del imaginario simbólico y alegórico del barroco colonial y del mundo contemporáneo hispanoamericano. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Alteridad periferica y heterotopía en la lectura del imaginario simbólico y alegórico del barroco colonial y del mundo contemporáneo hispanoamericano
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Mora Valcárcel, Carmen de
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Davis González, Ana
2020-10-28T08:10:03Z
2020-10-28T08:10:03Z
2020-09-25
2023-06-04
Davis González, A. (2020). La nación refundada a través de la vanguardia. Adán Buenosayres en el campo literario argentino. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/102294
El estudio que sigue es un intento por determinar el valor histórico de una de las novelas más paradigmáticas de la literatura argentina del siglo XX: Adán Buenosayres (1948) de Leopoldo Marechal. El interés que justifica nuestra labor es el largo proceso de escritura de la novela –finales de los años veinte hasta 1948– y la controversia que suscitó su publicación en el campo literario de su país. Su escritura, por tanto, proyecta las cuestiones más relevantes de la sociedad argentina de la primera mitad del siglo pasado, en concreto, la evolución de la vanguardia y el nacionalismo; en este sentido, Adán Buenosayres pone al descubierto el intento de renovación vanguardista tras la clausura del martinfierrismo –el movimiento de vanguardia histórica argentina– y, simultáneamente, la transformación del nacionalismo a partir del Golpe de Estado de 1930. La novela es un ejemplo de cómo la vanguardia persiste en el género narrativo tras su primera eclosión y, a su vez, cómo se concilia con el nacionalismo hispano-católico que se configura durante los años treinta en el país. Asimismo, el rechazo inicial entre la crítica manifiesta el desinterés hacia dicha dicotomía por parte de escritores e intelectuales de las siguientes décadas –cuarenta y cincuenta–. No obstante, la reedición de Adán Buenosayres (Sudamericana, 1966) y su favorable acogida dan muestra del cambio operado en la vanguardia y el nacionalismo a partir de los años sesenta en adelante. La particularidad de su escritura y recepción hacen de la novela un punto de inflexión en la historia literaria argentina que nos proponemos dilucidar en el presente trabajo. Adán Buenosayres colma un espacio vacío porque no sigue la línea de las poéticas o géneros vigentes en los años cuarenta; no se identifica con la literatura fantástica, ni con el subgénero policial, ni con las distintas vertientes del realismo que dominan el campo literario en que se publica la novela. Más bien, por su relación con el nacionalismo reivindicado mediante la tradición gauchesca, la cultura popular y el tratamiento mítico del espacio, Adán Buenosayres consitutye una ficción «refundacional» de la patria –reformulando la expresión «ficciones fundacionales» de Doris Sommer (1993)–.
En definitiva, el trabajo busca ser de utilidad para replantear las relaciones entre nacionalismo y vanguardia, incluso en textos y contextos ajenos a la obra de Marechal. Asimismo, intenta proponer una nueva perspectiva del espacio histórico de Adán Buenosayres en la literatura argentina así como actualizar las relecturas más recientes de la novela para ahondar en su canonización nacional.
The following study is an attempt to determine the historical value of one of the most paradigmatic novels in Argentine literature from 20th century: Adán Buenosayres (1948) by Leopoldo Marechal. The interest that justifies our work is the novel’s long writing process –late twenties until 1948– and the controversy that caused its publication in its country’s literary field. Its writing, therefore, projects the Argentine society’s most relevant issues in the first half of the last century, specifically, the evolution of the avant-garde and nationalism. In this sense, Adán Buenosayres exposes the avant-garde attempt at renovation after the closure of Martinfierrismo –the Argentine historical avant-garde movement– and, simultaneously, the nationalism’s transformation from the 1930 coup d’etat. The novel is an example of how the avant-garde persists in the narrative genre after its first hatching and, in turn, how it reconciled with the Spanish-Catholic nationalism that was configured during the 1930s in the country. Likewise, its initial rejection among the critics manifests the disinterest towards this dichotomy by writers and intellectuals of the following decades –fifties and fifties–. However, the reissue of Adán Buenosayres (Sudamericana ed., 1966) and its favourable reception show the change that took place in the vanguard and nationalism from the 1960s onwards. In short, the particularity of its writing and reception make the novel a turning point in Argentine literary history that we intend to elucidate in this study. Adán Buenosayres fills an empty space because it doesn’t follow the poetics or genres’ lines of the forties; it didn’t identify itself with fantastic literature, nor the police subgenre, nor the different aspects of realism that dominate the Argentine literary field when Marechal’s novel is published. Rather, due to its relationship with nationalism vindicated through the gaucho tradition, popular culture and the mythical treatment of space, Adán Buenosayres constitutes a «refundational» fiction of homeland –reformulating the expression «foundational fictions» by Doris Sommer (1993)–.
To sum up, the study seeks to be useful to rethink the relations between nationalism and avant-garde, even in texts and contexts outside of Marechal’s narrative. In the same way, it tries to propose a new perspective of Adán Buenosayres’ historical space of in Argentine literature as well as update the novels’ most recent rereadings to deepen into his national canonization.
Premio Extraordinario de Doctorado US
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La nación refundada a través de la vanguardia. Adán Buenosayres en el campo literario argentino
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Romero Santos, José Manuel
2018-07-24T08:29:59Z
2018-07-24T08:29:59Z
2017-11-29
Romero Santos, J.M. (2017). Las notas al margen como recurso comunicativo en la producción literaria de David Foster Wallace.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Las notas al margen como recurso comunicativo en la producción literaria de David Foster Wallace.
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Las notas al margen como recurso comunicativo en la producción literaria de David Foster Wallace (José .pdf
Las notas al margen como recurso comunicativo en la producción literaria de David Foster Wallace (José .pdf
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Palenque, Marta
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Lloret Marín, Gonzalo
2015-11-24T14:31:21Z
2015-11-24T14:31:21Z
2015-09-22
Lloret Marín, G. (2015). Tendencias renovadoras del teatro español del primer tercio del siglo XX: José Francés y Tomás Borrás. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/30999
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Entre 1900 y 1936 se produce en el ámbito hispánico una revolución en los
escenarios como reacción a la crisis teatral finisecular. El agotamiento del modelo realista lleva a la introducción de una serie de tendencias renovadoras que arrancan con el simbolismo modernista. El modelo de Maeterlinck ejercerá una influencia decisiva en esta concepción del teatro donde el silencio juega un papel primordial. El llamado ¿teatro de ensueño¿, que surge de la enseñanza del escritor belga tendrá en
el primer Benavente y Martínez Sierra dos alumnos señeros; pero existen más autores, muchos de ellos poco estudiados, que también participan de la tendencia.
José Francés y su obra Guignol. Teatro para leer (1907) es una muestra de esta vertiente en los primeros años del siglo. Unos años más tarde, y siguiendo la misma tendencia antirrealista, la pantomima intenta desde distintas propuestas renovar el arte teatral, valiéndose además para
ello del ejemplo de los Ballets Russes y de las grandes bailarinas finiseculares (Isadora Duncan, Loïe Fuller, Tórtola Valencia, La Polaire, Anna Pavlova, etc.). El papel desempeñado en este proceso por el Teatro de Arte de Martínez Sierra es fundamental; por medio de esta iniciativa, estrena Tomás Borrás su pantomima El sapo enamorado (1916), hito del teatro de principios de siglo. Borrás seguirá escribiendo pantomimas, que recopilará en el sugerente volumen Tam Tam (1931), que recoge quince piezas entre pantomimas, bailes y cuentos coreográficos,
constitiyendo una colección de gran valor donde condensa su arte pantomímico.
Esta tesis estudia el período centrándose en estos autores y en las tres obras señaladas, que constituyen una muestra representativa de algunas tendencias renovadoras de la época que no han sido convenientemente estudiadas.
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José Francés
Tomás Borrás
Gregorio Martínez Sierra
Pantomima
Teatro para leer
Teatro de ensueño
Teatro de Arte
Simbolismo
Modernismo
Vanguardia
Intermedialidad
Danza
Baile
Pintura
Tendencias renovadoras del teatro español del primer tercio del siglo XX: José Francés y Tomás Borrás
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Barrera López, Trinidad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Caraballo Castañeda, María Carolina
2023-06-07T07:30:09Z
2023-06-07T07:30:09Z
2023-04-14
Caraballo Castañeda, M.C. (2023). Acortando distancias. La narrativa oscilante del escritor venezolano Juan Carlos Méndez Quedez. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/146995
En esta tesis doctoral nos proponemos como objetivo principal analizar parte de la producción narrativa del escritor venezolano Juan Carlos Méndez Guédez (Barquisimeto, 1967) para demostrar la existencia de una suerte de oscilación cultural en algunas de sus novelas, en tanto sus referentes ficcionales fluctúan permanentemente entre Venezuela y España. El corpus seleccionado comprende seis de sus obras: El libro de Esther (1999, 2011 y 2014), Árbol de luna (2000), Tal vez la lluvia (2009), Arena Negra (2012, 2013 y 2019), Chulapos Mambo (2011 y 2012) y La ola detenida (2017 y 2018). Nuestra finalidad es rastrear en estos textos la existencia de marcas discursivas que nos permitan evidenciar cómo la temática de la inmigración se convierte en la piedra angular de una narrativa oscilante. Para ello dividiremos la tesis en cuatro capítulos. En el primero estableceremos la participación de nuestro autor en el campo cultural en el cual se inserta y analizaremos parte del diálogo que establecen los textos literarios con el contexto sociocultural que los enmarca; tiene como finalidad, por ello, dilucidar algunos tópicos teóricos cardinales (migración, extranjeridad, arraigo, entre otros) y definir el lugar de nuestro autor en el campo literario hispanovenezolano actual. Los tres restantes se corresponden con el estudio comparativo de las novelas, agrupadas conforme a temáticas coincidentes y a fórmulas de organización narrativa similares en lo que respecta al fenómeno migratorio.
In this doctoral thesis we propose as main objective to analyze part of the narrative production of the Venezuelan writer Juan Carlos Méndez Guédez (Barquisimeto, 1967) to demonstrate the existence of a kind of cultural oscillation in some of his novels, as their fictional references fluctuate permanently between Venezuela and Spain. The selected corpus comprises six of his works: El libro de Esther (1999, 2011 y 2014), Árbol de luna (2000), Tal vez la lluvia (2009), Arena Negra (2012, 2013 y 2019), Chulapos Mambo (2011 y 2012) y La ola detenida (2017 y 2018). Our purpose is to trace in these texts the existence of discursive marks that allow us to show how the theme of immigration becomes the cornerstone of oscillating narrative. For this, we will divide the thesis into four chapters. In the first we will establish the participation of our author in the cultural field in which he is inserted and we will analyze part of the dialogue that literary texts establish with the sociocultural context that frames them; its purpose, therefore, is to elucidate some cardinal theoretical topics (migration, foreignness, roots, among others) and define the place of our author in the current Spanish-Venezuelan literary field. The remaining three correspond to the comparative study of the novels, grouped according to matching themes and similar formulas of narrative organization regarding the migratory phenomenon.
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350 p.
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Juan Carlos Méndez Guédez
narrativa venezolana contemporánea
oscilación cultural
migración
contemporary venezuelan narrative
cultural oscillation
migration
Acortando distancias. La narrativa oscilante del escritor venezolano Juan Carlos Méndez Quedez
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Civil, Pierre
Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Roussiès, Joseph
2021-08-06T10:57:04Z
2021-08-06T10:57:04Z
2021
2028-05-21
Roussiès, J. (2021). Cuando al espejo miras. Le madrigal poétique en Espagne entre 1550 et 1700. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/116663
Établissement et transcription d'un corpus du madrigal dans l’Espagne du Siècle d'Or depuis son apparition (ca. 1554) [vol. II] ; définition, analyse et mises en contexte diachronique et synchronique d'une forme poétique méconnue et généralement mal définie dans ses occurrences ibériques (Espagne castillanophone, pays catalans, Portugal) ; comparaison et analyse métrique du madrigal avec les formes classiques voisines (épigramme, 'silva', chanson pétrarquiste, 'lira', 'ballata') ; mise en perspective du madrigal au sein de l'œuvre lyrique de certains poètes canoniques de la période (Quevedo, Góngora, Cervantès, Lope de Vega), aux côtés d'autres aujourd'hui moins connus (Cetina, Alcázar, Soto de Rojas, Faria e Sousa, Violante do Céu, Pere Serafí, Francesc Fontanella) ou d’anonymes, en particulier dans les miscellanées collectives (cancioneros de varia poesía) ; place de la musique et examen du rapport texte-musique ; analyse d'un exemple de transfert culturel du modèle poétique italien et de ses modes de diffusion dans la péninsule ibérique à partir de la seconde génération pétrarquiste vis-à-vis de l’histoire du livre poétique à l’époque moderne (cercles de poètes ou de musiciens ; manuscrits et imprimés et leur transmission) ; étude des affects et du type d’expressivité propres à cette forme brève ('brevitas') [vol. I]. Indexation systématique des premiers vers, rubriques, thèmes et motifs, auteurs et acteurs concernés par la forme littéraire madrigal [vol. III].
Esta tesis doctoral ha permitido establecer el corpus de los madrigales poéticos en la península ibérica desde su llegada de Italia a mitades del siglo XVI, pasando por su apogeo en la centuria siguiente y hasta algunas últimas y aisladas fuentes del primer tercio del siglo XVIII. Da acceso a estos poemas a través de una transcripción paleográfica y una codificación sistemática de los textos reunidos, procedentes de una extrema variedad y dispersión [vol. II]. En su primer volumen, el estudio propone, a partir de la práctica de los poetas observable en el corpus, una definición renovada de esta forma poética, que ha planteado muchas dudas críticas e imitativas hasta hoy (por ejemplo en la lexicografía o en la recuperación puramente connotativa del término que se observa en la poesía, tanto en francés como en castellano, desde finales del siglo XIX hasta hoy [anexos]). El límite de la relación entre la forma poética y el género musical homónimo igualmente formaba parte de las aclaraciones necesarias para entender el madrigal literario. En este trabajo se ofrece un amplio panorama que atiende a los grandes nombres de la literatura del período (Quevedo, Góngora, Lope, Cervantes, Calderón de la Barca) y a figuras secundarias del canon áureo (Cetina, Alcázar, F. de Figueroa, P. Espinosa, Pacheco, F.M. de Melo, Soto de Rojas, Salas Barbadillo, Bocángel, F. Fontanella, y otros), sin dejar de lado un conjunto de autores relevantes para nuestros estudios, aunque hoy menos estudiados (Ramírez Pagán, Pere Serafí, Faria e Sousa, Violante do Céu, Botelho de Oliveira, y otros). Dentro de dicho corpus cabe subrayar asimismo la importancia de un nutrido grupo de textos anónimos, recogidos entre las partituras y tablaturas musicales así como en los cancioneros de varias poesías manuscritos de finales del siglo XVI. Para hacer manejable esta cantidad de materias diversas, dispersas en las fuentes y la cronología estudiada, también fue imprescindible una indexación sistemática de los primeros versos (íncipit), de las rúbricas —ciertas o erróneas— utilizadas en los documentos originales, así como de los temas y motivos literarios recurrentes, de los autores de madrigales y de los actores relacionados con el tema [vol. III].
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1711 p.
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Cuando al espejo miras. Le madrigal poétique en Espagne entre 1550 et 1700
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Marín Madrazo, Pilar
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Matas Llorente, Manuela
2020-02-17T18:40:28Z
2020-02-17T18:40:28Z
1990-09
Matas Llorente, M. (1990). Un camino hacia la libertad: forma y fondo de la narrativa de esclavas afroamericanas del XIX. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/93254
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Un camino hacia la libertad: forma y fondo de la narrativa de esclavas afroamericanas del XIX
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Camacho Delgado, José Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Sevo, Sonja
2019-01-14T12:08:16Z
2019-01-14T12:08:16Z
2018-12-17
Sevo, S. (2018). Nuevas voces femeninas en la narrativa colombiana actual.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/81515
Este proyecto aspira a ofrecer una modesta contribución al ámbito de la literatura hispanoamericana contemporánea, centrando su atención en la narrativa colombiana femenina en particular siguiendo las pautas científicas correspondientes. Esta tesis doctoral consta de tres partes principales: la parte introductoria que abarca: la novela colombiana contemporánea, escritura femenina en Latinoamérica y Colombia y antecedentes de la narrativa colombiana actual; el corpus que incluye el análisis contrastivo de ocho obras en total de dos autoras más representativas de la narrativa colombiana hoy en día, Consuelo Triviño y Piedad Bonnett; y un estudio comparativo de las dos autoras. Queda constancia de la presencia de temas comunes que se repiten en ambas autoras: mujer objeto, la gran violencia como telón de fondo, violencia familiar, soledad, infancia, Bildungsroman femenino, fracaso existencial. El primer objetivo de este trabajo de investigación es la mayor difusión de la narrativa colombiana femenina actual, y sobre todo la presentación de los temas principales que definen la narrativa colombiana femenina de hoy en día a diferencia de sus antecedentes femeninos. El segundo sería determinar si realmente se puede hablar de una escritura femenina que presenta ciertos rasgos propios: dominio de la escritura en primera persona, adecuación al registro íntimo, superior percepción del detalle, hábil tratamiento psicológico, precisión y fluidez evidentes, la negación a la retórica y la propensión a la esencialidad, entre otros. El tercero sería mostrar que su obra plantea y reivindica los valores feministas, aunque ninguna de ellas se declara abiertamente feminista.
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Nuevas voces femeninas en la narrativa colombiana actual.
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TESIS COMPLETA SONJA 2.pdf
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Marín Madrazo, Pilar
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
González Rodríguez, Francisca M.
2020-08-27T17:05:40Z
2020-08-27T17:05:40Z
1988
https://hdl.handle.net/11441/100515
• La tesis analiza la presencia de la mujer en la literatura americana a traves de unas cincuenta novelas.
tres grandes grupos se configuran: a) las heroínas presas de la feminidad, b) las que intentan una redefinición de la feminidad, c) las que rechazan la feminidad por creerla incompatible con la mismidad. siendo un rol una imagen, un valor impuesto a la mujer por los sistemas de representación masculinos, las heroínas atrapadas en la feminidad carecen de mismidad. No tienen finalidad propia sino que, atrapadas en los límites de su propio cuerpo, son origen y telos del deseo.
Porque la feminidad es un proceso por el que las mujeres internalizan una imagen masculina de su sexualidad como su identidad de mujer, a mediados de este siglo las heroínas que rechazan la feminidad:
Quieren tener actividad, independencia, centralidad y mismidad. sin embargo, como operan desde dentro de la lógica de un discurso masculino que mantiene lo femenino en los límites de la censura y la opresión, estas heroínas se desligan del rol femenino pero no consiguen escapar de la imagen de la feminidad.
Las heroínas que buscan mismidad se ven obligadas a abandonar el mundo que el hombre ha creado para escapar a su discurso. buscan refugio en la naturaleza, en un fabuloso mundo verde donde esperan crear un mundo en el que todos los seres sean andróginos. Pero ese mundo no llega a cristalizar en ninguna novela, principalmente porque el hombre no reconoce la mismidad de la heroína. Por otra parte, con la huida de la heroína el mundo patriarcal, que se erige sobre la imagen de la feminidad se resquebraja. El héroe ya no tiene meta ni destino. Sin la heroína, el héroe se transforma en antihéroe.
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808 p.
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Edipo contra feminísmo: la configuración de la heroína en la literatura americana
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808 p.
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González Rodríguez, Francisca_Tesis.pdf
González Rodríguez, Francisca_Tesis.pdf
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López Bueno, Begoña
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Daza Samoano, Juan Manuel
2016-03-04T16:47:03Z
2016-03-04T16:47:03Z
2016-02-01
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Falta resumen
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
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Luis de Góngora y Argote
Contribucion al estudio de la polemica gongorina:las Epistolas satisfactorias (Granada, 1635)de Martin de Angulo y Pulgar
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Cruz Giráldez, Miguel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Benítez Vega, Yolanda
2018-03-06T19:24:32Z
2018-03-06T19:24:32Z
2010-11-10
Benítez Vega, Y. (2010). El teatro de Pedro Salinas. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/70842
El propósito de este trabajo es mostrar y contribuir a la difusión de una faceta poco conocida de uno de los autores más representativos, además de ser el mayor, del grupo del 27. Este poeta del amor que fue Pedro Salinas, fue también un excelente profesor, crítico, pero también un “aceptable” dramaturgo. Al igual que Lorca o que Alberti, Salinas sintió curiosidad por el teatro y se lanzó al difícil camino de las tablas. Cuatro son los bloques en los que se estructura este trabajo. A continuación expongo las razones que justifican la importancia de cada uno de estos apartados, al tiempo que aprovechamos para insistir en la necesidad de un estudio en el panorama crítico actual, que aborde en su totalidad el teatro de Pedro Salinas.
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Teatro
El teatro de Pedro Salinas
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Palenque, Marta
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Campos Díaz, José Manuel
2016-03-29T14:07:40Z
2016-03-29T14:07:40Z
2016-01-16
Campos Díaz, J.M. (2016). José María Gutiérrez de Alba (1822-1897): Biografía de un escritor viajero. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/39072
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Falta resumen y palabras clave
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José María Gutiérrez de Alba (1822-1897): Biografía de un escritor viajero
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Orozco Vera, María Jesús
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Barrios, Maura
2017-02-22T07:57:23Z
2017-02-22T07:57:23Z
2016-12-15
Barrios, M. (2016). Los cuentos y microrrelatos de Julia Otxoa: hacia una poética de la extrañeza y la revelación. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/54594
En la actualidad Julia Otxoa ha logrado configurarse como una autora de gran trayectoria, como se desprende de los lectores y de los críticos que se han acercado a su numerosa obra.
El objetivo fundamental del presente estudio fue: demostrar la importancia que adquieren la palabra, la música y la imagen en los cuentos y microrrelatos de Julia Otxoa. Revelar su muy particular pensamiento filosófico, que se extiende por consiguiente como un punto mágico, entre verdad y fantasía. Trazando las claves temáticas y artísticas de su universo literario nararativo para que los lectores participen aún más de su innovadora escritura. Explorando el universo que encierra su sugestivo estilo como expresión de la época actual.
Donde se puso de manifiesto que Julia Otxoa posee un verdadero universo de conocimientos sobre el cuento y el microrrelato. Sus producciones literarias la hacen merecedora del lugar tan destacado que ocupa dentro de las generaciones de narradores que han asumido la brevedad como premisa artística.
Tras concluir el análisis de los cuentos y microrrelatos de Julia Otxoa podemos afirmar que las situaciones que rodean a la escritora en su vida han influido visiblemente en su obra.
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Historia de la literatura española
Comunicaciones sociales
Los cuentos y microrrelatos de Julia Otxoa: hacia una poética de la extrañeza y la revelación
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379 p.
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LIBRO variacionnes s.c.P.K. 3 libros FINAL.pdf
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Piñero Ramírez, Pedro Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Bolaños Donoso, Piedad
2014-11-27T11:48:43Z
2014-11-27T11:48:43Z
1983
Bolaños Donoso, P. (1983). La obra dramática de Felipe Godínez trayectoria de un dramaturgo marginado. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/15368
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/15368
Se ha realizado el primer estudio de conjunto de la dramática de Felipe Godínez. Consta de tres partes: la I presenta una biografía basada en los numerosos documentos inéditos encontrados en las más diversas bibliotecas provinciales y nacionales. El estud
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La obra dramática de Felipe Godínez trayectoria de un dramaturgo marginado
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Nieto Nuño, Miguel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Maldonado Repetto, Adrian
2018-03-12T11:13:07Z
2018-03-12T11:13:07Z
2017-09-11
Maldonado Repetto, A. (2017). El eterno retorno de Odiseo.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/70919
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El eterno retorno de Odiseo.
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Cruz Giráldez, Miguel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Martínez Ortega, Carmen Elena
2015-04-16T09:25:14Z
2015-04-16T09:25:14Z
2011
Martínez Ortega, C.E. (2011). La obra poética de María de los Reyes Fuentes. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/24310
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/24310
Este trabajo de investigación se estructura en varios capítulos siguiendo un esquema cronológico y un planteamiento biográfico-literario. Nuestro objetivo es analizar las claves temáticas y estilísticas esenciales que reflejan la personalidad expresiva de María de los Reyes Fuentes. Para ello, una vez delimitadas las líneas más importantes de su biografía y de la realidad literaria en las que la autora se desenvolvió, analizaremos toda su obra poética e ilustraremos lo estudiado con testimonios y textos de la escritora.|
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Literatura española
Reyes Fuentes, María de los
La obra poética de María de los Reyes Fuentes
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T.D._PROV14.pdf
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Garrido Gallardo, Miguel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Martínez San Martín, Ángel
2019-02-01T12:42:25Z
2019-02-01T12:42:25Z
1980
Martínez San Martín, Á. (1980). Contribución al estudio crítico de la novelística de Felipe Trigo. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/82360
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Contribución al estudio crítico de la novelística de Felipe Trigo
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762 p.
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Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Márquez Martínez, Esther
2021-07-23T09:32:05Z
2021-07-23T09:32:05Z
2021-04-16
Márquez Martínez, E. (2021). El mito de Ifigenia en las letras hispánicas: de las recreaciones medievales a las lecturas ilustradas. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/116413
La Tesis Doctoral que ahora se presenta aborda como tema principal el estudio
del mito de Ifigenia en las letras hispánicas. A pesar del gran interés que ha despertado a lo largo de distintas épocas y autores, la pervivencia de este mito todavía no ha sido
analizada de manera monográfica dentro de las letras hispánicas, por lo que esta Tesis viene a cubrir un vacío importante dentro de los estudios de mitocrítica. Para ello, en
primer lugar, vamos a llevar a cabo un repaso de la tradición literaria y artística europea de este mito, desde sus orígenes hasta el siglo XVIII. De este modo, trataremos, por un
lado, de ofrecer un repositorio histórico que incluya las diferentes formas de interpretar
este mito clásico en el mundo hispánico, y de trazar las fuentes y las redes de influencias de nuestro corpus de textos. En segundo lugar, plantearemos un análisis tematológico de los aspectos fundamentales del mito, que atienda también a las circunstancias históricas y las diferencias entre las cosmovisiones de los distintos autores. Para poder llevar cabo este análisis, estableceremos cuatro ejes interpretativos fundamentales: religioso, político, femenino y metapoético. Mediante esta división
cuatripartita subrayaremos los aspectos que han tenido más relevancia dentro de la tradición hispánica, y examinaremos su evolución histórica. Finalmente, ofreceremos la edición de la Fábula del sacrificio de Ifigenia de Luis Verdejo Ladrón de Guevara, una de las obras más importantes dentro de la tradición hispánica del mito de Ifigenia.
The PhD that is now presented deals with the study of the myth of Iphigenia in
Spanish literature as its main subject. In spite of the great interest that it has awaken
throughout different times and authors, the survival of this myth has not yet been
analyzed monographically, thus this investigation fills an important gap within the studies of Myth Criticism. To this end, we will firstly carry out a review of the European literary and artistic tradition of this myth, from its origins to the eighteenth
century. In this way, we will try, on the one hand, to offer a historical repository that includes the different ways of interpreting this classic myth in the Spanish world, and to
trace the sources and networks of influences of our corpus of texts. Secondly, we propose a thematic analysis of the fundamental aspects of the myth, which also takes into account the historical circumstances and the differences between the world views of the different authors. In order to carry out this analysis, we establish four
fundamental axes: religious, political, feminine and metapoetic. By means of this quadripartite division, we will highlight the aspects that have had more relevance within
the Spanish tradition, and we will examine their historical evolution. Finally, we will
offer the edition of the Fábula del sacrificio de Ifigenia by Luis Verdejo Ladrón de Guevara, one of the most important works within the Spanish tradition of the myth of Iphigenia.
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555 p.
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El mito de Ifigenia en las letras hispánicas: de las recreaciones medievales a las lecturas ilustradas
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Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Hernández Lorenzo, Laura
2020-02-20T08:27:27Z
2020-02-20T08:27:27Z
2020-01-17
Hernández Lorenzo, L. (2020). Los textos poéticos de Fernando de Herrera: aproximaciones desde la estilística de Corpus y la Estilometría. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/93465
Esta Tesis aborda uno de los problemas textuales y de autoría más fascinantes de
la poesía española, el que afecta a los textos poéticos de Fernando de Herrera (1534-
1597), y que se centra en el estudio de la plena autoría de la edición póstuma de su
poesía a cargo de Francisco Pacheco, Versos (Sevilla, 1619).
A través de los últimos avances en el campo de las Humanidades Digitales, y,
especialmente, de la Estilística Digital y de la Estilometría, se presentan nuevos análisis
obtenidos aplicando técnicas computacionales al corpus de autoría segura y a los
poemas de la edición póstuma, previamente digitalizados para esta Tesis a partir de la
edición más autorizada.
Los resultados apuntan con gran consistencia a la autoría de mano del Divino de
las variantes y de los poemas nuevos publicados en 1619, al mismo tiempo que recogen
similitudes y diferencias estilísticas entre estos y el resto de la poesía de Herrera,
mostrando que las Humanidades Digitales y la Estilometría pueden realizar nuevas e
importantes aportaciones a la investigación en literatura española, y arrojando nueva luz
sobre una polémica que no solo afecta a la obra de uno de los poetas áureos más
importantes, sino a la propia transición poética del Renacimiento al Barroco.
This thesis deals with one of the most fascinating textual and authorship
problems in Spanish Poetry, that is, the one concerning the poetic works of Fernando de
Herrera (1534-1597), focusing on the authorship question surrounding the posthumous
poetic work edited by Francisco Pacheco, titled Versos (Seville, 1619).
In order to solve this problem, and taking advantage of the latest cutting-edge
research in Digital Humanities and –specifically– Digital Stylistics and Stylometry, new
computational analyses are presented, in which the new techniques have been applied to
Herrera’s indubious poetic texts, as well as the poems included in the posthumous work
–previously digitalised in this thesis through the most respected edition.
Results very consistently point to Herrera as the author of the variants and new
poems published in 1619. In addition, they show similarities and differences between
these and the rest of Herrera’s poetry. Finally, they prove that Digital Humanities and
Stylometry may indeed make new and important contributions to Spanish Literature
research, in this case shedding new light on a controversial question affecting one of the
best Spanish Golden Age poets’ writing, in addition to poetic evolution from
Renaissance to Baroque.
Premio Extraordinario de Doctorado US
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Los textos poéticos de Fernando de Herrera: aproximaciones desde la estilística de Corpus y la Estilometría
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480 p. + 364 p. + anexos
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Anexo 2
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Anexo 3
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Arriaga Flórez, Mercedes
Moreno Lago, Eva María
Broullón Rodríguez, Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Filologías Integradas
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Martínez Rodríguez, Gabriel
2021-01-14T11:53:37Z
2021-01-14T11:53:37Z
2020-11-06
https://hdl.handle.net/11441/103729
El objetivo de esta tesis doctoral es analizar estas obras desde diferentes
aspectos: su contextualización histórico-literaria, su estructura y contenido, la
caracterización de sus protagonistas y su relación con la vida de las mujeres del siglo
XVII.
El primer capítulo examina el estado de la cuestión e intenta dar una
panorámica de los diferentes estudios y tendencias críticas que se han subseguido a lo
largo del tiempo en diferentes contextos de investigación, españoles, europeos e
internacionales, a propósito de las protagonistas de la novela picaresca. Se han dejado
de lado algunas cuestiones ya superadas, como la relación genealógica o formal de la
pícara con su homólogo masculino, para centrarnos en aspectos estructurales y las
nuevas perspectivas de análisis de estos textos, que consideran a las pícaras personajes
femeninos trasgresores de las normas sociales de su tiempo.
En el segundo capítulo se diseña una triple contextualización que se refiere,
primero, al análisis de algunas características barrocas en los personajes picarescos
femeninos. La España de la picaresca era la España de la Contrarreforma, un período
con una inclinación hacia el control estricto, especialmente por grupos de poder, como
la nobleza y la Iglesia.
application/pdf
351 p.
spa
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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La novela picaresca de protagonista femenina en España en el siglo XVII
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350
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Ramos Santana, Alberto
Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Fernández Jiménez, Estrella
2016-10-24T09:49:35Z
2016-10-24T09:49:35Z
2016-09-30
Fernández Jiménez, E. (2016). El potencial comunicativo de las chirigotas gaditanas y su realización televisiva. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/47994
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/47994
El Carnaval de Cádiz es una fiesta de gran interés cultural capaz de ser abordada desde múltiples perspectivas científicas, por ejemplo: histórica, antropológica, social, económica, etc. y comunicacional, que es la que aportamos en esta tesis. La investigación se divide en dos bloques principalmente. El primero, se centra en el estudio de los componentes comunicativos de las chirigotas, que es una de las categorías de agrupaciones que participan en el Concurso Oficial de Agrupaciones Carnavalescas (COAC) junto a las comparsas, coros y cuartetos. Dichos componentes gozan de un potencial comunicativo que puede pasar inadvertido por el contexto en el que dichas agrupaciones se desenvuelven, la fiesta. Pero los componentes de las chirigotas son los más deseados en el espectáculo desde siempre y en la actualidad: conexión con el público, actualidad, humor, dominio de la comunicación no verbal, composiciones musicales, creatividad y crítica, por citar algunos. La otra parte de la tesis se centra en cómo ese potencial comunicativo de las chirigotas se expande gracias a los medios de comunicación y en concreto a la televisión. Algo que nació destinado a lo local, cada vez más, puede estar orientado a lo global, aunque desde sus comienzos las letras del Carnaval de Cádiz se han dedicado a temas de actualidad, sin tener en cuenta su procedencia. La tesis muestra una panorámica de la aparición del medio televisivo en esta fiesta concebida en principio prescindiendo de él, y cómo poco a poco son campos más complementarios entre sí, ya que la retransmisión televisiva del COAC es el único acontecimiento que ofrece tantas horas de teatro al año. Y como complemento a esta panorámica se analiza el protocolo de realización televisiva y los cambios que ha sufrido, así como las influencias recíprocas que reciben televisión y agrupaciones.
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Medios de comunicación de masas
Televisión
Antropología cultural
Sociología de los medios de comunicación de masas
El potencial comunicativo de las chirigotas gaditanas y su realización televisiva
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https://ror.org/03yxnpp24
405 p.
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Tesis
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Anexo A
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Anexo B
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Reyes Peña, Mercedes de los
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Flores Martín, María de las Mercedes
2017-04-12T07:18:49Z
2017-04-12T07:18:49Z
2010-01-11
Flores Martín, M.d.l.M. (2010). Lucistela, comedia anónima e inédita de finales del siglo XVI: estudio y edición crítica. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/57496
Texto completo descargado desde Teseo
This Doctoral Thesis represents the first study and edition of Lucistela , an unpublished anonymous comedy dated at the end of XV I Century. Our intention is to achieve several objectives with this study and crit ical edition: 1) To bring this unfortunately unknown text to the public light, making possible not only to read a comedy that has lain for Centuries i n the shelves of a Library; but to enrich our knowledge of Spanish theatre in the last decade s of XVI Century. 2) To increase our cognizance to the origin and dev elopment of one of the most popular genres in XVII Century in Spain: the comedia de santos . Further to this, we intend to demonstrate that this kind of theatre can be –and in fact it usually is- an instrument for Catholic Counter-Reformation. 3) To carry out a new scientific approach to the le gend of Gregory pope, literary source for this comedy. Although some texts are wel l-known by the critics, there is not a major work in which the whole legend, its origin an d development plays an important role. Most of the research published in the past is focused on the study of one or two of the texts, without considering the entire textual d evelopment of this theme, revealed to be of fundamental transcendence for European literatur e. This new approach to the entire legend constitutes a necessary step to carry out an in-depth study of Lucistela : by our own hypothesis about the textual development and transm ission of this legend, we may be able to postulate which was the nearest source for this comedy. 4) To provide a new literary testimony for this leg end, a link which was missing from the chain until now: the comedy Lucistela , the first dramatic text known to use this legend as its source. 5) To compare this comedy with El marido de su madre , by Matos Fragoso, another comedy based on the same legend, but located around mid XVII Century, for a better knowledge of how the same topic was adapted at the origin and consolidation of the Comedia Nueva, respectively.
Premio Extraordinario de Doctorado US
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Historia de la literatura
Lucistela, comedia anónima e inédita de finales del siglo XVI: estudio y edición crítica
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González Alonso, Pablo
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Ruiz Fernández de Cañete, María Victoria
2021-04-29T14:24:16Z
2021-04-29T14:24:16Z
1990-10
Ruiz Fernández de Cañete, M.V. (1990). Bases para el estudio del tema pictórico en la obra de Manuel Machado. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/108134
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184 p.
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Bases para el estudio del tema pictórico en la obra de Manuel Machado
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Riesco Suárez, Nerea
2020-02-25T08:01:03Z
2020-02-25T08:01:03Z
2020-01-15
2024-05-27
Riesco Suárez, N. (2020). La creación del bestseller. Evolución del género a lo largo de la historia. La fórmula mágica del éxito editorial. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/93567
Por lo general se tiende a denostar el llamado género bestseller considerando que los libros tildados con este “sobrenombre” carecen de calidad. Para muchos, el mismo término que se utiliza para definirlos (best seller = El más vendido) parece indicar que se trata de obras de puro entretenimiento donde la calidad literaria queda en entredicho. El caso del bestseller es curioso; amado y odiado al mismo tiempo. Los editores lo persiguen, los lectores ansían tenerlo entre sus manos, los escritores sueñan con aparecer en la lista de los más vendidos y los críticos más críticos lo consideran un mal a combatir. Y no se trata de un pálpito moderno. Estas lecturas, llamémoslas “populares”, ya despertaban pasiones antes de la llegada de Colón a América. Juzgar como intelectualmente inadecuado lo que le gusta a una amplia mayoría de población no es un fenómeno nuevo; ni siquiera surge a raíz del nacimiento de la acuñación del término bestseller. En tiempos de Cervantes, se vertían duras críticas contra las novelas de caballerías (tan en boga en su época). Ellas dan el sentido a la obra de universal autor. Y lo mismo sucede en Madame Bovary, donde la vida de la protagonista se ve dramáticamente influida por la lectura de novelas rosa por parte de su protagonista. Sin embargo, las aventuras de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha fue (sigue siendo y será) un bestseller desde el mismo momento en el que salió de la imprenta. El Quijote es la primera novela que se traduce rápidamente a otros idiomas, que se reedita, que (y esto es un fenómeno que continúa sucediendo en la actualidad) alcanza tanto éxito, se vuelve tan popular y deseado por los lectores que otros muchos escritores quieren coronarse con ese laurel y terminan por copiarlo. Sin embargo no solemos referiros al Quijote como bestseller, sino que la consideramos una de las obras cumbres de la literatura universal. ¿Acaso que una historia le guste a mucha gente la convierte en un género menor? ¿Cuál sería la razón por la que algo que le gusta a mucha gente es considerado de calidad dudosa por otro grupo de gente? ¿Por qué ocurre esto solo con la literatura? En la mayor parte de las demás artes (pintura, arquitectura, escultura…), cuanta más gente admire una obra, mejor considerada está ante el resto de la humanidad. Si rascamos un poco, pronto este paralelismo entre la obra más vendida con la obra de mala calidad se nos cae de las manos. Al adentrarnos en el análisis del bestseller nos damos cuenta de lo complicado que resulta afinar con el objeto de estudio pues corremos el riesgo de mezclar “churras con merinas”. ¿Todos los libros que arrasan en ventas son considerados bestseller? Existe otra cuestión: ¿Es el bestseller un género literario en sí mismo? En realidad sería intentar clasificar un producto literario por un concepto extraliterario (su condición mercantil). Por no hablar del interés en que, en un determinado momento, pudiera tener la sociedad a la hora de demandar ciertos géneros, estilos, temas… y que sea eso mismo lo que establezca que una obra se convierta en un superventas o no. Habría que analizar también en qué medida nos influyen las críticas literarias, los comentarios de nuestros amigos, los medios de comunicación, la destacada fajilla que señala que “ese” libro en concreto lleva ya más de un millón de ejemplares vendidos… a la hora de decantarnos por adquirir un título y no otro. Eso determina la aptitud con la que nos acercamos a este tipo de libros (Teoría de la recepción), ¿somos capaces de aislarnos del mundo? ¿Esto quiere decir que, sin sutiles (o gigantes) estrategias comerciales no hay bestseller posible, por muy seductora que sea una obra? Mucho más que un tipo específico de lector lo único que de verdad podría explicar un éxito de ventas es una actitud de lectura, un lector cómplice que acepta las reglas del juego. Pero hay ocasiones en las que la operación mercantil se opera después del éxito. Y eso entraría en contradicción con lo dicho con anterioridad: sin el poder de seducción de una obra literaria la mercadotecnia, por muy elaborada que sea, no tiene nada que hacer. ¿En qué quedamos entonces? ¿Cuál es la fórmula del éxito literario? ¿Encanto? ¿Actitud lectora? ¿Difusión mediática? ¿Una buena historia? ¿Una estructura concreta? ¿Un tema de actualidad? ¿El género literario de la novela en cuestión? ¿O es la fama del autor quien determina el éxito de la obra? ¿El autor de bestseller trabaja con un plan bien estructurado? ¿Juega el autor con los conocimientos previos de los lectores? ¿Con los temas comunes? Cuántas preguntas para cuyas respuestas siempre encontraremos un ejemplo de novela exitosa que proporcione una respuesta afirmativa. ¿Podría ser entonces que existieran muchas clases de bestseller? Por otra parte, este trabajo podría resultar ingente si dedicase el estudio a cada uno de los elementos que intervienen en el proceso de comunicación. A saber: emisor, receptor, código, canal, mensaje y contexto. Escribir una novela no es fácil. Escribir una buena novela es más difícil aún. Si además se pretende que esa novela se convierta en un éxito de ventas, no solo habrá que calcular la calidad e interés que despierte la obra, sino de un buen número de agentes externos sobre los que el autor carece de potestad. Si escribir novelas de éxito fuese fácil, muchos estarían escribiendo novelas populares y ganadoras de premios, y otros muchos las estarían editando. Para conseguir que un libro se convierta en un bestseller en primer lugar hay que tener una buena historia que contar pero, sobre todo, hay que saber cómo contarla. ¡Y luego contarla! Una vez la novela vuele sola, tendrá que enfrentarse a las modas del momento, a la tirada más o menos extensa que le dará visibilidad en las librerías, a la inversión en promoción que quiera hacer la editorial, al momento económico que se viva en el país, al mercado saturado de títulos, al criterio de selección del librero que puede debatirse, a la hora de colocarla en un lugar destacado de la mesa de novedades, entre una obra o la de otro superventas, o la de una mega estrella de la televisión. Existen, por tanto, infinidad de circunstancias ajenas al texto que pueden determinar el éxito o el fracaso de una novela y que quedan fuera del control del creador de la obra y que a mí, como novelista, no me interesa en absoluto investigar. Es por ello que he decidido centrarme en los elementos que atañen al emisor, así como en el mensaje. También quiero dejar claro que, pese a que existen numerosos ejemplos de ensayos, guías de viajes, tratados, manuales, biografías, diarios, libros de divulgación científica, de autoayuda… que han logrado convertirse en éxitos de ventas, he decidido centrarme en obras de ficción y, en concreto, en novelas. Es por ello que, buena parte de la bibliografía de esta tesis, está conformada por obras de comprobado éxito, que forman parte de la historia de la literatura y del ideario común y que han sido seleccionadas en base al número de ejemplares vendidos.
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La creación del bestseller. Evolución del género a lo largo de la historia. La fórmula mágica del éxito editorial
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Urrutia Gómez, Jorge
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Román Gutiérrez, Isabel
2018-10-25T12:20:48Z
2018-10-25T12:20:48Z
1987-01-01
Román Gutiérrez, M.I. (1987). La narración autobiográfica española en el siglo XIX: La instancia narrativa en la novela. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/79653
6018833
El estudio de las técnicas narrativas ha alcanzado en los últimos años un auge y una importancia considerables, sobre todo en lo que se refiere a las personas de la narración, al perspectivismo y al denominado “punto de vista”. Se le ha prestado a la autobiografía y a los relatos en primera persona una atención especial. Pero el análisis de las personas narrativas se ha venido realizando, por lo que respecta a la literatura española, de manera casi exclusivamente teórica. Hasta hace pocos años existía una carencia importante de este tipo de estudios. Se reducían a la autobiografía en la novela picaresca y a un trabajo eminentemente descriptivo que abarcaba hasta el siglo XVIII –y no completo-: el de Randolph D. Pope, La autobiografía española hasta Torres Villarroel (Frankfurt: Herbert Lang-Peter Lang, Hispanistiche Studien, 1974).
Si coincidimos con la cada vez más frecuente afirmación de que los métodos narrativos contemporáneos, la manera actual de narrar y de novelar, tienen su origen en el siglo XIX, comprenderemos la importancia que un recorrido a través de las distintas formas novelísticas de este siglo pudiera tener, así como la necesidad de disponer de él para entender el desarrollo de la novela moderna. Este fue el objetivo que nos planteamos al abordar este trabajo.
Hemos de reconocer que con anterioridad algo había llamado nuestra atención. Fruto de esta ya antigua preocupación por las formas narrativas había sido nuestra Memoria de Licenciatura, “La primera persona en la narración costumbrista española”. El uso continuado de esa persona narrativa en el género costumbrista no resultaba, tras el estudio que le dedicamos, en modo alguno gratuito. No solo se convertía en un rasgo formal capaz de delimitar y caracterizar dicha producción, sino que, con sus distintas metizaciones, permitía establecer unas diferencias entre los autores tratados. Cada uno de ellos aparecía con una forma diferente de enfrentarse a la realidad –y esto influye directamente en la forma literaria- y con una concepción peculiar del mundo y de la literatura. Ello nos llevó a plantearnos la posibilidad de que existiera un proceso paulatino en el que la figura del narrador llegase a desempeñar una función primordial, sobre todo cuando se muestra personalizado en el relato.
Un primer acercamiento a la novela del siglo XX parece demostrar que, en efecto, así ha ocurrido. Ya en la generación del 98 ofrece interés este aspecto: desde Unamuno a las Sonatas del Valle Inclán (con el caso especial de Martínez Ruiz y el posible autobiografimos de novelas como Antonio Azorín, La voluntad o El escritor) la frecuencia de la aparición de relatos en primera persona resulta significativa. Sabido es que las formas novelísticas sufren una evolución fundamental en el decenio comprendido entre 1920 y 1930. La obra de Marcel Proust, y, más aún, la de James Joyce, ocasionan un vuelco en los procedimientos narrativos al que no son ajenos los estudios de la psicología experimental. La influencia de Joyce no se manifiesta prácticamente en la novela española hasta los años cincuenta, aunque la preocupación psicoanalítica ya estuviera en la obra de Manuel D. Benavides. De este modo, la novela española de posguerra ofrecerá varias posibilidades de narración autobiográfica una, la que nace de la novela picaresca áurea, como La familia de Pascual Duarte, Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes y otros relatos de Cela; otra, la que ha asimilado el torrente de consciencia joyciano, como la obra de Alonso Zamora Vicente y parte de la novelística de los años sesenta y setenta. Y una tercera, al menos, que nace de las reflexiones novelescas de tipo existencialista.
Nuestras motivaciones iniciales, por lo tanto, fueron dos: por una parte, la intuición de que si el prurito objetivista del costumbrismo debía considerarse como la base del realismo posterior, tal vez pudiera ocurrir lo mismo con respecto a sus procedimientos narrativos formales; por otra, el deseo de buscar en nuestro siglo XIX los posible orígenes de la técnica novelística contemporánea. Partiendo de ambas se imponía abordar el estudio de las formas narrativas a lo largo de todo el siglo, pues resultaría imprescindible abarcarlo completo para llegar a desbrozar su posible desarrollo evolutivo. Existen, naturalmente, trabajos sobre el narrador en la novela del siglo XIX (le han dedicado constante atención, por ejemplo, Ricardo y Germán Gullón), pero siempre parciales, limitados a unas cuantas obras. Si los llamados “realistas” (Galdós, Pereda, Clarín, Valera…) merecen especial detenimiento –no sólo por la importancia y abundancia de su producción, sino por la originalidad de muchos de sus planteamientos-, también es cierto que su obra no surge aislada: habría que considerarla, al menos en principio, como fruto de una evolución. De ello dan fe el carácter costumbrista de muchas de sus primeras obras o el empleo de recursos de folletín (Escenas Montañesas, de Pereda o La Fontana de Oro, de Galdós, por ejemplo). Por ello decidimos iniciar nuestro trabajo en los primeros años del silo. Debíamos dedicar especial atención a la instancia narrativa en primera persona, puesto que en este sentido apuntan los más importantes logros de la novelística del XX, sin que ello supusiera limitar el estudio a las formas autobiográficas. Existe una amplia gama de matices en la manifestación de la primera persona que, como es obvio, se relaciona muy directamente con el problema del narrador y su modo de aparición en el relato, tema este ligado al planteamiento del realismo literario por parte del escritor. Pensamos al respecto en el interés suscitado por los autores considerados como los renovadores de la novela moderna: Joyce, Kafka, Proust, Woolf, y, más tarde, Robbe-Grillet o Michel Butor, que ha originado una cantidad ingente de estudios. Pero no es solo la forma moderna del “monólogo interior” lo que, a nuestro entender, requiere detenimiento. Habría que puntualizar esos matices antes aludidos, pues, sin llegar a la formulación definitiva del monólogo joyciano, existen precedentes de las modernas técnicas en la novela española del siglo XIX, reconocidos en algún caso por los creadores de esta modalidad (así lo hace Dujardin con respecto a Palacio Valdés). De cualquier forma, debemos coincidir con Suárez Galbán en que “el nacimiento de la novela moderna y el supuesto “realismo” de la literatura española serían dos ejemplos de cuán importante –y acaso hasta esencial- podría resultar una investigación de la autobiografía en España” (“La autobiografía en España (más reflexiones hacia el orientalismo)”, en Sin nombre, III, nº 3, Puerto Rico, 1973, página 27).
Entendíamos que los distintos movimientos novelísticos debían encontrar una manifestación diferente y un cauce expresivo con distintos matices en la instancia narrativa, y a comprobarlo decidimos dedicar este trabajo. Y es ahora cuando debemos comenzar a dejar constancia de nuestras limitaciones.
En cuanto a la realización práctica de este estudio, el primer problema que surgió fue el del criterio que deberíamos seguir en la selección de las novelas. Cualquier estudioso del siglo XIX español sabe que, de no poner cotas a su material, corre el riesgo de perderse en el “maremágnum” de novelas, cuentos y artículos que en esta época se publican, o de dejar lagunas en ocasiones fundamentales. No podíamos hacer calas en la obra de los distintos autores, pues posiblemente hubiéramos incurrido en omisiones –conscientes o inconscientes- importantes que invalidaran unas conclusiones elaboradas sobe un corpus incompleto. Debemos reconocer que, habiendo intentado durante mucho tiempo leer todo lo posible, hemos tenido que dejarnos guiar en ocasiones por la intuición. Somos responsable, por lo tanto, de todas las lagunas, fruto de una excesiva ambición en cuanto al material abarcado.
Nos hacemos cargo, también, de las posibles insuficiencias bibliográficas. De la misma forma que el número de novelas excede las posibilidades de cualquier investigador, la numerosísima bibliografía existente tanto sobre teoría narrativa como sobre la novela del XIX y cada uno de los autores hace sentir impotencia al más emprendedor. Debemos justificar también que hemos consultado cuantas obras pudimos tener a nuestro alcance en una tarea de años.
Por lo que respecta a la metodología, constataremos que, utilizando unas líneas generales como guía, nos ha resultado imposible ceñirnos a unos esquemas teóricos inmutables que pudieran ser aplicables a todas las manifestaciones de las formas narrativas. Las distintas novelas han exigido, a veces, métodos de análisis dispares acordes con sus peculiares características. De ahí que hayamos intentado recoger diferentes de entre los propuestos por la crítica –objetivo que intenta alcanzar el capítulo primero- y que los manejemos con absoluta flexibilidad.
Nuestro trabajo comienza, como hemos dejado dicho, en los inicios del siglo XIX. Finaliza con la obra de los escritores de la llamada “generación del 68” y las continuaciones de algunos movimientos, como el naturalismo, que a veces superan los límites cronológicos del siglo, pero que por sus características pueden considerarse decimonónicas. Excluimos, sin embargo, novelas publicadas en el siglo XIS que, por el contrario, pertenecen ya al siglo XX. Así ocurre con alguna novela plenamente noventayochista –como, por ejemplo, La conquista del reino Maya por el último conquistador español Pío Cid, de Ángel Ganivet, publicada en 1897 pero cuyos presupuestos ideológicos y estéticos son diferentes a los del siglo XIX- o con la producción de Vicente Blasco Ibáñez, cuya exclusión se justifica en su momento.
Nos hemos limitado por lo general a las novelas y hemos relegado el estudio de los cuentos, tan interesantes a veces, pero que desbordarían los límites –ya excesivamente amplios- que nos hemos impuesto. En cambio, incorporamos el estudio de los artículos de costumbres por razones obvias ya indicadas: entendemos que la producción costumbrista motiva y permite, en gran medida, la aparición del realismo, que toma también en muchas ocasiones sus procedimientos técnicos. Y otra exclusión: los Episodios Nacionales de Galdós, que, a pesar del interés que tienen para nosotros –pues la novela histórica y su evolución nos parece una de las parcelas más atractivas e importantes en el proceso realista- hemos debido soslayar por su amplitud. Deseamos, no obstante, llevar a cabo su estudio en otro lugar.
La estructuración de este trabajo responde, en principio, a las clasificaciones tradicionales de la novela del siglo XIX. Para la producción de los primeros treinta años hemos seguido la propuesta de Juan Ignacio Ferreras (Los orígenes de la novela decimonónica, 1800-1830), que distingue diversas tendencias novelísticas –costumbrismo, novela moral, novela sensible, novela de terror, novela anticlerical…- haciendo las precisiones que hemos considerado oportunas. En la novela durante el romanticismo hemos respetado, asimismo, los grupos que la crítica ha establecido (novela de folletín, histórica y sentimental), aunque los límites no estén claros en numerosas ocasiones. Puesto que consideramos la instancia narradora rasgo de capital importancia a la hora de delimitar las características de una obra –sin que quiera ello decir que sea el único elemento digno de ser tenido en cuenta-, hemos preferido alterar luego su catalogación si sus peculiaridades narrativas así lo requerían. Por lo que a la obras anteriores y precedentes al realismo se refiere, hemos incluido la producción costumbrista de los tres grandes cultivadores del género –Larra, Mesonero y Estébanez- y, para ofrecer una visión más amplia, la de algunos otros costumbristas más y los artículos recogidos en Los españoles pintados por sí mismos, junto con las novelas de Fernán Caballero –considerada por los críticos como el puente de unión entre el costumbrismo y el realismo- y las de algunos novelistas “de costumbres” más. El propósito de este capítulo es el de indicar cuales son, en realidad, los auténticos precedentes del realismo por lo que respecta a las formas narrativas. Por último, hemos aunado en un capítulo único realismo y naturalismo. Ello se debe a que, tras el análisis de la técnica narrativa de estos autores, pudimos comprobar la inexistencia del movimiento naturalista en España como tal, en primer lugar; en segundo, al hecho de que los autores fundamentales de la generación del 68 producen tanto novelas realistas como “naturalistas”, además de las que, en muchos casos, responden a la influencia idealista de la novela rusa.
Hemos preferido, pues, analizar la evolución narrativa de los distintos autores de manera unitaria.
A todo ello precede un capítulo teórico en el que son dos las cuestiones fundamentales: la primera de ellas es el planteamiento del realismo en la literatura, puesto que es el problema primordial que preocupa a la casi totalidad de los escritores del XIX; la segunda, estrechamente ligada a la anterior, es la manifestación de la instancia narrativa. Consiste en una exposición de las distintas teorías sobre el punto de vista, las personas de la narración y las modalidades de la primera persona. Hemos tratado aquí de recoger los estudios existentes sobre el tema, a veces incompletos o centrados en diferentes perspectivas. Al reagruparlos pretendemos ofrecer una visión amplia y compiladora de las teorías que han ido proliferando en los últimos años, añadiendo las modestas observaciones que podemos presentar ante críticos de la categoría de Genette, Todorov, Booth o Friedman, por citar sólo algunos nombres.
Con todo ello nuestra intención ha sido la de demostrar que las distintas formas narrativas utilizadas en la novela responden a los presupuestos de cada movimiento y de cada autor. Su manifestación permite proponer, en unos casos, clasificaciones diferentes a las ya establecidas; en otros, confirmarlas manteniendo la instancia narrativa como elemento imprescindible en la caracterización literaria. Lo que hemos indicado con respecto a los movimientos puede hacerse extensivo a los autores. Gracias a la evolución de la forma narrativa hemos podido, por no citar más que un ejemplo, profundizar en la evolución de la novela histórica. En otros casos, el análisis detenido de la voz narrativa en alguna novela concreta nos ha llevado a conclusiones gratificantes. En este caso los ejemplos serían numerosos.
En cualquier caso, entendemos que la posible importancia que este trabajo pudiera tener radicaría en poner de manifiesto como la evolución de la técnica novelística en el siglo XIX sienta las bases de lo que será la renovación narrativa del siglo posterior, renovación que en modo alguno podría entenderse sin tener en cuenta la importantísima aportación del gran siglo de la narrativa.
Convencidos, no obstante, de que la exposición de lo que va a ser este trabajo no es más que la confesión de sus limitaciones, sólo esperamos que las conclusiones puedan resultar, ya que no definitivas, al menos esclarecedoras o útiles como apoyo de trabajos posteriores.
Quede constancia aquí de reconocimiento para cuantas personas nos prestaron su ayuda: nuestros compañeros del Departamento de Literatura Española y de otros departamentos, como el de Lengua Española o el de Literatura Hispanoamericana, y todos aquellos que de una forma u otra colaboraron en estas páginas. De manera muy especial quisiéramos mostrar nuestra sincera gratitud al directo de la Tesis, el profesor Urrutia, no sólo por su inapreciable ayuda y orientación en todos los sentidos (metodológica, bibliográfica…) sino –y quizá sobre todo- por la muestra de confianza y el ánimo ofrecidos, alentándonos a continuar cuando la amplitud del trabajo nos hacía sentir la imposibilidad de llevarlo a cabo y prestándose pacientemente a corregir los errores y a resolver los infinitos problemas que han ido surgiendo.
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Análisis literario
Ciencias de las Artes y las Letras
Teoría análisis y crítica literarios
La narración autobiográfica española en el siglo XIX: La instancia narrativa en la novela
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Camacho Delgado, José Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Neira Rodas, María Claudia
2023-09-21T09:29:44Z
2023-09-21T09:29:44Z
2023-07-27
2024-07-27
Neira Rodas, M.C. (2023). Análisis del escritor ecuatoriano Pablo Palacio: su literatura surgida de la locura y la cordura alucinada. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/149071
“Análisis de escritor ecuatoriano Pablo Palacio: su literatura surgida de la locura y la cordura
alucinada” es una tesis doctoral de la línea de investigación de Literatura Hispanoamericana del
Programa de Doctorado de Estudios Filológicos de la Universidad de Sevilla que tiene como
objetivo principal concentrarse en la obra completa del autor ecuatoriano Pablo Palacio.
Tomando en cuenta varias perspectivas de análisis literario e investigación, se pretende obtener
un trabajo completo acerca del aporte que dejó el escritor lojano no sólo a la literatura del
Ecuador, sino de Latinoamérica y el mundo. El proyecto abarca todo aspecto relacionado con la
producción literaria de Palacio partiendo de una biografía, imprescindible para comprender al
autor y su contexto. Después, se realiza un exhaustivo estudio de su literatura donde se incluye el
entorno de la creación, la originalidad de sus temas, la excentricidad de su vocabulario, las
verdaderas influencias que tuvo Palacio como escritor y el estilo que lo distinguió de sus
contemporáneos en una obra corta y sobresaliente, que fue el resultado de su ámbito cultural,
social y político, con una perspectiva llamativa para un hombre de comienzos del siglo XX. La
presente tesis doctoral intenta comprender una de las mentes creativas más importantes de las
letras ecuatorianas a través de una literatura que utilizaba la sátira y la burla como medio para
expresar el dolor previo a la demencia de su autor.
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700 p
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Análisis del escritor ecuatoriano Pablo Palacio: su literatura surgida de la locura y la cordura alucinada
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Tesis Neira Rodas, María Claudia.pdf
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Camacho Delgado, José Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Wu, Yiyang
2022-03-30T10:40:35Z
2022-03-30T10:40:35Z
2022-02-11
2024-02-11
Wu, Y. (2022). Los exiliados, las mujeres y los hijos en la narrativa postdictatorial del Cono Sur. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/131489
Desde la época de la Conquista hasta la pandictadura, la crítica de la literatura
hispanoamericana siempre pone un énfasis especial en la conjugación de los fenómenos
literarios con los movimientos políticos continentales. La pandictadura hispanoamericana ha
nutrido una serie de composiciones novelísticas que giran en torno a los intensivos
movimientos estudiantiles, anarquistas y proletarios, los golpes de estado, el sistema de la
tortura, la desaparición, el exilio, la represión, la implementación de la economía neoliberal,
el compromiso de los escritores disidentes, etc. Sin embargo, con el derrumbe de los
regímenes totalitarios, la creciente ola de la globalización y la tecnologización, el vertiginoso
proceso de la transculturación, la orientación de la disciplina filosófica hacia la construcción
de la subjetividad y la estética contemporánea de la posmodernidad, el continente y su
literatura se encaminan al período post-dictatorial caracterizado por el surgimiento de nuevos
discursos y la confrontación entre las voces del pasado y el presente. Tanto el panorama
social como literario están caracterizados por la fuerte heterogeneidad, complejidad y
diversidad que desestabilizan el canon literario. En la presente Tesis se propone analizar las
nuevas maneras de escribir y consumir la literatura en la época post-dictatorial, en
comparación con la narrativa de los años del “boom” literario mediante el análisis de las
figuras de los/las exiliados/exiliadas, las mujeres/homosexuales, y los/las hijos/hijas en la
narrativa contemporánea en la región de Cono Sur (Argentina, Chile, Uruguay). El objetivo
principal de la presente investigación consiste en explorar las transformaciones que ha
experimentado la narrativa contemporánea del Cono Sur con respecto a la generación anterior
bajo la circunstancia de que los temas y los lenguajes novelísticos anteriores están a punto de
agotarse. Se centra en cuatro obras representativas de la época: La burla del tiempo del
chileno Mauricio Electorat, Las teorías salvajes de la argentina Pola Oloixarac, Historia del
pelo del argentino Alan Pauls y Poeta chileno del chileno Alejando Zambra, además de unas
cien obras complementarias.
From the Conquest to the dictatorship, the criticism of Spanish-American literature always
places special emphasis on the combination of literary phenomenons with continental
political movements. The Spanish-American dictatorship has nurtured a series of novelistic
compositions that revolve around the student, anarchist and proletarian movements, the
authoritarian system, coups, exile, repression, the implementation of the neoliberal economy,
the commitment of dissident writers, the strong ideological collision, etc. However, with the
collapse of y those totalitarian regimes, the growing wave of globalization and
technologization, the fast-moving process of transculturation, the orientation of the
philosophical discipline towards the construction of subjectivity and the contemporary
aesthetics of postmodernity, the continent and its literature are directed to the post-dictatorial
period, characterized by the emergence of new discourses and the confrontation between the
voices of the past and the present. Both the social and literary panorama are characterized by
strong heterogeneity, complexity and diversity that destabilize the literary canon. In this
thesis we propose to analyze the new ways of writing and consuming literature in the postdictatorial
era in comparison with the narrative of the years of the"boom" by analyzing the
figures of exiles, women/homosexuals , and sons/daughters in contemporary narrative in the
Southern Cone region (Argentina, Chile, Uruguay). The main objective of this research is to
explore the transformations that the narrative of the Southern Cone has undergone with
respect to the previous generation under the circumstance that previous novelistic themes and
languages are about to expire. Four noveles have been taken as example: La burla del tiempo
(2004) of the Chilean Mauricio Electorat, Las teorías salvajes (2008) of Argentina Pola
Oloixarac, Historia del pelo (2010) of the Argentine autor Alan Pauls and Poeta chileno
(2020) of the Chilean Alejando Zambra, in addition to some 100 complementary works.
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526 p.
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Los exiliados, las mujeres y los hijos en la narrativa postdictatorial del Cono Sur
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Cózar Sievert, Rafael de
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Guzmán Simón, Fernando
2016-02-04T12:42:49Z
2016-02-04T12:42:49Z
2008-11-27
Guzmán Simón, F. (2008). La poesía andaluza de la transición (1966–1982): revistas y antologías. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/34118
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/34118
El objeto de esta tesis doctoral es el estudio y análisis de las revistas literarias y las antologías de poesía publicadas en los años de la Transición en Andalucía (1966-1982). El motivo que nos ha llevado a abordar dicho estudio a través de las publicaciones colectivas radica en la consideración de que la poesía andaluza escrita en los años ochenta sólo puede ser interpretada de una manera parcial si no partimos del conocimiento directo y profundo de las propuestas poéticas desarrolladas en la Andalucía de la década de los sesenta y setenta. En nuestra opinión, la mejor forma de acercarnos a un periodo literario tan complejo como la Transición española es la relectura e interpretación de aquellas fuentes que los autores dejaron a su paso como muestra del «activismo cultural». Estas revistas y antologías de poesía se convirtieron en la manera más evidente de actuar en el sistema literario, aunque esta intervención se realizara en la periferia de dicho sistema, con lo que el discurso poético de los autores andaluces quedaba alejado de los grandes núcleos de difusión, comercialización y promoción poéticos. Por ello, nuestra investigación elude el estudio particular de autores concretos, con el fin de centrarnos en las relaciones paradigmáticas y sintagmáticas de los distintos textos. En este sentido, hemos realizado un estudio eminentemente descriptivo y crítico de las revistas y antologías andaluzas centrado en tres ámbitos distintos: el estudio historiográfico, el estudio literario y el estudio de los factores histórico-culturales de este periodo. Así, hemos interpretado el sentido de las revistas y antologías andaluzas a través de una lectura pragmática que ha permitido relacionar dicho sistema literario, tanto con el contexto histórico (en una recurrente lógica basada en la causa-efecto de manera biunívoca y recíproca) como con los diversos sistemas culturales que interaccionan entre sí en el periodo de la Transición.
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Poesía española
España
Andalucía
Siglo 20
La poesía andaluza de la transición (1966–1982): revistas y antologías
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Barrera López, Trinidad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Reyes de las Casas, Sabina
2022-04-28T07:44:01Z
2022-04-28T07:44:01Z
2022-03-25
2023-03-25
Reyes de las Casas, S. (2022). Literatura e identidad nacional: análisis crítico de la obra de Luis Palés Matos. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/132780
Esta tesis doctoral tiene como objetivo fundamental llevar a cabo el análisis crítico de la obra completa del escritor puertorriqueño Luis Palés Matos, un autor que nace en 1898, año en el que Puerto Rico pasa de manos españolas a manos norteamericanas. Este acontecimiento desencadenará entre los intelectuales insulares toda una serie de reflexiones sobre la identidad cultural de los puertorriqueños que cristalizarán especialmente en la generación del 30 de la que forma parte este autor. Asimismo, esta propuesta persigue superar los estudios parciales que hasta la fecha se han ocupado de analizar la poesía del vate guayamés, ofreciendo por primera vez una visión del conjunto de su obra. Por tanto, al proponernos realizar un estudio de toda la producción literaria de Palés no solo queremos ver la evolución de sus textos poéticos (desde los primeros poemas modernistas hasta sus últimos poemas del ciclo Filí-Melé, pasando por las experimentaciones de vanguardia y la poesía negrista), sino que también pretendemos acercarnos a sus creaciones en prosa (Litoral. Reseña de una vida inútil, una novela inconclusa de 1949, y varios ensayos) y a su obra de teatro Mar gruesa, texto dramático que nuestro autor no llegó a terminar y que carece de estudios críticos.
La metodología empleada en nuestro análisis está elaborada a partir de un marco de trabajo interdisciplinar que pone en relación la creación literaria con distintos conceptos teóricos procedentes de la teoría de la literatura, la historia, la antropología y las ciencias políticas como, por ejemplo, la interrelación entre individuo y cultura desarrollada por la antropóloga Ruth Benedict en Patterns of Culture (1934), la distinción entre nacionalismo político y nacionalismo cultural propuesta por John Hutchinson en su obra The Dynamics of Cultural Nationalism (1987) o la problemática insular planteada en Encrucijadas de un insulario (2008) por Nilo Palenzuela. Así, el marco teórico propuesto para llevar a cabo nuestro análisis pretende poner de relieve que la literatura es una manifestación sociocultural que sirve para construir la identidad nacional de todos los pueblos, por lo que el concepto de literatura nacional no sería solamente aplicable y operativo en el
análisis de las creaciones literarias surgidas en el seno de aquellos estados que gozan de una soberanía nacional, sino también en países que mantienen una relación de dependencia neocolonial, como sucede en Puerto Rico respecto a Estados Unidos.
En definitiva, nuestra hipótesis de partida es que en Puerto Rico la literatura hace las veces de constitución nacional (Gelpí, 2004 y 2013), al tiempo que sirve como una forma de lucha frente a la puesta en marcha de un proceso de asimilación cultural. Por ello, buscamos analizar qué elementos del imaginario nacional puertorriqueño están presentes en la obra de Luis Palés Matos mediante una propuesta intergenérica que pretende superar la clasificación tripartita clásica de los géneros literarios (Spang, 1993) en favor de una clasificación temático-conceptual que agrupe los motivos vinculados con la historia nacional, la lengua, la cultura, la población y el territorio insular, elementos definidores de la nación desde un punto de vista político y antropológico.
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Literatura e identidad nacional: análisis crítico de la obra de Luis Palés Matos
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Cortines Torres, Jacobo
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Wen-Chin, Li
2016-02-22T14:36:34Z
2016-02-22T14:36:34Z
2016-01-13
Wen-Chin, L. (2016). El alma y el amor. Estudio del espiritualismo de Petrarca y su influencia en dos poetas españoles del siglo XVI: Garcilaso de la Vega y Fernando de Herrera. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/36274
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Partiendo de la accidia o aegritudo de Petrarca, o sea, melancolía y preocupación anímica, el presente tratabjo se dedica a estudiar la conformación del espiritualismo del poeta italiano y su influencia en la poesía española, específicamente del siglo XVI.
En la introducción, con una reseña de la vida literaria del poeta, trato de declarar por dónde vienen sus angustias del alma y cómo crea su propia biografía. A través del estudio de ésta misma, subrayo su deseo de elevarse espiritualmente a través del tema de amor. De ahí, que en los dos siguientes capítulos, I y II, con el fin de presentar los temas de amor y alma que el cantor de Laura refleja en sus obras en italiano (Rerum
vulgarium fragmenta y Triumphi), establezca un esquema ascensional, de acuerdo con la scala perfectionis de Platón, cuya doctrina influye profundamente en Petrarca. Para esclarecer el tema espiritualista del poeta, cito sus obras en prosa en latín, como De remediis, Secretum, De vita solitaria, De otio religioso y varias cartas, así como otras obras de los autores clásicos y medievales cuyas doctrinas le importan a nuestro poeta: Sénea, Cicerón, San Agustín, etc. Petrarca caracteriza sus temas de amor y de alma, así que después de su muerte atrae a muchos escritores, y se convierte en singular modelo de imitación. Para destacar su gran influencia en la España áurea, en el capítulo III del presente trabajo, hago un estudio del petrarquismo, una corriente que no sólo predomina sobre la poesía española del siglo XVI, sino que hace a varios autores del propio país, los antipetrarquistas, reflexionar sobre el desarrollo de la lengua y la creación poética. Más allá de señalar tal fenómeno y su reacción en la poesía quinientista, lo importante es señalar que si no hubiera habido la aportación de Garcilaso y la culta dedicación de Herrera, sería imposible que el arte y el tema espiritualista del maestro de Arezzo hubiesen arraigado con tanta fuerza en la península. Así que con un apartado del capítulo III, explico por qué elijo a los dos poetas como ejemplos de esta nueva tradición.
Igual que Petrarca, Garcilaso se dedica a depurar el amor y elevar el alma. Pero por la muerte precoz, el toledano no pudo ordenar sus poemas del mismo modo que realiza el poeta de Arezzo en sus RVF. Sin embargo, Garcilaso atiende al contexto poético y adopta distintas posturas para tratar el amor: en el entorno de sonetos y canciones, se identifica con el amante cortés, el yo poético, que desahoga los sentires y conflictos interiores; en el marco de la oda, la epístola y las elegías, se considera como hombre histórico-observador que está elaborando y emulando modelos clásicos con temas bien escogidos: el amor no correspondido, la muerte, los celos, la amistad; lazos a los que está íntimamente articulado el gran núcleo de la poesía: el amor; por otra parte, en el ámbito mítico-eglógico, el poeta se transforma en los pastores, que cantan melancólicamente sus historias de amor; o bien, se proyecta en las ninfas bordadoras, que dibujan tanto las leyendas grecolatinas como la que sucede en su mundo circundante, referida palpitantemente a las vivencias amorosas del propio poeta. A través de los cambios de identidad del amante, Garcilaso presenta de modo indirecto un ascenso espiritual: desde el alma ansiosa por la hermosura físico-material, pasando por el alma meditativa sobre el bien virtuoso, hasta llegar al alma contemplativa de la pura belleza. De ahí, que en el capítulo IV, establezca una estructura ascensional para estudiar los versos líricos de Garcilaso: de los conflictos, pasando por las reflexiones racionales, hasta la perfección del amor espiritual. A diferencia de Garcilaso, Herrera lanza un desafío al maestro de Arezzo, y presenta la imagen modélica de la subida-caída de Faetón e Ícaro en el yo poético, repitiéndola desde del incipit hasta el final de la colección poética que él editó en 1582.
Herrera supera la convención petrarquista, y plantea una nueva trayectoria del desarrollo: el carácter cíclico de su proceso amoroso. No hemos de olvidar que, antes
de publicar su propia colección poética, ya había sacado a la luz su comentario a Garcilaso. Atiende a la retórica y al artificio de las letras, así como a cada detalle filológico, en especial a la propiedad del lenguaje poético, tratando de resaltar la gran belleza y el resplandor de la lengua española que Garcilaso había expresado magistralmente en sus versos. Por consiguiente, en el capítulo V, pongo de relieve el manierismo de Herrera, explicando las expresiones metafóricas que muestra en sus
versos, y también indagando en las imágenes de mitos que proyecta en el desarrollo estético del proceso de ascenso y caída del alma: Psique y Apolo, Prometeo y Sísifo, Faetón e Ícaro. Habiendo estudiado con detalle los versos amorosos de Garcilaso y Herrera, con dos estructuras distintas (la ascensional y la circular del desarrollo espiritual), espero que el presente trabajo pueda proveer una nueva perspectiva a los lectores, para que conozcan mejor cómo el espiritualismo lírico del cantor de Laura se trasplantó y arraigó en la poesía española del Siglo de Oro.
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Influencia de Francesco Petrarca, 1304-1374
Garcilaso de la Vega, 1501-1536
Fernando de Herrera, 1534-1597
El alma y el amor. Estudio del espiritualismo de Petrarca y su influencia en dos poetas españoles del siglo XVI: Garcilaso de la Vega y Fernando de Herrera
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Caballero Wangüemert, María del Milagro
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Pimentel Rios, Leticia
2020-10-05T15:05:18Z
2020-10-05T15:05:18Z
2002
Pimentel Rios, L. (2002). De lo personal a lo sociologico-politico: la poesía de Guillermo Núñez. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/101706
Hemos efectuado un estudios amplio y abarcador, de la poesía de Guillermo Núñez desde los albores de su poesía en las revistas Triunfo y Combate (1962) hasta el más reciente poemario Antología del mar (1999).
Tras el estudio de la poesía de Guillermo Núñez llegamos a las conclusiones siguientes: Que el poeta hereda el tema patriótico, el tema del paisaje, el tema del jíbaro, el tema de la mujer, el tema de la madre y el tema politico de sus precursores, así como el amor por las tradiciones y las costumbres de los primeros poetas romanticos, el poeta es heredero de todas las formas metricas tradicionales de los antiguos poetas, a traves del periplo poético encuentra su identidad a través del mar.
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490 p.
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De lo personal a lo sociologico-politico: la poesía de Guillermo Núñez
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490 p.
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Universidad de Sevilla. Departamento de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Literatura
Domínguez Domínguez, María Luisa
2014-11-27T11:48:47Z
2014-11-27T11:48:47Z
1994
Domínguez Domínguez, M.L. (1994). La ficcionalidad fantástica la aventura de un fotógrafo en La Plata de A. Bioy Casares. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/15369
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/15369
La codificación genérica de la literatura fantástica evidencia su carácter secundario con respecto a los textos ante uno como la aventura de un fotógrafo en la plata, que materializa la posibilidad de toda obra de saltar del canon a la trasgresión. La reflexión sobre problemas referentes al género es uno de los intereses teóricos de es ta tesis; otro, enmarcado en lo que se conoce por estética de la recepción, pretende dilucidar que tipo de lectura y de lector exige la ficcionalidad. El estudio del género como posible cauce por el que discurrir y el del concepto de ficción como estatuto imprescindible de los textos literarios, son la base teórica de esta tesis. Si la aventura de un fotógrafo en la plata se nos resiste en su articulación narrativa y nos sorprende con respecto a su fantasticidad, no resta sino recurrir a su condición ficcional y dilucidar a partir y a la luz de ella el problema axial de su ambigüedad y de su dificultad interpretativa, tanto para el lector del texto como, en el interior del mismo, para los lectores del mundo que son los personajes ficcionales
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La ficcionalidad fantástica la aventura de un fotógrafo en La Plata de A. Bioy Casares
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Arriaga Flórez, Mercedes
Universidad de Sevilla. Departamento de Filologías Integradas
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
García Barriga, Jose Antonio
2018-01-18T18:10:23Z
2018-01-18T18:10:23Z
2010-12-17
García Barriga, J.A. (2010). Juan Ramón Jiménez y las revistas literarias. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://www.educacion.es/teseo/mostrarRef.do?ref=927432
https://hdl.handle.net/11441/69191
6002144
El presente trabajo pretende ser, desde el campo de la
investigación metodológica e histórica, cuerpo de tesis doctoral que,
por una parte, posibilite una aproximación al conocimiento y estudio
de las revistas literarias, en general, habida cuenta el importante papel
que dichas publicaciones han desempeñado en la Historia de la
Literatura Española. De otra, que dé justa respuesta a la aportación de
Juan Ramón Jiménez a la evolución de citadas revistas escritas en
castellano, desde el reconocimiento que éstas tuvieron y tienen dentro
del espacio literario nacional e internacional, extenso panorama en el
cual, y de cara a nuestro propósito, se destaca con meridiana
claridad el período comprendido entre 1920 y 1930, verdadero hito,
en el que Juan Ramón Jiménez, pudo desarrollar de manera tan
significativa su labor principal como impulsor y director de un
reducido, pero importante grupo de revistas de este tipo.
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Filología española
Juan Ramón Jiménez y las revistas literarias
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Palenque, Marta
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Virués Domínguez, Amelia
2016-09-27T09:23:20Z
2016-09-27T09:23:20Z
2016-01-29
2023-01-29
Virués Domínguez, A. (2016). La influencia del prerrafaelismo en el círculo teatral y plástico de la revista "prometeo": Ramón Gómez de la serna y su "teatro muerto". (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/45750
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La influencia del prerrafaelismo en el círculo teatral y plástico de la revista "prometeo": Ramón Gómez de la serna y su "teatro muerto"
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Correo web Universidad de Sevilla Ampliar el embargo de mi tesis doctoral.pdf
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Solicitud Amelia Virués Domínguez.pdf
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Camacho Delgado, José Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Paradas González, Mª del Rocío
2016-09-22T11:36:32Z
2016-09-22T11:36:32Z
2016-06-02
Paradas González, M.d.R. (2016). Grandes miradas, la hora azul y la pasajera de Alonso Cueto: el crepúsculo del desastre. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Grandes miradas, la hora azul y la pasajera de Alonso Cueto: el crepúsculo del desastre
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Comellas, José Luis
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
López Martínez, Asunción
2019-02-04T10:47:50Z
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1972
López Martínez, A. (1972). La sociedad económica de Amigos del País de Málaga. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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La sociedad económica de Amigos del País de Málaga
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Piñero Ramírez, Pedro Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Vega de la Muela, Carmen de la
2016-07-08T15:52:18Z
2016-07-08T15:52:18Z
2016-02-04
Vega de la Muela, C.d.l. (2016). Historia de la investigación del romancero en la tradición moderna en Andalucía. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/43435
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/43435
Falta palabras clave
El Romancero de tradición oral es el conjunto de baladas más rico del mundo occidental que ha sido capaz de sobrevivir desde la Edad Media hasta hoy. Esta poesía, cantada generalmente por las gentes iletradas que lo han transmitido de generación en generación, se ha convertido en una de las expresiones poéticas más genuinas de la extensa comunidad hispánica, de la que, en los últimos años, los especialistas del género, repartidos por todo el mundo, han iniciado la tarea casi imposible de completar el gran mapa romancístico panhispánico y de perfilar los rasgos diferenciales de cada zona.
Desde los comienzos de la década de 1980, participa en esta titánica empresa el grupo andaluz de investigación del Romancero, formado por los componentes del “Área de Literatura Oral” de la Fundación Machado y los miembros del equipo “Romancero de la Tradición Moderna en Andalucía” de las Universidades de Sevilla y Cádiz, del que formé parte en sus inicios, y que, dirigidos por el profesor Pedro M. Piñero Ramírez, ha llevado a cabo el proyecto de recuperación, transcripción, ordenación, archivo y publicación de este valioso material romancístico.
En 1983, cuando cursaba el cuarto curso de licenciatura en la Facultad de Filología de la Universidad de Sevilla, asistía a la primera reunión que organizaba el profesor Piñero en el Departamento de Literatura Española con los componentes del que entonces se denominaba “Seminario de Estudios del Romancero de Andalucía Occidental”. Su entusiasmo pronto contagió a todos los que formábamos entonces el equipo, y nos animaba a descubrir y estudiar el romancero y la lírica popular, que siempre han estado relegados y a la sombra de la literatura culta y escrita como si fueran manifestaciones vulgares sin ningún valor, y, por esto, olvidados en los programas de los cursos universitarios. Precisamente esta consideración tan negativa de los géneros tradicionales se debe, en parte, a una falta de conocimiento de esta poesía que convive en la memoria colectiva, por lo que su recuperación y estudio son imprescindibles para comprender cómo este impresionante patrimonio inmaterial ha superado el paso de los siglos y todavía vive como patrimonio de los pueblos hispánicos.
Fue entonces cuando descubrí que esas cancioncillas que cantaba jugando a la rueda en el patio del recreo del colegio o en la cena de Nochebuena con mi familia eran romances. Santa Catalina, La doncella guerrera, Don gato o Las doce palabras retorneadas forman parte del romancero infantil que don Ramón Menéndez Pidal ha señalado como el último eslabón de la cadena tradicional del romancero en sus numerosos trabajos sobre el género: “Donde ya todo el romancero está olvidado, quedan aún los niños cantando su pequeño repertorio. La última transformación de un romance y su último éxito es el llegar a convertirse en un juego de niños” .
Los romances no solo forman parte de mis primeros recuerdos, sino que además, desde la década de los ochenta hasta ahora, el Romancero ha ocupado una buena parte de mis estudios y trabajos que he ido publicando a lo largo de todos estos años. Primero participé en alguna de las encuestas colectivas que se realizaron en aquellos primeros años del Seminario y en la transcripción y ordenación del material que poco a poco se iba recopilado. Estos trabajos y la asignatura que sobre el Romancero impartía el profesor Piñero dentro del programa de los cursos de doctorado me permitieron conocer de cerca la tradición oral y poder llevar a cabo una encuesta en Chipiona, que tuvo una orientación académica, cuyo corpus de romances y canciones líricas obtenido en la localidad gaditana y su estudio presenté como tesis de licenciatura en junio de 1986. Al año siguiente, participaría con una comunicación, que daba cuenta de lo realizado por el grupo de investigación hasta ese momento, en el IV Coloquio Internacional del Romancero, organizado por la Fundación Machado con la colaboración del Seminario Menéndez Pidal; y, posteriormente, colaboraría en las I Jornadas de Literatura de Tradición Oral, organizadas por Centro de Profesorado de Jerez de la Frontera en la colaboración de la FM, y en el II Congreso Internacional “Lyra minima” en la Universidad de Alcalá de Henares, celebrados en 1998.
Atendiendo a la situación en que se encuentra actualmente la investigación del Romancero de la tradición oral en Andalucía, que se puede calificar de periodo histórico por los espectaculares resultados obtenidos en el conocimiento y en los estudios realizados en las últimas décadas, el profesor Piñero me propuso reconstruir detalladamente el papel que ha desempeñado esta gran zona en las distintas etapas por las que ha pasado este género, desde que surgiera en los primeros decenios del siglo XIX, que presento en este trabajo.
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Historia de la investigación del romancero en la tradición moderna en Andalucía
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HISTORIA DE LA INVESTIGACIÓN DEL ROMANCERO EN LA TRADICIÓNM.pdf
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Carmona Tierno, Juan Manuel
2017-06-16T09:05:52Z
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2017-05-19
Carmona Tierno, J.M. (2017). La producción dramática de Cristóbal de Morales. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/61293
Este trabajo se presenta como un estudio de conjunto de la producción teatral de Cristóbal de Morales Guerrero, un dramaturgo andaluz del Siglo de Oro que, pese a la calidad de su obra dramática, no ha suscitado ninguna atención por parte de la crítica moderna especializada. En este contexto, el objetivo es, en un primer momento, esclarecer algunas incógnitas que rodean a su persona y establecer un corpus de obras de atribución segura, y, en un segundo, dar cuenta de los caracteres generales de su teatro, de la forma como sigue las convenciones dramáticas de la Comedia nueva, y de sus peculiaridades como poeta.
En este sentido, el trabajo se divide en tres volúmenes. El primero ofrece el estudio del teatro de Morales propiamente dicho. Está conformado por ocho capítulos, amén de un estado de la cuestión inicial, en los que se analizan diferentes aspectos. En el primero, por un lado, se reconstruye su trayectoria vital a partir de algún documento de archivo exhumado y de la información que se puede extraer de su obra no dramática, y, por otro, se fija el corpus de obras teatrales. En el segundo capítulo se analizan los problemas textuales de sus piezas, de las que se ofrece además un catálogo. En el tercero se propone una datación y una cronología para cada una a partir del estudio de sus fuentes y de su fortuna escénica. En el cuarto se estudian las convenciones de género de su teatro. El quinto está dedicado al análisis de los personajes, especialmente los principales. En el sexto se estudian los valores simbólicos de los espacios dramáticos y su dimensión escenográfica. El séptimo capítulo gira en torno a sus caracteres estilísticos. Y el octavo y último versa sobre la expresividad y las funciones de la versificación. El tomo se cierra con unas conclusiones en que se sitúa a Morales en el devenir histórico de la Comedia y con las pertinentes fuentes documentales y bibliográficas.
En el segundo volumen, por su parte, se transcribe cada una de las obras que se han considerado de autoría segura, comentando en nota a pie de página los problemas textuales más destacados. En tales transcripciones se basan las citas que se incluyen a lo largo del primer tomo.
Por último, en el tercero, mucho más breve, se ofrece como apéndice una serie de materiales complementarios variados, como los resúmenes de las obras, unas tablas con información sobre los bloques didascálicos de cada una, sus sinopsis métricas completas y las propuestas de segmentación de cada pieza en función de los cambios estróficos.
Ce travail se présente comme une étude d’ensemble de la production théâtrale de Cristóbal de Morales Guerrero, un dramaturge andalou du XVIIe siècle qui, en dépit de la qualité de son oeuvre, n’a jamais attiré l’attention de la critique moderne spécialisée. Dans ce contexte, le but est, en premier lieu, d’éclaircir quelques inconnues sur sa trajectoire personnelle et d’établir un corpus de pièces de paternité sûre, et, en seconde lieu, de rendre compte des caractères généraux de son théâtre, en analysant la manière comme il suit les conventions littéraires de la Comedia nueva et de ses particularités comme poète.
Dans ce sens, le travail est divisé en trois volumes. Au premier on offre l’étude du théâtre de Morales proprement dite. Ceci est constitué par huit chapitres et un état de l’art, travers lesquels on analyse des aspects variés. Au premier, d’une part, on reconstruit la trajectoire vitale de cet auteur à partir de quelques documents des archives et de l’information qu’on peut obtenir de son oeuvre non théâtrale, et, d’autre part, on fixe un corpus des textes dramatiques canoniques. Au deuxième chapitre on analyse les problèmes textuels de ses pièces. Au troisième on propose une datation et une chronologie de chacune d’elles en se basant sur l’étude des sources littéraires et sur les dates de représentations dont on a connaissance. Le quatrième chapitre est consacré à l’analyse des conventions génériques de son théâtre. Au cinquième on analyse les personnages, spécialement les principaux ou agonistes. Le sixième est axé sur les valeurs symboliques des espaces dramatiques et leur dimension scénographique. Au septième on étudie les caractères stylistiques de cet auteur. Et le huitième traite de l’expressivité et des fonctions des formes strophiques. Finalement, il y a des conclusions où l’on situe Morales dans l’évolution historique de la Comedia, en plus des sources bibliographiques.
Au deuxième volume, par sa part, on transcrit chacune des oeuvres qui ont été considérées de paternité indiscutable. Les annotations dans le bas de la page servent à commenter leurs problèmes textuels les plus importants. Les citations qui ont été inclues au fil du premier volume se basent sur ces transcriptions.
Enfin, au troisième volume, le plus bref, on offre comme appendice une série de matériaux complémentaires variés comme des résumés des oeuvres, des tables contenant des informations sur les bloques didascaliques des pièces, leurs synopses métriques complètes et des propositions de segmentation des oeuvres en fonction des changements strophiques.
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La producción dramática de Cristóbal de Morales
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3. La producción dramática de Cristóbal de Morales. III.pdf
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Salguero Triviño, Juan
2021-02-10T11:14:21Z
2021-02-10T11:14:21Z
2014-11-14
Salguero Triviño, J. (2014). El teatro y la fiesta parateatral en Jerez de la Frontera durante los siglos XVI y XVII. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/104824
Tras un capítulo inicial en que se presenta el contexto histórico y social de la ciudad de Jerez de la Frontera durante los Siglos de Oro, se aborda el contenido principal del estudio que nos proponemos.
Fundamentándose en la revisión y consulta de los documentos conservados en el Archivo Municipal de Jerez de la Frontera (Actas Capitulares y Protocolos Notariales de los siglos XVI y XVII) se analiza en la I Parte la presencia de elementos teatrales y parateatrales en las festividades religiosas y profanas durante la etapa estudiada, con especial atención a las fiestas de caballeros ( juegos de cañas y alcancías; juegos ecuestres y de toros...); las celebraciones cortesanas (el reflejo de la Corte en conmemoraciones y lutos; la proclamación de un nuevo Rey y el pleito homenaje de la ciudad...) y, sobre todo, a la festividad del Corpus (estructura y composición del cortejo procesional; música y danzas en el cortejo, gastos...) y las representaciones teatrales propias (los autos sacramentales: lugares de representación y noticias de representantes)
Se dedica también un capítulo al estudio del reflejo que estas celebraciones religiosas y civiles tuvieron en la imprenta de la época incluyendo una relación de títulos y breve descripción de sus contenidos.
Por otro lado se estudia la actividad teatral en la ciudad tanto en la etapa anterior a la contrucción del corral de comedias municipal en 1622 como a la historia de este espacio de representaciones teatrales: construcción de la Casa de las Comedias y sus características; su administración y funcionamiento; los contratos de arrendamientos; el público asistente al corral de comedias y sus diferentes espacios: el patio, la cazuela de las mujeres, los aposentos...; la presencia de compañías y representantes en la ciudad y en el corral de comedias; la prohibición de las representaciones por el Arzobispado de Sevilla en 1700; la posición de la Casa de Comedias de Jerez en las rutas teatrales de la época, etc.
El Estudio va precedido de un análisis de las publicaciones anteriores referidas al tema y al contexto histórico y cultural de la ciudad de Jerez en los Siglos de Oro. Tras las conclusiones, se incluye la relación de la bibliografía citada y un índice de nombres.
En la II parte, como Anexo Documental se incluye la transcripción de los 328 documentos estudiados de los siglos XVI y XVII en que se basa el estudio y una selección gráfica de los mismos.
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1012 p.
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El teatro y la fiesta parateatral en Jerez de la Frontera durante los siglos XVI y XVII
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Mango, Lorenzo
Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Fernández Serrato, Juan Carlos
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Antignano, Dominique Serena
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2018
Antignano, D.S. (2018). La escena indisciplinada: pratica ed estetica del formato teatrale breve in Spagna. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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La escena indisciplinada: pratica ed estetica del formato teatrale breve in Spagna
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López Estrada, Francisco
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Sagaró Faci, Matilde
2020-11-17T16:27:26Z
2020-11-17T16:27:26Z
1977-02
https://hdl.handle.net/11441/102672
Refiriéndose a la vida de J. Romero Murube el cap. I ofrece una visión del panorama cultural sevillano de 1900 a 1960 ambiente del autor estudiado. El cap. II está dedicado a su vida con testimonios directos e inéditos. En los cuatro capítulos siguientes se enumeran sus obras con indicación de su contenido; se completan con el cap. VII en que se precisa formalmente el estilo poético. Siguen las conclusiones - resumen y trece apéndice - documentales.
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448 p.
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Joaquín Romero Murube: vida y obras
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Nieto Nuño, Miguel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Ross, Jamie Scott
2015-04-16T09:25:14Z
2015-04-16T09:25:14Z
2004
Ross, J.S. (2004). Hacia la poesía de Miguel Hernández (variaciones hermeneúticas). (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/24309
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/24309
Según Ángel Gabilondo, la hermenéutica ontológica de Hans- Georg Gadamer reconoce en el camino hacia la comprensión una participación en lo común, un entender y un reconocerse en ese otro que se despliega en lo leído, en el texto que el lector comprende desde su actualidad y sus prejuicios. Ser en verdad, continúa el filósof o, es ser legible y ello no liquida la opacidad de lo que hay. Al contrario, la confirma. El arte de generar una obra legible deja lugar a un determinado lenguaje, aquél que sólo existe en la conversación. En efecto, la legibilidad de una obra sólo se logra a través del diálogo, a través del contacto entre el lector y el texto. De ahí que, para Gadamer, sea fundamental al respecto el estudio de la praxis de la comprensión en la que acontece en verdad la obra de arte el estudio de ese proceso de interpretación que realiza el lector cada vez que abre un libro, cada vez que intenta descifrar el mundo que le rodea, un artículo, una novela, un tratado histórico, jurídico, político, un poema, una conversación entre amigos. Es un proceso eternamente naciente que se mueve en torno a un pasado más o menos remoto, más o menos reciente, un diálogo constante cuya labor de comprensión no tiene por qué abrazarse a una verdad absoluta, monolítica, un sentido autoritario o definitivo. Cada lector entiende el texto desde un mirador cargado de prejuicios, de precomprensiones, desde una actualidad personal dominada por una larga serie de expectativas que encarrilan la comprensión de ese texto que ya se ha fijado de manera permanente como una emisión escrita, la permanencia de una emisión que ha nacido antes de la comprensión. Y este encuentro altamente subjetivo, iniciador de toda aproximación del intérprete a un texto, insinúa que ni la obra se presenta nunca de una vez ni se lee jam{u|
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Hernández, Miguel
Hacia la poesía de Miguel Hernández (variaciones hermeneúticas)
info:eu-repo/semantics/doctoralThesis
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553 p.
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FG_Tesis-1329.pdf
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Reyes Peña, Mercedes de los
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Sánchez Escobar, Ángel Francisco
2015-04-16T09:25:14Z
2015-04-16T09:25:14Z
2002
Sánchez Escobar, Á.F. (2002). Vida y obra de Eduardo Asquerino (1824-1881) un escritor comprometido con su tiempo. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/24311
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/24311
Hablar de la vida y obra del hasta ahora casi desconocido Eduardo Asquerino (1824-1881) significa dejar atrás oscuras antologías literarias y manuales llenos de equívocos y omisiones, y disponerse a hacer un viaje trepidante a través del siglo XIX; es prepararse para vivir una aventura lírica, para conocer España y sus raíces a través de un verdadero hombre de bien, de un romántico más de práctica que de letras, de un liberal comprometido y de un andaluz de adopción.|
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Asquerino, Eduardo
Vida y obra de Eduardo Asquerino (1824-1881) un escritor comprometido con su tiempo
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https://ror.org/03yxnpp24
1041 p.
ORIGINAL
H_Lit._Española_H-0389.pdf
H_Lit._Española_H-0389.pdf
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Urrutía Gómez, Jorge
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Garrido Conde, Rosa María
2020-11-16T19:03:02Z
2020-11-16T19:03:02Z
1985-04-24
https://hdl.handle.net/11441/102642
En este trabajo realizado para obtener el diploma de doctor se estudia y transcribe el manuscrito de las heroidas de Ovidio que se conserva en la Biblioteca Colombina de Sevilla. La importancia de Ovidio en la literatura medieval europea es enorme y a pesar de su peculiar literatura y cultura España no estuvo exenta de esta influencia. De las heroidas se conservan tres traducciones castellanas: a) la que se contiene en los libros históricos de Alfonso X la atribuida a Juan Rodríguez del Padrón de la Biblioteca Nacional de Madrid y c) la de la biblioteca colombina. El ms. De la colombina es del Siglo XV y procede de la traducción de un texto latino diferente al de las otras dos traducciones castellanas. Es un texto muy anotado con explicaciones textuales históricas de costumbres y retoricas. Por su estudio comparativo con las otras dos traducciones se puede afirmar que en modo alguno puede ser considerada de Juan Rodríguez del Padrón. El trabajo como queda dicho ofrece la transcripción con criterios paleográficos del texto de la colombina que hasta ahora no había sido estudiado ni dado a conocer.
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571 p.
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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El manuscrito de las Heroidas de Ovidio de la Biblioteca Colombina
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Garrido Conde, Rosa María.pdf
Garrido Conde, Rosa María.pdf
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Mora Valcárcel, Carmen de
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Solano Escolano, Damián Valentín
2022-01-18T07:13:17Z
2022-01-18T07:13:17Z
2021-09-29
2022-09-29
Solano Escolano, D.V. (2021). Martirio y testimonio en Centroamérica durante la Guerra Fría: El Salvador, Guatemala y Nicaragua (1970-1990). (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/128936
Esta investigación explora las características y efectos retóricos de los testimonios con relación a los movimientos revolucionarios y las guerras civiles que se desarrollaron en Centroamérica durante la Guerra Fría. Este género de no ficción narra en primera persona experiencias reales de guerrilla. El proceso paradigmático de producción incluye dos actores: un testigo (testimoniante), que relata oralmente su experiencia, y un editor, que cumple el papel de mediador adaptando el testimonio al formato de libro. El corpus seleccionado incluye más de quince testimonios de importantes nombres de la insurgencia, como Rigoberta Menchú, Tomás Borge, Miguel Mármol, Nidia Díaz, Sergio Ramírez, Omar Cabezas y Mario Payeras. A través de lecturas analíticas cercanas, extraigo las estrategias retóricas recurrentes que los autores utilizan para persuadir a los potenciales lectores y lograr un impacto político en sus realidades.
El hilo conductor de este trabajo es el martirio como discurso que presenta un conjunto de dispositivos persuasivos para evocar emociones fuertes como la indignación y la empatía. A través de su voz, el narrador construye un modelo de rol militante que, en última instancia, porta la memoria de los mártires, exhibe el sufrimiento experimentado durante la lucha y proclama la predisposición a morir por la causa insurgente. Uno de los principales hallazgos de esta investigación es que, en Centroamérica, al igual que en otros lugares de América Latina, el martirio sirvió como punto de encuentro entre la Teología de la Liberación, que cobró fuerza después de la Segunda Conferencia Episcopal de América Latina en Medellín (1968), y el marxismo promovido desde la Cuba castrista. Es decir, hubo un diálogo discursivo entre una tradición teológica y otra supuestamente secular. Al poner en conversación estas estrategias históricas con temas pasados y contemporáneos, pretendo aclarar las conexiones latentes entre el discurso y la persuasión en las tradiciones hispanas en las que interactúan el cristianismo, el imperialismo, el liberalismo y el marxismo.
application/pdf
319 p.
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Martirio y testimonio en Centroamérica durante la Guerra Fría: El Salvador, Guatemala y Nicaragua (1970-1990)
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Solano Escolano, Damián Tesis.pdf
Solano Escolano, Damián Tesis.pdf
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11441/128936
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2024-02-14 10:14:56.975
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idUS - Universidad de Sevilla
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Barrera López, Trinidad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Izaguirre Fernández, Belén
2017-03-20T12:10:01Z
2017-03-20T12:10:01Z
2017-03-10
Izaguirre Fernández, B. (2017). La obra narrativa de Silvina Ocampo en su contexto: confluencias y divergencias con una época. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/56027
21085710
Desde finales del siglo XIX, Argentina vivió un periodo de florescencia cultural con origen en el modernismo aunque perdurase hasta la vanguardia y bien entrado el siglo. Esto se logró gracias a las obras de grandes escritores y publicaciones culturales que los aunaron y difundieron sus trabajos. De estos años son las obras de muchos de los nombres universales del país, desde Leopoldo Lugones y Macedonio Fernández, hasta Borges, pasando por Bioy Casares o Cortázar, entre otros tantos. Desde este marco de referencia, el presente trabajo de investigación explora la narrativa completa de Silvina Ocampo (1903-1993), tanto cuentos como novelas publicados hasta la fecha. Así, se revisan a las grandes figuras con las que compartió contexto, en concreto con aquellos prefirieron la ficción breve fantástica y los espacios culturales que tuvieron para ello, en especial el de la revista Sur.
Para esta revisión se ha diseñado un aparato teórico basado en movimientos artísticos, géneros y subgéneros literarios, autores, publicaciones y teorías psicoanalíticas o de la magia que pudieron influenciar la obra de nuestra escritora. Se ha intentado trazar una genealogía a través de una serie de afinidades con otros autores o escuelas y se han buscado ecos intertextuales en toda su obra, sea con las producciones de otros autores, como con la suya propia.
Se exponen también en la parte central de este trabajo una serie de constantes compositivas y formales que recorren todos los cuentos y novelas de Ocampo. Se hará una nómina de ellos, comenzando por la tan analizada presencia de mujeres y niños en sus obras, un protagonismo que sobresale por la perversidad, la crueldad o el poder de los mismos, poco usual hasta la fecha. A continuación, se analizarán los espacios de la ficción y los elementos que en ellos juegan un papel fundamental, a saber, los objetos, los espejos, el disfraz, los juegos o las estructuras de poder. Asimismo, se han ejemplificado una serie de actitudes y cambios en la personalidad poco corrientes en personajes de ficciones fantásticas femeninas, como la crueldad, la abundancia de metamorfosis, la simulación, la atracción por la muerte y el pecado. Por último, especial atención ha recaído en las distorsiones cognitivas que afectan a narradores y personajes de Ocampo, es decir, qué papel juegan las enfermedades mentales, la memoria, el sueño o la inserción de material biográfico real en la ambigüedad, el componente fantástico y la recepción del texto.
En definitiva, analizado el contenido se demostrará cómo el lenguaje manejado por Ocampo aumenta la subversión, la ambigüedad o la hibridez de su obra. Se concluye, pues, con un análisis completo de las estructuras que convierten su producción en inquietante, extraña y dispar a lo que otros autores de su tiempo escribían. En consecuencia, nos aproximamos a toda su narrativa desde múltiples enfoques, desde el feminismo, el surrealismo, la teoría de la magia, el psicoanálisis o lo grotesco para hallar en ella todas las particularidades que hacen de sus cuentos y novelas textos enigmáticos y únicos, a medio camino entre la lírica y la prosa, la fantasía y lo real o el sueño y la vigilia.
From the end of the nineteenth century, Argentina lived a period of cultural flowering with origin in The Modernism although it lasted until the avant-garde and persisted through great part of the century. This was achieved thanks to the works of great writers and cultural publications that joined them and spread their oeuvres. Of these years are the works of many of the universal names of the country, from Leopoldo Lugones and Macedonio Fernández, to Borges, through Bioy Casares or Cortázar, among others. From this frame of reference, this research explores the complete narrative of Silvina Ocampo (1903-1993), both short stories and novels published to date. Therefore, the great figures with whom she shared the context were reviewed, in particular those who preferred the fantastic short fiction. Besides, we have studied the cultural spaces they had for it, especially the magazine Sur and the anthologies.
For this review we have designed a theoretical apparatus based on artistic movements, genres and subgenres, authors, publications and psychoanalytic or magic theories that could influence the work of our writer. An attempt has been made to trace a genealogy through a series of affinities with other authors or art movements, and intertextual echoes have been sought throughout her work, whether in the productions of other authors, as in her own.
A series of compositional and formal constants that cover all the stories and novels of Ocampo are also exposed in the central part of this these. A list will be made of them, starting with the much-discussed presence of women and children in their works, a protagonism that stands out for the perversity, cruelty or power of them, unusual to date. Afterwards, we will analyze the spaces of fiction and the elements that play a fundamental role in them, namely: objects, mirrors, costumes, games or power structures. Likewise, a wide range of attitudes and personality changes of characters have been exemplified, being all of them very uncommon in the female fantasy fiction, such as cruelty, abundance of metamorphosis, simulation, attraction for death, and sin. Finally, special attention has been paid to the cognitive distortions that affect Ocampo's narrators and characters, that is, what role play mental illnesses, memory, sleep or the insertion of real biographical material in the ambiguity, the fantastic component and the reception of the text.
In consequence, the content analyzed will demonstrate how the language managed by Ocampo increases the subversion, ambiguity or hybridity of her work. It concludes, then, with a complete analysis of the structures that turn her production into haunting, strange and disparate to what other authors of her time wrote. As a result, we approach to the entire narrative from multiple perspectives, from feminism, surrealism, theory of magic, psychoanalysis or grotesque to discover all the peculiarities that make her tales and novels enigmatic and unique texts, halfway between lyric and prose, fantasy and reality or sleep and wakefulness.
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Psiquiatría
Crítica de textos
Análisis literario
Estilo y estética literarios
La obra narrativa de Silvina Ocampo en su contexto: confluencias y divergencias con una época
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Piñero Ramírez, Pedro M.
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española
Tizón Bernabé, Carmen
2020-02-19T16:06:10Z
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1986-05
Tizón Bernabé, C. (1986). El Cancionero del término municipal de Tarifa. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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El Cancionero del término municipal de Tarifa
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Reyes Cano, Rogelio
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Savard-Chambard, Céline
2016-04-07T12:19:24Z
2016-04-07T12:19:24Z
2016-02-09
2023-02-09
Savard-Chambard, C. (2016). Estudio y edición crítica del Anónimo de Yucay (1571): un enfoque interdisciplinar. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Falta resumen y palabras claves
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Estudio y edición crítica del Anónimo de Yucay (1571): un enfoque interdisciplinar
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Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Garrido Berlanga, María Ángeles
2017-01-10T10:09:11Z
2017-01-10T10:09:11Z
2016-11-28
Garrido Berlanga, M.Á. (2016). La obra poética de Enrique Vaca de Alfaro: edición y estudio de la lira de Melpómene. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/51834
La presente investigación parte del estudio de la vida del escritor cordobés Enrique Vaca de Alfaro (1635-1685) en relación con su contexto familiar y su perfil como doctor en medicina y docto en letras. Para ello se realiza una revisión de los datos y se aportan nuevas fuentes documentales procedentes de diversos archivos.
Con el propósito de poner en orden su producción escrita, se procede a una catalogación anotada de su obra, tanto en verso como en prosa, en la que se recopilan los impresos, manuscritos, ediciones históricas y modernas que se conocen, aportando las referencias bibliográficas y la localización de los ejemplares en cada caso.
A la edición de la Lira de Melpómene (1666), objetivo principal de esta investigación, le antecede un estudio que se abre con el análisis de la historia textual de la obra, en el que, además de describirla bibliográficamente y analizar los ejemplares existentes de ella, se explican las circunstancias que determinaron su publicación. Tras esto, se examinan los numerosos paratextos insertos en el volumen, con vistas a trazar la imagen que transmiten del autor. A continuación, se aborda la disposición, el género y estilo de las dos partes en las que se articula la obra: «El Acteón, poema trágico en liras» y los «Sonetos varios con otras poesías a diversos asuntos». El estudio se cierra con la identificación de las obras citadas en el volumen en correspondencia con los datos que poseemos de la biblioteca de su autor. Por último, se editan como anexos un conjunto de composiciones poéticas, algunas de ellas hasta ahora inéditas, y se reproducen dos textos en latín desconocidos hasta este momento: un epigrama y el epitafio de Enrique Vaca, escrito por él mismo.
Premio Extraordinario de Doctorado US
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La obra poética de Enrique Vaca de Alfaro: edición y estudio de la lira de Melpómene
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Briante Benítez, Federico Juan
2019-07-12T09:07:38Z
2019-07-12T09:07:38Z
2019-06-25
Briante Benítez, F.J. (2019). El teatro pastoril en la España de la Ilustración. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/88027
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El teatro pastoril en la España de la Ilustración
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TOMO II DE LA TESIS.pdf
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Camacho Delgado, José Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Wei, Zhining
2023-07-19T11:31:30Z
2023-07-19T11:31:30Z
2023-05-03
2024-05-03
Wei, Z. (2023). El tema de la violencia en la narrativa de Laura Restrepo. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/148092
En la presente Tesis se investiga el tema de la violencia teniendo como corpus cuatro
novelas de la escritora colombiana Laura Restrepo. La tesis se divide en dos partes: en
la primera parte se presenta un panorama general tanto de la historia contemporánea
colombiana como el de la narrativa colombiana en la modernidad, al mismo tiempo se
presenta el trayectorio profesional de Laura Restrepo como escritora; en la segunda
parte nos centramos en análisis de las novelas: hemos seleccionado Leopardo al sol, La
multitud errante, Pecado y Los divinos para analizar temas como el narcotráfico, el
sicariato, el desplazamiento interior forzado, la desigualdad social, el feminicidio, etc.
A través de estos análisis intentamos estudiar las diferentes representaciones de la
violencia en obras de Laura Restrepo, así como realizar un estudio comparativo entre
sus novelas tempranas y las recientes.
This doctoral dissertation focuses on the theme of violence in the work of Colombian
author Laura Restrepo. The thesis is mostly divided into two parts. The first part
primarily introduces Colombia's modern literature and contemporary history, as well as
the writer’s life and literary work. In the second part, we selected four novels to study,
through Leopardo al sol, La multitud errante, Pecado, and Los divinos. We analyzed
some different manifestations of violence, including drug trafficking, hired assassins,
forced internal displacement, social inequality, femicide, etc. Through these analyses,
we aim to investigate the manifestations of violence in Laura’s literary works. At the
same time, we carry out a comparative study of the author’s earlier and most recent
works.
application/pdf
350 p.
spa
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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El tema de la violencia en la narrativa de Laura Restrepo
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Bellido Navarro, Pilar
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Reyes Ramírez, Rubén Eloy
2018-06-25T16:24:44Z
2018-06-25T16:24:44Z
2017-09-22
Reyes Ramírez, R.E. (2017). Los aportes del pensamiento en la construcción de la realidad social durante los procesos formativos de la nación y la nacionalidad en México. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/76438
Este estudio aborda el correlato pensamiento/ realidad social en la génesis de la nación mexicana. Siendo México al surgir, un proyecto histórico, las representaciones sobre el origen del mundo constituían un sustento de la identidad cultural y las visiones del futuro orientaban la construcción de la sociedad. Dichas ideas fundacionales alternaban con los actos de las élites y grupos populares, operando ambos como un binomio de "agentes" en el diseño y la construcción de la realidad.
El estudio plantea como objeto de conocimiento los aportes del pensamiento en la construcción de la realidad social, enfocando los imaginarios simbólico-culturales en la formación de identidades sociales duraderas en la génesis de la nación y de la nacionalidad mexicanas.
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Realidad social
Pensamiento
Identidad social
Nación
Nacionalidad
Nacionalísmo
Los aportes del pensamiento en la construcción de la realidad social durante los procesos formativos de la nación y la nacionalidad en México
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442 p.
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Reyes Ramirez, R. - Tesis Doctoral U. de Sevilla.pdf
Reyes Ramirez, R. - Tesis Doctoral U. de Sevilla.pdf
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López Bueno, Begoña
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Luna Rodríguez, Lola
2016-05-27T09:17:29Z
2016-05-27T09:17:29Z
1992-01-01
Luna Rodríguez, M.D. (1992). Ana Caro, una escritora profesional del Siglo de Oro. Vida y obra. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/41611
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/41611
La autora falleció, es el marido de la autora quien autorizo la difusión de la tesis. Dio la autorización telefónicamente.
Una escritora andaluza, de nombre Ana Caro, escribió y publico (a veces por encargo o pagada por el cabildo o la villa) sus obras de teatro y sus relaciones de fiestas publicas en las primeras décadas del siglo XVII. Esta tesis, primer estudio global sobre la autora, perfila una biografía mínima, cataloga bibliográficamente sus obras, las edita y analiza para situar a Ana Caro en las coordenadas de la historia literaria. Se ha privilegiado en la investigación el estudio y edición de sus comedias a través de sus diferentes testimonios manuscritos e impresos. Se complementa el apartado dedicado al teatro con un breve estudio sacramental y la edición de un coloquio inédito. La tesis contempla otro aspecto de su obra, el de cronista oficial de sucesos relacionados con la política del conde duque de olivares. Aportamos los textos de estas relaciones y un estudio sobre estas crónicas cultas de sucesos sevillanos y madrileños. A continuación se revisan sus poesías sueltas ocasionales dedicadas a personajes de su entorno. Estos nos confirman en la hipótesis de una cierta profesionalización de la escritora en círculos de letrados y poetas sevillanos. Como conclusión se ubica a la escritora en las series y géneros literarios de su época.
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Historia
Biografías
Análisis literario
Teoría análisis y critica literarios
Ciencias de las artes y las letras
Ana Caro, una escritora profesional del Siglo de Oro. Vida y obra
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717 p.
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Tomo I
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Román Gutiérrez, Isabel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Navarro Viguera, Valentín
2016-01-29T17:23:09Z
2016-01-29T17:23:09Z
2015-12-16
Navarro Viguera, V. (2015). El pensamiento poético de Leopoldo de Luis. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/33623
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/33623
Esta tesis constituye un estudio de la poética de Leopoldo de Luis. Se analiza la propuesta filosófica del existencialismo y la relación que establece con la poesía del autor. Además, se lleva a cabo una revisión de los postulados teóricos de la poesía social. Las relaciones intertextuales y la reflexión metaliteraria son determinantes en la obra estudiada. A su vez, se ha tenido en cuenta la labor crítica de Leopoldo de Luis.
También se realiza una lectura de la trayectoria poética deluisiana, desde sus orígenes hasta la obra póstuma Respirar por la herida. En ella tiene lugar la superación de un utópico idealismo por medio de un materialismo basado en la intrascendencia. Solo la palabra será elemento redentor ante un marcado nihilismo. Se trata de una obra que estéticamente es heredera de la mejor tradición simbolista.
Leopoldo de Luis comienza siendo poeta en la guerra civil española, publicando junto a Miguel Hernández y Gabriel Baldrich, si bien su primer libro conocido es Alba del hijo. Ya en él ¿y será la nota predominante en toda su producción¿ se observa un pesimismo que no es excluyente con una moral de coraje. Así, los primeros libros deluisianos suponen la confirmación de un mundo en crisis pero por el que merece la pena luchar. Es la del poeta una esperanza esperanzada. La filosofía existencialista irá confirmándose como una fuerte relación intertextual e ideológica en los poemarios de la década de los cincuenta.
Según la crítica, en los sesenta se desarrolla la etapa social de Leopoldo de Luis. Sin embargo, De Luis es un poeta que escribe algunos poemas sociales ¿siendo los mejores de estos anteriores o posteriores a la mal llamada etapa social de Leopoldo de Luis¿ y es, asimismo, el antólogo de una conocidísima edición del año 1965. El verdadero poeta de estos años sigue siendo el escritor comprometido existencialmente con el hombre, más allá del cliché y de la fórmula retórica, así como el esteta que cuida la palabra para que brille en el verso.
Por otro lado, desde 1979 en adelante, su obra agudiza la reflexión sobre el paso del tiempo y sobre la muerte, temas que ya nunca abandonará. Tanto los temas míticos como la preocupación por la palabra terminan de conformar la línea poética de sus últimos libros.
La figura poética de Leopoldo de Luis trasciende la etiqueta de social. Es un poeta grave que reflexiona sobre el sentido del hombre y el de su existencia. Se trata de un existencialista que ha llevado a cabo una de las indagaciones metafísicas más rigurosas del pasado siglo. La revisión de esta obra se hacía necesaria.
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Teoría análisis y critica literarios
El pensamiento poético de Leopoldo de Luis
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964 p.
ORIGINAL
El pensamiento poético de Leopoldo de Luis.pdf
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Comellas Aguirrezábal, Mercedes
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
González Angel, Sara
2020-02-20T12:54:20Z
2020-02-20T12:54:20Z
2020-01-23
González Angel, S. (2020). El Siglo de Oro español en el imaginario surrealista: la poesía de Pablo Picasso. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/93502
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) fue uno de los pocos personajes de la Historia, capaz de
convertirse, en vida, en icono y referencia universal. Hoy, cuando aún no se han cumplido
cincuenta años de su desaparición, es extraño encontrar a alguien incapaz de nombrar una
obra suya. Sin embargo, Picasso, padre y verdugo del cubismo, pintor de vastísima
producción, ha pasado a formar parte del imaginario colectivo occidental apenas por un
cuadro y una camiseta a rayas, y es mucho lo que se desconoce de la persona, oculto por
el personaje. Mi investigación se propone, precisamente, traspasar la superficie del mito
y profundizar en las facetas menos conocidas del genio malagueño: el hombre y el poeta.
Mi investigación se centra, pues, en el estudio de la producción poética de Pablo Picasso
como muestra de escritura surrealista en español y de la relación de esta con autores y
obras del Siglo de Oro Español. Esta idea general se concreta en la necesidad de responder
a una serie de preguntas fundamentales: ¿qué escribió Picasso? ¿por qué y para qué
escribió? ¿cómo escribió esos textos? ¿quién es el Picasso autor de esos poemas? Las
respuestas a estas preguntas conducen a la reconstrucción de una identidad picassiana
asentada sobre los afectos y emociones, que requieren una lectura sentimental de los
textos. Esta lectura lleva, entonces, a otras preguntas secundarias, pero no accesorias, para
la comprensión profunda del objeto de investigación; estas son: ¿qué mensaje pretende
transmitir Picasso con sus textos? ¿cuáles son las herramientas que tiene a su disposición
y utiliza para hacerlo? Estas preguntas se responden pormenorizadamente a través del
comentario pormenorizado de tres textos que marcan hitos significativos en su
producción: Sueño y mentira de Franco; El entierro del Conde de Orgaz y Trozo de piel.
En esos tres poemas puede encontrarse un imaginario construido a partir de las imágenes
pictóricas del Greco y Velázquez y de las literarias de Góngora, conjugadas estas con sus
recuerdos infantiles y evocaciones cotidianas. Por tanto, la respuesta a todas las preguntas
anteriores conducen a la pregunta final y que se convierte en la pregunta de investigación:
¿cuáles son y cómo se articulan las redes afectivas en la poesía de Picasso? La respuesta
a esta pregunta es toda la tesis doctoral, que se articula en tres partes.
La primera de ellas es la conformada por la introducción y el marco teórico, que se articula
alrededor de la novedosa teoría de los afectos, aún en consolidación, por lo que mi
investigación pretende contribuir a su sustentación. La segunda parte se subdivide en otras tres partes –revisión de la biografía, estado de la cuestión y catálogo–, que pretende
responder al primer bloque de preguntas a las que me referí más arriba. La tercera parte
contiene el análisis de los poemas mencionados y quiere dar respuesta, tanto al segundo
bloque de preguntas, como a la pregunta final, recogiendo así como conclusión todos los
frutos de la investigación.
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) fut l’un des rares personnages de l’Histoire capable de
devenir, avant de mourir, une icône et une référence universelle. Aujourd'hui, alors que
cinquante ans de sa disparition ne sont pas encore terminés, il est bizarre de trouver une
personne incapable de nommer une de ses oeuvres. Cependant, Picasso, père et bourreau
du cubisme, peintre de grande production, est devenu une partie de l’imaginaire collectif
occidental grâce à un tableau et à une T-shirt à rayures, et il y a beaucoup de choses
inconnues sur la personne, cachées par le personnage. Ma recherche visent précisément à
traverser la surface du mythe et à approfondir les facettes moins connues du génie de
Malaga: l'homme et le poète.
Ma recherche porte sur l'étude de la production poétique de Pablo Picasso en tant
qu'échantillon d'écriture surréaliste en espagnol et sur ses relations avec les auteurs et les
oeuvres de l'Âge d'Or espagnol. Cette idée générale est spécifiée dans la nécessité de
répondre à une série de questions fondamentales: qu'est-ce que Picasso a écrit? Pourquoi
et pour quoi a-t-il écrit? Comment a-t-il écrit ces textes? Qui est le Picasso auteur de ces
poèmes? Les réponses à ces questions conduisent à la reconstruction d'une identité
picassienne basée sur des émotions et des affections, qui nécessitent une lecture
sentimentale des textes. Cette lecture conduit ensuite à d’autres questions secondaires,
mais non accessoires, qui permettent une compréhension profonde de l’objet de la
recherche; ceux-ci sont: Quel message Picasso a-t-il l'intention de transmettre avec ses
textes? Quels sont les outils que vous avez à votre disposition et utilisez pour le faire?
Des réponses détaillées à ces questions sont fournies à travers le commentaire détaillé de
trois textes qui marquent des étapes importantes dans sa production: Songe et mensonge
de Franco; L'enterrement du comte d'Orgaz et Morceau de peau. On trouve dans ces trois
poèmes un imaginaire construit à partir des images picturales du Greco et de Velázquez
et des oeuvres littéraires de Góngora, conjugué à leurs souvenirs d’enfance et à leurs évocations quotidiennes. Par conséquent, la réponse à toutes les questions précédentes
mène à la dernière question, qui devient la question de recherche: que sont-ils et comment
les réseaux affectifs sont-ils articulés dans la poésie de Picasso? La réponse à cette
question est l’ensemble de la thèse de doctorat, qui est divisée en trois parties.
Le premier est celui formé par l’introduction et le cadre théorique, articulé autour de la
nouvelle théorie des affections, toujours en consolidation, ma recherche vise donc à
contribuer à son soutien. La deuxième partie est subdivisée en trois autres parties —
révision de la biographie, état de la question et catalogue—, qui vise à répondre au
premier bloc de questions que j'ai mentionné ci-dessus. La troisième partie contient
l'analyse des poèmes cités et veut donner une réponse, à la fois au second bloc de
questions et à la dernière question, en regroupant ainsi en conclusion tous les fruits de
l'enquête.
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El Siglo de Oro español en el imaginario surrealista: la poesía de Pablo Picasso
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Reyes Cano, Rogelio
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Alfonso Segura, María del Carmen
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Los términos poéticos en la obra en verso de Juan Ramón Jiménez
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Cortines Torres, Jacobo
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Calvo Azpeitia, Cristina
2018-03-28T13:58:16Z
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2017-09-19
Calvo Azpeitia, C. (2017). Verdi y España: la trilogía sobre dramas españoles (Il trovatore, Simón Boccanegra, La forza del destino). (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Carriazo y Arroquia, Juan de M.
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Peñalver Simó, María
2019-03-07T09:04:01Z
2019-03-07T09:04:01Z
1960
Peñalver Simó, M. (1960). Don Jorge Bonsor: apuntes para una biografía. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Don Jorge Bonsor: apuntes para una biografía
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Urrutia, Jorge
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Iñiguez Barrena, María Lourdes
2020-08-27T17:59:09Z
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1976
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"El cuento semanal" : 1907-1912. Análisis y estudio de una colección de novelas cortas
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Reyes Peña, Mercedes de los
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Alarcón Román, María Carmen
2016-03-01T12:21:00Z
2016-03-01T12:21:00Z
2016-01-15
http://hdl.handle.net/11441/36687
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La tesis se compone de dos partes: un estudio teórico y la edición del manuscrito no autógrafo titulado Poesías, fechado a principios del siglo XVIII, que recoge las obras dramáticas y poéticas de sor Francisca de Santa Teresa (1654-1709), del Convento de Trinitarias Descalzas de Madrid. El estudio recoge el estado actual de la cuestión de los trabajos sobre literatura conventual femenina, especialmente el teatro y la poesía. Reconstruye, además, la biografía de la autora y describe las dos copias existentes del manuscrito, además de clasificar el corpus de los textos. Asimismo, ofrece una amplia visión del teatro conventual femenino (concepto, tradición, etc.) y analiza los dos subgéneros principales cultivados por la autora: los coloquios de profesión y los coloquios navideños, además de una loa y un entremés. Se tratan aspectos como la definición de dichos subgéneros, la estructura y trama argumental, los personajes, la métrica, la puesta en escena y los rasgos estilísticos. De la misma forma, se realiza el estudio de la poesía, atendiendo a su clasificación temática en poesía de circunstancias (poemas histórico-panegíricos, dedicatorias personales, poemas de profesión, poemas sobre festividades de la comunidad trinitaria, etc.) y poesía espiritual (poemas navideños, eucarísticos, ascético-morales y de amor divino). Tras el estudio, se incluye la edición modernizada de los textos: en primer lugar, el teatro (coloquios de profesión, coloquios navideños y el Entremés del estudiante y la sorda) y, a continuación, los poemas, atendiendo a la clasificación propuesta.
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
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Sor Francisca de Santa Teresa
Manuscrito
Siglo de oro
Literatura conventual femenina en el siglo de oro: el manuscrito de Sor Francisca de Santa Teresa (estudio y edición)
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Cruz Giráldez, Miguel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Requejo Conde, María Rosa
2020-10-05T17:26:57Z
2020-10-05T17:26:57Z
2003
Requejo Conde, M.R. (2003). Joaquín Caro Romero. Vida y obra en el tiempo. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/101712
El principal objetivo de esta investigación ha sido estudiar la figura humana y el perfiel poético de Joaquín Caro Romero a través del análisis de su obra, dentro de su generación, de modo que finalmente nuestro trabajo contribuya a un mejor y más profundo conocimiento de la literatura española contemporánea.
Así pues, podemos llegar a afirmar que la temática del tiempo es el eje primordial en toda la producción literaria de Caro Romero, tanto en verso, como en prosa, incidiendo más en unas obras que en otras, dependiendo de cada etapa de creación.
En segundo lugar, este escritor ha logrado revitalizar la temática amorosa al seguir en sus postulados la tradición poética sevillana en los difíciles años de postguerra, una etapa en la que sus compañeros se encontraban más preocupados por abordar en sus versos otros asuntos (políticos, religiosos, sociales, etc.) como resultado del conflicto nacional.
Este nuevo renacimiento de la poesía amorosa puede observarse de forma clara en la segunda etapa creativa del poeta, que ha quedado definida como "Madurez poética: Tiempo de amor" con dos producciones claves dentro del contexto general de su obra: El tiempo en el espejo (1996) y Tiempo sin nosotros (1969).
En tercer lugar y en conexión con lo anterior, Joaquín Caro Romero tuvo el valor de introducir el erotistmo como tema o motivo por sí mismo en la poesía española en unos años prohibidos por la censura política y eclesiástica.
Además, supo impulsar y destacar esta temática en la historia de la literatura española contemporánea, a la que dotó de una suspicaz y reticente ironía, como bien puede demostrarse en las obras mencionadas, así como en su cuarta etapa creativa "Nueva andadurá poética: Tiempo de ironía"" con El libro de las Grayas (1986) y como muestra generalizada en la Antología de la poesía erótica española de nuestro tiempo (1973), dentro de su obra crítica.
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710 p.
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Joaquín Caro Romero. Vida y obra en el tiempo
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710 p.
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Navarrete-Cardero, Luis
Jiménez-Varea, Jesús
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Albarrán Ligero, Jesús
2020-01-29T12:25:01Z
2020-01-29T12:25:01Z
2019-12-11
Albarrán Ligero, J. (2019). Estructuras antropológicas del imaginario en el espacio videolúdico: la poética de Final Fantasy VII. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/92485
Las nuevas dinámicas cibernéticas y transtextuales han situado al videojuego en un campo de estudio interdisciplinar dentro de las nuevas narrativas y los parámetros de creación. El estudio poético y antropológico del videojuego debe atender a una lógica humanista que no deprecie ninguna creación del ser humano. Con este horizonte y desde una perspectiva integradora, este estudio parte de la metodología acuñada por el mitólogo francés Gilbert Durand, Estructuralismo Antropológico del Imaginario ―también conocido como Estructuralismo Figurativo—, para analizar las tensiones del imaginario en el estudio de caso de Final Fantasy VII, enmarcando la hipótesis de que, efectivamente, el videojuego supone un sedimento semántico significativo para el ser humano, como ya resultan el cine, la literatura o el cómic, de una complejidad estructural a veces sólo intuida vagamente por los jugadores. Así mismo, este estudio propone el análisis de las referencias estilísticas y formales dispuestas en la superficie del videojuego Final Fantasy VII, aquellas que desvelan conexiones literarias, narrativas y cinematográficas, y que apuntan a una estética depurada del subgénero artístico conocido como ciberpunk.
Para ello, en un primer bloque se revisitará una panorámica teórica sobre las diversas perspectivas que han estudiado el juego y el videojuego para más tarde revisar la noción de mito y profundizar en las diferentes metodologías que han tratado de esclarecer la inextricable cuestión antropológica del mito y sus peculiaridades, detallando el recorrido teórico que desemboca en la metodología durandiana y que resultará esencial en el análisis de la obra. El tercer bloque dispone un recorrido histórico y estético del RPG (Rol Playing Game) y el desarrollo del análisis en la propia estética de Final Fantasy VII como una obra esencialmente ciberpunk, estudiando sus topos fundamentales. El cuarto bloque, considerado el grueso de la Tesis, articula el análisis de las estructuras antropológicas del imaginario a través de los actantes simbólicos de la obra que desvela el método de convergencia durandiano, las constelaciones de imágenes a través de paquetes de significados estructurales basados en la imagen del videojuego de Squaresoft. El quinto capítulo versa sobre el estudio del comando Invocaciones, que se encuentra inmerso en el gameplay de Final Fantasy VII, desgranando sus referencias imaginarias y estableciendo una arqueología filológica de sus orígenes. Para finalizar, se extraen unas conclusiones sobre el análisis estructural de las constelaciones imaginarias de la obra y su análisis estético, ilustrando mapas conceptuales sobre aquellas tensiones que experimentan las imágenes mitológicas en Final Fantasy VII, además de corroborar conclusiones sobre una metodología hermeneútica aplicada a un objeto de estudio con características formales tan peculiares como el videojuego. Se adjuntan apéndices audiovisuales finales referenciados en el texto para mayor aclaración imaginaria.
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Estructuras antropológicas del imaginario en el espacio videolúdico: la poética de Final Fantasy VII
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464 p.
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TESIS DEPÓSITO JESÚS ALBARRÁN LIGERO ESTRUCTURAS ANTROPOLÓGICAS EN EL ESPACIO VIDEOLÚDICO. LA POÉTICA DE FINAL FANTASY VII.pdf
TESIS DEPÓSITO JESÚS ALBARRÁN LIGERO ESTRUCTURAS ANTROPOLÓGICAS EN EL ESPACIO VIDEOLÚDICO. LA POÉTICA DE FINAL FANTASY VII.pdf
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Caro González, Francisco Javier
Orozco Vera, María Jesús
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Moreno Mesa, Juan Manuel
2018-06-15T14:30:01Z
2018-06-15T14:30:01Z
2017-09-20
Moreno Mesa, J.M. (2017). La innovación en los medios digitales locales. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/76269
A través de esta investigación se pretende ofrecer una fotografía actual y realista de lo que significa emprender un cibermedio en una ciudad mediana como Sevilla. Un reto que, además de enfrentarse a un contexto de crisis, supone trabajar para una audiencia con escasa alfabetización mediática y no habituada a valorar, y menos aún a pagar, por ser informada.
Este trabajo de investigación parte de la consideración de que el periodismo está atravesando el periodo más inquietante y atractivo de las últimas décadas. En un momento de cambios que afectan a esta profesión a una velocidad superior a la acostumbrada son muchas las propuestas y aún más el desconcierto dentro del gremio para discernir cuáles serán los derroteros que aporten a los medios la fortaleza perdida en dos pilares fundamentales para cumplir con su función social: la estabilidad empresarial y la confianza de su público.
Este estudio se enmarca en un nuevo ecosistema en continuo cambio donde conceptos como comunidad, social media, periodismo de datos, especialización o lo local, desde el nuevo enfoque de lo hiperlocal, se presentan como argumentos con opciones de viabilidad mientras la estructura de la empresa informativa continúa redefiniéndose.
Esta investigación se centra en estos últimos años (2010-2017) donde surgen multitud de medios informativos innovadores en muchos ámbitos, también por su estructura empresarial, normalmente con periodistas al frente.
La investigación comienza tratando la necesidad de innovación en las nuevas organizaciones periodísticas en internet como estrategia de subsistencia y desarrollo ante un panorama marcado por los efectos de una crisis múltiple, en la que coinciden las consecuencias de la crisis financiera de 2008 con la crisis de modelo en la industria mediática.
En la fundamentación teórica se describen las características del nuevo escenario comunicativo en el que se desenvuelven los cibermedios con una atención especial a los Estudios Culturales como base transdisciplinar de la presente investigación, así como a la influencia de internet como acelerador de la convergencia tecnológica.
A continuación se estudian las distintas áreas donde en mayor medida se reflejan los efectos del actual paradigma mediático y donde, a su vez, existe mayor margen para la innovación. Así, se describen los principales cambios en la organización de la empresa periodística digital haciendo especial énfasis a la evolución del perfil del periodista en internet y se estudian los efectos de la tecnología sobre la producción y el consumo de la información en los cibermedios señalando la influencia del avance tecnológico en la elaboración de la información, en los géneros empleados o en el protagonismo de los dispositivos móviles. También se analizan las novedades en la relación de los medios con su audiencia y el ascenso de las redes sociales en este contexto. La parte dedicada a la fundamentación teórica se cierra con un estudio sobre cómo es y cómo evoluciona la financiación en los nuevos medios digitales.
En la segunda parte se realiza un análisis sobre el periodismo digital en Sevilla. En primer lugar se aborda el panorama del ciberperiodismo hispalense haciendo un repaso histórico sobre la adaptación de la prensa tradicional a internet y señalando los principales rasgos de cibermedios nativos sevillanos actuales. A continuación se lleva a cabo un estudio del caso de Sevilla Directo, basado en la observación participante, como escenario de innovaciones que permiten comprender cómo está siendo el proceso de cambio en cibermedios de ámbito local o hiperlocal.
Dentro de las implicaciones prácticas se incluye una serie de recomendaciones de cambio orientadas a cibermedios locales y a la formación de periodistas de los cibermedios.
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La innovación en los medios digitales locales
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404 p.
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Reyes Cano, Rogelio
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Comellas Aguirrezábal, Mercedes
2018-10-25T12:24:48Z
2018-10-25T12:24:48Z
1992-01-01
Comellas Aguirrezábal, M. (1992). Teoría y práctica del humanismo español a fines del renacimiento: Los discursos de las letras humanas de Baltasar de Céspedes y Antonio de Toledo. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/79654
6010295
Es un tópico ya frecuente comentar el predominio absoluto de la literatura de creación sobre la prosa didascálica en nuestro Siglo de Oro. Los ingenios decidieron volcarse en la aventura más amena de la invención antes que aceptar las exigencias de reflexión a que obliga la doctrinal. Parecería como si los continuos cambios que afectaron a todos los órdenes de la vida y de los que se hizo eco la literatura creadora, no hubiesen permitido el suficiente reposo a los juicios para madurar intelectualmente las razonas y las consecuencias del complicado dinamismo en que se veían envueltos. Lo cierto es que haciendo un recuento rápido, las obras poéticas, dramáticas o narrativas doblan en número a las ensayísticas. Pero al respecto, y para no llegar a falsas conclusiones, habría que recordar la importante indicación de Alcina en su trabajo sobre “Poliziano y los elogios de las letras en España (1500-1540)”: la investigación ha preferido siempre dedicarse a la literatura de creación, dejando de lado la zona más árida de los ensayos latinos o romances, por lo que hoy constituye una urgente necesidad tratar esas páginas oscuras de nuestra historia literaria en catálogos de textos, ediciones, estudios que describían individualmente a los grandes autores y trabajos de conjunto sobre conceptos e ideas generales. Probablemente se descubriría entonces que también en este campo del humanismo, nuestros escritores tuvieron una relevancia considerable en el mapa literario de la época.
Prestigiosas voces han llamado repetidas veces la atención sobre la necesidad de incorporar al estudio del Renacimiento español el fenómeno humanista, pues ambos están ligados tan profundamente que no puede entenderse el uno sin el otro: como escribe Rico, el Renacimiento literario no es sino la cara creadora del humanismo, y Abellán recuerda que sin comprender el humanismo, no es posible indagar en el Renacimiento. Pero, a pesar de que excelentes trabajos han salido a la luz en los últimos treinta o cuarenta años paliando esa sorprendente escasez de estudios críticos, y que hoy muchos de nuestros más conocidos filólogos se dedican intensivamente a este campo, el área desconocida es demasiado extensa aún.
Fontán se quejaba en un artículo de 1966, “Introducción al Humanismo español”, de que “una verdadera historia del Humanismo español no ha sido escrita todavía. Probablemente será necesario que antes se realice una ordenación sistemática de las fuentes tanto bibliográficas como documentales”. Esa carencia de textos críticos, aún hoy ni siquiera medianamente solventada, parece ser el problema fundamental: para trabajar sobre las fuentes, el investigador se ve obligado a manejar mamotretos de los siglos XVII y XVIII si no puede acceder a los manuscritos.
Muchos filólogos e historiadores de la literatura han descartado esta necesaria tarea editorial de sus intereses investigadores por considerar que no se puede dar cabida en la literatura a la multitud de tratados científicos que procreó el humanismo; pero no están tan claro que se pueda negar esta categoría literaria a las obras clásicas dedicadas a las materias que llamamos humanísticas, aún cuando muchos de estos textos no reúnen los presupuestos estéticos de amenidad pretendida que suele tener toda obra de creación. Ocurre otras veces que se hace difícil deslindar los volúmenes de temática filológica de los contenidos científicos: el humanista escribe sobre poética o retórica y después, en el mismo libro, trata sobre asuntos de la cosmografía o la nueva maquinaria bélica, sobre las antiguas leyes romanas o aclara un lugar difícil de Horacio. Se puede decir que el problema editorial de tan importantes textos tiene su raíz en que hoy se tiende inevitablemente a separar distintas áreas de conocimiento que durante el humanismo estuvieron en estrecho contacto: el historiador contemporáneo trata sobre la historiografía, el filólogo, los temas de filología, y así sucesivamente, por lo que obras propiamente humanísticas no caben dentro de los intereses de ningún grupo; esta división en disciplinas no coincide con la renacentista, y los estudios parciales no sirven para profundizar en una visión general que cada día se hace más necesaria.
En este trabajo se ha pretendido precisamente un estudio global de todos los aspectos que un humanista requería denominarse tal, reuniendo en la misma investigación todas aquellas áreas que le incumben para describir, como en pocas ocasiones se ha hecho, -si es que se hizo alguna vez- el ámbito general de los estudios de humanidades y la labor práctica a que se dedicó este profesional. Este análisis completo lo permiten y lo exigen las dos obras que editamos, una de ellas, el Discurso de las letras humanas del insigne profesor salmantino Baltasar de Céspedes, considerada ya hace tiempo como uno de los testimonios más importantes del proyecto humanista y el único que en nuestra historia literaria describe globalmente la figura del profesional de las letras; y el otro, un manuscrito desconocido, cuyo autor, erudito hidalgo provinciano, don Antonio de Toledo y del Águila, pasó totalmente desapercibido en su época en su propósito de intentar convertir a la corte al ideario humanista. Su volumen manuscrito, descubierto en la Biblioteca Nacional de Madrid, que ni tan siquiera consta en los catálogos de la misma, completa la visión del primer Discurso: su interpretación del humanismo, siguiendo el magisterio de Céspedes pero más acomodada a los devenires de la vertiente vulgar, aporta singulares novedades que complementan el punto de vista del erudito catedrático con la perspectiva del aficionado. Ambos tratados se complementan al ofrecernos uno la guía de estudios del profesional de estracto universitario, y el otro la adaptación del ideal a esa importante corriente del humanismo vulgar español, que influyó quizás con más intensidad en el ámbito literario.
Para poder enmarcar en un género los textos que editamos, habrán de comprobarse con la amplia producción humanística, que a pesar de ser más reducida que la de otras modalidades literarias en esta edad de oro de la creación, es de variado caudal. Gonzalo Sobejano en su estudio “Gracián y la prosa de ideas”, divide el espectro de los “prosistas didascálicos” del Barroc según los contenidos de sus obras, la pauta más afortunada y, sobre todo, la más sencilla para ordenar la enredada madeja de volúmenes, por lo que parece justo adoptar su esquema que sin inconveniente puede hacerse extensivo a los últimos años del siglo XVI. De esta manera, los autores podrán separarse en cinco grupos: a) filólogos que escriben sobre retórica, poética, gramática latina y castellana, lexicografía o los orígenes del castellano, en su mayoría humanistas adscritos a las áreas universitarias; b) tratadistas de política; c) autores de temática religiosa, muy numerosos, d) dedicados a ciencias de la naturaleza, y por último e) compiladores de las abundantísimas misceláneas que en la época tuvieron tanto éxito. Este esquema queremos completarlo con un segundo que analizara la división desde una perspectiva formal de las obras, distinguiendo 1) los tratados –ya sean o no normativos-, organizados linealmente, 2) de las digresiones con estructura envolvente, más caótica, 3) y de las recopilaciones de asuntos diversos, bien científicos, bien anecdóticos, en las que apenas se pretende una ilación temática.
Todas estas fórmulas, vinculadas entre sí por el mismo espíritu, participarán como fuentes en nuestro trabajo, aunque éste se centre sobre todo en el estudio de los escritores-filólogos que Sobejano distinguía en primer lugar y en cuanto a la forma, en el género de los tratados. Para los dos autores, las cuestiones filológicas son las que más pesan en el conjunto, -aunque muchos otros aspectos del saber de su tiempo tienen cabida en sendos Discursos, en especial la historia- pues como buenos representantes del humanismo, se centran en esta ciencia que fue la más considerada en nuestro Renacimiento (Menéndez Pelayo recogió ya más de doscientos títulos de filología latina escritos en el Siglo de Oro).
Pretendemos con estas páginas aportar a la labor tan necesaria que requería Alcina, una visión que enmarque las obras de Baltasar de Céspedes y de su imitador en el contexto intelectual de su tiempo, tomando estos dos Discursos de las Letras Humanas como guía para plantear ciertos conceptos esenciales del humanismo y tratar la evolución de este sistema hasta su integración en los primeros síntomas del Barroco. Pensamos que sendas obras pueden iluminar el desarrollo de los contenidos en la prosa ensayística del humanismo español, y, ante todo, sobre la importante base teórica y erudita que fundamenta la literatura del Siglo de Oro.
Son dos los motivos angulares que nos llevaron a recoger el Discurso de las Letras Humanas de Céspedes como base sobre la que analizar el panorama cultural de este periodo del humanismo: primero, la obra se constituye como un resumen de toda la erudición que debe poseer el humanista de su tiempo, ofreciendo así un panorama racionalizado y completo, tanto de la materia de estudio como de las funciones y tareas que el profesional debe desempeñar. En segundo lugar, el tratado está compuesto en una fecha clave para la cultura española, justo en el punto de transición entre dos siglos (1600), años de enorme influencia de las doctrinas humanistas en el mundo literario; incluso, según la opinión de Parker, el humanismo propiamente español es, por excelencia, el humanismo postrenacentista de España: “Hubo, muy especialmente en el siglo XVII, un humanismo español, es decir, diferencialmente español, muy distinto, en su conjunto, del humanismo de otras naciones.”.
Para Martínez Arancón, el hecho de que se haya negado la existencia del Renacimiento español se debe precisamente a que el bullidero literario y cultural del primer Siglo de Oro no permitió que se sedimentase la labor del humanismo, lo que sí ocurrió en el XVII, cuando se llegó a tomar realmente conciencia de lo que significaba y de la amplitud de su campo. Baltasar de Céspedes se encuentra justo en la frontera que ha de permitirle esta visión generalizadora y consciente.
En tercer lugar el enorme bagaje de autoridades que proporciona Céspedes, conociendo la naturaleza erudita del escritor y su vinculación profesional con la universidad salmantina, ha de ofrecernos garantías más que suficientes para poder confiar en la representatividad de su visión.
Por fin, la obra de Toledo y del Águila, que, como se ha dicho, complementa el Discurso del maestro, añade un aspecto de gran interés. Al estar elaborado como un tratado de educación del príncipe, vincula los temas humanísticos con cuestiones pedagógica y políticas, ciencias que fueron fundamentales en el pensamiento humanista. De hecho, los historiadores de la política representan el grupo más numeroso de estudiosos, después de los historiadores de la literatura, que han contribuido al estudio del humanismo.
De esta manera, comparando los dos discursos se aúnan las dos de las preocupaciones más importantes del humanismos: la filología y el afán pedagógico de extender el mundo de las letras, especialmente entre las clases sociales privilegiadas.
El método con que se ha elaborado el trabajo pretende definir las dos obras en su contexto humanístico, comprobando principalmente la participación de las corrientes italiana y centroeuropea, así como las aportaciones con el humanismo español contribuyó a la formación de la teoría erudita. Por ello, hemos preferido comenzar planteando la situación a la que la corriente humanística había llegado en la segunda mitad del siglo XVI en España y los complejos debates conceptuales que se presentan en tales fechas. También por esta causa, en ningún momento se ha abandonado el estudio de las fuentes teóricas ni de los textos que en su tiempo expresaron conceptos similares, planteando la investigación desde una perspectiva comparativista que permita observar la singularidad de ambos tratados frente a la ideología del humanismo europeo y dentro del ámbito español.
Deseo expresar calurosamente mi agradecimiento a todos cuantos han colaborado en esta investigación, contribuyendo a que el trabajo que ahora se presenta haya llegado a término: los profesores Alberto Blecua, Domingo Ynduráin y Ricardo Senabre, grandes maestros del humanismo; Pastore Stochi y Carlos Romero, fieles guías durante mi andadura italiana, y Christian Wentzlaff, amable anfitrión de largas estancias en Colonia. Agradecimiento también para mis compañeros del Departamento de Literatura Española, a quienes no reparé en consultar. A los profesores Klaus Wagner, Luis Gómez Canseco, José María Rico y Alejandro Camacho, que atendieron con paciencia mis preguntas. Gracias también a los becarios de investigación del Departamento de Filología Clásica, a cuya biblioteca he acudido en repetidas ocasiones en busca de consejo, y a Juan Martos, profesor de griego, que una y otra vez me salvó de dudas y corrigió citas.
Muy reconocida quedo a las archiveras M. Victoria Bouzas, Socorro Vidal y Ana Duplá del Moral, y a los historiadores Luis Miguel Enciso y Carlos Seco Serrano, guías fundamentales en mis investigaciones sobre Antonio de Toledo, así como a Don Gregorio de Andrés, que me permitió el acceso a la Biblioteca de la Casa de Velada y me aconsejó amablemente. Conté además con la siempre dispuesta colaboración de Rocío Caracuel, directora de la Biblioteca Universitaria de Sevilla. Mi cariñoso agradecimiento llegue también al profesor Francisco Presedo, insigne conocedor de jeroglíficos, que salvó un incómodo locus corruptus, por sus inestimables lecciones. Y a mi traductor de alemán, Helmut Fricke, sin cuya colaboración se hubiera convertido en muy penosa la tarea de leer los textos germánicos.
Finalmente, quede manifiesta mi gratitud más sincera para con el profesor Rogelio Reyes Cano, directo de este trabajo, guía siempre dispuesta a aleccionarme, paciente oidor de mis problemas y caluroso consejero, en quien he encontrado valiosísimo apoyo.
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Análisis literario
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Teoría análisis y crítica literarios
Teoría y práctica del humanismo español a fines del renacimiento: Los discursos de las letras humanas de Baltasar de Céspedes y Antonio de Toledo
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García Morales, Alfonso
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Pérez Cabañas, Rosario
2022-06-22T10:32:38Z
2022-06-22T10:32:38Z
2022-05-13
2023-05-13
Pérez Cabañas, R. (2022). Antologías y colecciones poéticas cubanas decimonónicas. Identidad e imaginario en la escritura coral del nacimiento de una nación. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/134596
En el siglo XIX aparecen las primeras colecciones y antologías colectivas de poesía
cubana. La configuración de las tradiciones literarias exige un ejercicio de recolección y
selección de sus propias producciones y encuentra en las antologías una herramienta de gran
utilidad a la hora de someter el corpus literario total a un orden más disciplinado a través de la
elección y la discriminación. Este proceso conlleva intereses diversos que construyen el relato
de las tradiciones nacionales. A lo largo del siglo XIX, la historia de Cuba experimenta una
transformación que parte del anclaje a la tradición española en el plano social, cultural y político
para aproximarse a las primeras reivindicaciones de una mayor autonomía y arribar a las
exigencias independentistas. Sobre el decurso que va revelando este tapiz histórico, la poesía
tiene una importancia decisiva en la difusión de los diversos idearios y en la formulación de una
tradición literaria que aspira a definirse en muchos casos como propia. Por encima de los libros
de autores individuales, serán las colecciones poéticas las que ejerzan esta función de ingeniería
sociocultural y política que irá levantando el edificio de la especificidad nacional y demarcará,
al hilo de los acontecimientos, unas características definitorias de la poesía cubana.
Esta investigación rescata y estudia las antologías y recopilaciones poéticas de poesía
cubana publicadas en el siglo XIX ─un total de 133─ y traza, al hilo de su análisis, un relato
que revela la relación entre historia, sociedad y poesía a través de la dialéctica entre los ejes
pasado-presente-futuro. Se pretende contribuir a la visibilización de multitud de obras que se
hallaban ocultas en la historiografía y recuperar un corpus que revela la importancia, no solo
literaria sino social, de la poesía decimonónica en Cuba. Por ello, hemos abordado, por una
parte, el estudio de las antologías poéticas desde un enfoque historiográfico, que a través del
análisis crítico del discurso va desvelando relaciones estructurales entre la poesía y las
exigencias, en muchas ocasiones divergentes, de un país en incipiente formación; y, por otra
parte, hemos elaborado un catálogo descriptivo de las obras colectivas de las que hemos hallado
noticias.
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Antologías y colecciones poéticas cubanas decimonónicas. Identidad e imaginario en la escritura coral del nacimiento de una nación
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Comellas Aguirrezábal, Mercedes
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Lucas Chorro, Miguel Ángel de
2018-06-06T12:26:34Z
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2017-09-29
de Lucas Chorro, M.Á. (2017). Anatomía de un escritor: el espacio del silencio, la dimensión fantástica y el compromiso con la historia en la obra literaria de Javier Cercas.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Anatomía de un escritor: el espacio del silencio, la dimensión fantástica y el compromiso con la historia en la obra literaria de Javier Cercas.
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Álvarez Recio, Leticia
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Roldán Moral, María Sierra
2018-01-02T17:04:01Z
2018-01-02T17:04:01Z
2014-10-08
Roldán Moral, M.S. (2014). La indumentaria desde la puesta en escena: de Buontalenti a Diaghilev. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://www.educacion.es/teseo/mostrarRef.do?ref=1100595
http://hdl.handle.net/11441/68114
El diseño de vestuario constituye una disciplina relativamente joven dentro de las artes escénicas, aunque se ha convertido ya en algo fundamental dentro del mundo del espectáculo. Sin embargo, en tiempos no muy lejanos, se podían planificar los montajes escénicos sin atender a un diseño artístico que contemplara la indumentaria en su conjunto.
Existen diversas publicaciones sobre la historia del traje en general y algunos trabajos sobre los métodos de confección, además de monografías sobre el vestuario diseñado para determinados montajes teatrales. Sin embargo, pocas publicaciones abordan el estudio y evolución de la indumentaria teatral desde la puesta en escena, pues, al ser un elemento muy práctico, apenas se ha sistematizado en comparación con otros recursos teatrales como, por ejemplo, la escenografía.
Esta tesis doctoral analiza la indumentaria teatral desde la perspectiva de su integración en la puesta en escena. Sigue un orden cronológico al plantear una historia del diseño del vestuario teatral desde sus orígenes, en los siglos XVI y XVII, cuando surgen los primeros proyectos de vestuario, hasta la segunda década del siglo XX, cuando, gracias a la aportación de Diaghilev, la disciplina queda consolidada. La investigación se extiende a un nutrido número de espectáculos y artistas de diversas nacionalidades que contaron con un notable protagonismo en el campo de los recursos escénicos desde bien entrado el Renacimiento. De este modo, se aborda la actividad espectacular de España e Inglaterra, como primeros países donde se produce teatro comercial, estudio que se extiende luego a otros países, como Francia, Italia, Alemania o Rusia. Por último, el análisis no se reduce solo al teatro dramático, sino que considera otros géneros teatrales como el ballet, la ópera, la opereta o la mascarada. Con ello, se ha procurado ofrecer una visión panorámica de una disciplina compleja por su participación en distintos géneros, formatos y corrientes artísticas.
La fuentes primarias empleadas en este trabajo han sido los propios bocetos de los figurinistas, que se detallan de modo minucioso y que en todo momento se contrastan y complementan con el análisis de los elementos escenográficos, dado el estrecho vínculo entre la escenografía y el diseño de vestuario desde el origen de esta última disciplina. Ha primado siempre el aspecto espectacular del teatro, su puesta en escena, sobre el carácter literario de las piezas objeto de estudio.
El trabajo consta de siete capítulos. En los dos primeros se estudian los precedentes históricos del diseño de vestuario a lo largo del Renacimiento y del siglo XVII. Un tercer capítulo analiza el vestuario teatral durante el siglo XVIII, haciendo especial hincapié en la influencia que ejerció la Ilustración en su desarrollo. El cuarto capítulo se centra en la precisión histórica del vestuario en géneros como la ópera, el ballet o el teatro durante la primera mitad del siglo XIX. Un quinto capítulo versa sobre el vestuario del teatro realista y naturalista, y la consiguiente reacción simbolista de la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX, prestando especial atención a la figura del director de escena. Por último, los capítulos sexto y séptimo se dedican a la profesionalización de los figurinistas en los ballets coreográficos y en la opereta inglesa de fines del XIX y principios del XX, finalizando con el estudio de la indumentaria en los ballets rusos de Diaghilev, en los que se establece de forma definitiva un proyecto de vestuario integrado plenamente en la concepción total del espectáculo.
Cada capítulo lleva incorporada una sección de conclusiones parciales a modo de resumen, de modo que sirvan de guía y faciliten la comprensión del lector, ya que se ofrecen múltiples datos de países distintos, a lo largo de más de cuatro siglos. También se insertan al final de cada capítulo una serie de láminas ilustrativas de los figurines y puestas en escena a los que se alude en el texto.
A modo de complemento, se añaden al final del trabajo unos apéndices que incluyen, primeramente, los Intermezzi della pellegrina, como antecedente más claro del proyecto de indumentaria; en segundo lugar, una catalogación del vestuario empleado en los autos sacramentales; y en tercer lugar, el vestuario y la escenografía realizados por Emilio Burgos para un montaje actual de Don Juan Tenorio, donde se aplica un vestuario de matiz expresionista a un clásico del teatro romántico español. En un cuarto apéndice se analiza la indumentaria de la ópera La Favorita (Donizetti) para mostrar cómo una recopilación de vestuario puede obtener resultados satisfactorios al coordinarse con todo el conjunto escénico. Por último, se incluye un artículo sobre el ballet Sadko, de los Ballets Rusos, para ilustrar la coordinación de la coreografía con el vestuario, dentro de una puesta en escena totalmente vanguardista.
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Teatro
Estética de las Bellas Artes
Danza y coreografía
La indumentaria desde la puesta en escena: de Buontalenti a Diaghilev
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Menon, Laura
2021-08-06T10:17:10Z
2021-08-06T10:17:10Z
2021-05-28
2024-05-28
Menon, L. (2021). Una mujer escritora en el siglo XVII: Feliciana Enríquez de Guzmán y su Tragicomedia de los jardines y campos sabeos (Estudio y edición). (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/116648
Con este trabajo de investigación (tesis doctoral) sobre la dramaturga sevillana
doña Feliciana Enríquez de Guzmán (Sevilla, 1569-1644) y su Tragicomedia de los
Jardines y Campos Sabeos, nos proponemos dos objetivos fundamentales: realizar la
primera edición crítica completa de la obra, e insertarla en el contexto vital de la autora.
El trabajo se divide en dos partes. La primera parte abarca los datos biográficos
sobre doña Feliciana, que son necesarios para la interpretación de la Tragicomedia,
puesto que se trata de una obra autobiográfica; se presenta la condición de la mujer que
tenía acceso a la educación; los libros que se solían destinar al público femenino y el
ambiente literario en la Sevilla del Siglo de Oro. Se recopilan los datos que la
investigación de archivo ha proporcionado con el intento de arrojar luz sobre la
misteriosa impresión de la obra; se estudian los ejemplares que hasta hoy día se han
rastreado de la Tragicomedia; se propone, sobre todo, el comentario crítico de la
preceptiva guzmaniana, que se encuentra expuesta en algunos de los paratextos que
acompañan la obra, como la “Carta Ejecutoria” y el prólogo “A los lectores”;
finalmente, se proporciona el estudio crítico, en el que se analizan los personajes, los
temas, la métrica y el estilo de doña Feliciana Enríquez de Guzmán. Completan esta
primera parte las hipótesis sobre las posibles fuentes literarias que inspiraron a la autora
y el éxito que la Tragicomedia tuvo a partir de su publicación, en 1624.
La segunda parte de la tesis desarrolla la edición crítica del texto denominado
“base”, que hoy se conserva en la Biblioteca Colombina de Sevilla. Dicho texto se ha
seleccionado tras un detenido cotejo de todos los ejemplares de la Tragicomedia que se
conocen hasta ahora. Cierra nuestro trabajo la recopilación de las variantes del texto y
un apéndice, en el que se facilitan dos tablas de análisis estructural de la obra con el
propósito de que el lector pueda tener una idea clara de un texto dramático complejo y
muy largo. De hecho, la Tragicomedia se compone de la Primera parte (tabla “A”) y de
la Segunda parte (tabla “B”) y cada una de ellas incluye cinco actos, cinco coros, dos
entreactos y numerosos paratextos (dedicatorias, sonetos...).
La intención que ha conducido el desarrollo del presente estudio es la de
enriquecer el panorama y el conocimiento que tenemos hasta hoy día de doña Feliciana
Enríquez de Guzmán, una mujer extraordinaria que, sin embargo, ha quedado en las
tinieblas del olvido durante muchos siglos.
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765 p.
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Feliciana Enríquez de Guzmán
dramaturga
tragicomedia
teatro
Siglo de Oro
Una mujer escritora en el siglo XVII: Feliciana Enríquez de Guzmán y su Tragicomedia de los jardines y campos sabeos (Estudio y edición)
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Camacho Delgado, José Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Campo Cortés, Eduardo del
2020-08-04T12:05:30Z
2020-08-04T12:05:30Z
2020-07-17
https://hdl.handle.net/11441/100106
El tema de esta investigación son los reportajes bélicos que el escritor español Juan Goytisolo (1931-2017) escribió en los años 90 a partir de su experiencia sobre el terreno como enviado especial de El País a los conflictos de Bosnia, Argelia, Palestina y Chechenia. Se publicaron primero en el periódico en forma de series: Cuaderno de Sarajevo (1993), Argelia en el vendaval (1994), Ni guerra, ni paz (1995) y Paisajes de guerra con Chechenia al fondo (1996). Se editaron poco después en Madrid en forma de libros independientes con el sello de El País/Aguilar, excepto Ni guerra ni paz, sus crónicas palestinas. En 2001 la editorial Aguilar agrupó estos trabajos en un solo volumen bajo el título genérico Paisajes de guerra. Con este mismo título se reprodujeron finalmente dentro del volumen Guerra, periodismo y literatura, el VIII y hasta ahora último de sus Obras completas, que Galaxia Gutenberg-Círculo de Lectores sacó a la luz en 2010 en Barcelona, en edición del autor y al cuidado de Antoni Munné.
En este estudio analizamos el papel que estos textos testimoniales, periodísticos y narrativos de no ficción sobre conflictos internacionales elaborados al final del siglo XX ocupan dentro del conjunto de la vasta obra literaria de Juan Goytisolo, e identificamos las fuentes que el escritor emplea como guías de viaje en su visión directa de estos acontecimientos.
El objetivo de esta tesis es reunir, estudiar y difundir los trabajos de documentación y testimonio periodístico sobre el terreno de Goytisolo, aquéllos en los que registra la realidad, como él dice, “de visu”, con sus ojos, e in situ. Nos centramos en sus series de reportajes en Sarajevo, Argelia, Palestina y Chechenia, pero también ponemos éstos en contexto con el conjunto de sus trabajos de no ficción de naturaleza periodística y documental publicados a lo largo de seis décadas.
En estos textos Goytisolo da testimonio de lo que ve y escucha, y recoge los testimonios de otros. Son escritos de viaje y periodismo, o de viaje periodístico, publicados en periódicos, revistas y libros, que tratan hechos de la actualidad o tendencias y situaciones de fondo más atemporales, que el autor aborda sobre el terreno y con libreta en mano, viendo y apuntando del natural, cara a cara con los protagonistas. En esta investigación analizamos el papel que estos textos testimoniales sobre conflictos internacionales escritos en los años 90 ocupan dentro del conjunto de la obra literaria de Juan Goytisolo y demostramos que estas obras de periodismo narrativo no son textos menores en su trayectoria sino que por el contrario se alzan en igualdad de importancia, calidad y exigencia junto a sus novelas y ensayos más reconocidos.
Los textos que publica como reportero bélico cuando acaba el siglo XX se enmarcan en una trayectoria constante de apego a la realidad, de deseo de comprensión del otro y de crítica de las injusticias, que abarca a toda su carrera. En este estudio se revela el vínculo que lleva de los viajes por España, Cuba, Argelia, Marruecos, la Unión Soviética, Oriente Próximo, Europa y Norteamérica de los años 50, 60 y 70, a las
exploraciones turcas y marroquíes de los años 80 recogidas en Aproximaciones a Gaudí
en Capadocia (1990) y los recorridos por el mundo islámico, de Mali a Uzbekistán,
para rodar, de 1987 a 1990, la serie de televisión Alquibla, y de ésta el salto que da en
la década siguiente, en los 90, a los reportajes como enviado especial en solitario a las
guerras de Bosnia, Argelia, Palestina y Chechenia. Su trabajo de viajero y testigo llega
hasta 2011, seis años antes de su muerte, cuando, con 80 años cumplidos, hace su
último gran reportaje a pie de calle, en la revolución de El Cairo.
Además de estudiar y exponer con detalle este ciclo bélico, la investigación rescata
reportajes antiguos que no se han vuelto a publicar, como su testimonio sobre la
ocupación soviética de Praga en 1968 o su crónica de una huelga en España bajo la
dictadura franquista realizada en la clandestinidad como enviado especial desde París.
Como colofón del estudio, proponemos una nueva edición de las series que forman
Paisajes de guerra: Sarajevo-Argelia-Palestina-Chechenia, completadas con otros
reportajes elaborados en esos lugares y con el resto de escritos que forman el corpus de
sus viajes periodísticos.
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848
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Juan Goytisolo, cronista de la guerra: los reportajes de Sarajevo, Argelia, Palestina y Chechenia y otros viajes periodísticos
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Palenque, Marta
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Ramos Fernández, María Carolina
2016-03-30T12:18:14Z
2016-03-30T12:18:14Z
2015-07-07
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Falta resumen y palabras claves
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El teatro en Sevilla durante la celebración de la exposición iberoamericana de 1929
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Pereira Sarmento-Pantoja, Tania Maria
Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Pellegrini Ferreira, George Hamilton
2019-09-04T08:48:45Z
2019-09-04T08:48:45Z
2019-07-19
Pellegrini Ferreira, G.H. (2019). Literatura y paisaje: el bosque, el río y el mar en las literaturas amazónica, grapiúna y andaluza. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/88930
Este trabajo estudia el paisaje en cuanto constructo cultural, estético, desde/hacia la literatura. Está dividido en cuatro partes donde las dos primeras están dedicadas al marco teórico y las dos últimas al estudio del corpus literario.La primera parte busca posicionarse dentro de una epistemología del paisaje en general y del paisaje literario en particular, valiéndose del pensamiento de AugustínBerque, Javier Maderuelo, Remo Bodei, Alain Roger, AnneCauquelin, Michel Collot, entre otros. La segunda se enmarca dentro del pensamiento complejo, reuniendo teorías como la Teoría del Emplazamiento/Desplazamiento TE/D de Manuel Ángel Vázquez Medel, el Paradigma de la complejidad de Edgar Morin, el pensamiento rizomático de Deleuze e Guatari, la Teoría del Caosde IlyaPrigogine, la transdiscursividad de Gerard Genette, la criollización de ÉdouardGlissant, entre otras. La tercera parte busca hacer puentes entre las geografías de las literaturas estudiadas a través de escritores de lengua portuguesa como João Cabral de Melo Neto y Fernando Pessoa. La última parte está subdividida en tres apartados donde los paisajesliterarios andaluces, grapiúnas y amazónicos son analizados, direccionando la mirada hacia el bosque/selva, el río y el mar. En el paisaje literario andaluz analizamos, principalmente, la obra de Juan Ramón Jiménez. En el paisaje literario grapiúna (Sur de Bahia, Brasil) analizamos las obras de AdoniasFilho y Ricardo Cruz. Y, finalmente, en el paisaje literario amazónico, por su particularidad, hacemos un recorrido desde los primeros registros paisajísticos en la literatura de la región hasta llegar a los escritores contemporáneos como Milton Hatoum y DalcídioJurandir.
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Literatura y paisaje: el bosque, el río y el mar en las literaturas amazónica, grapiúna y andaluza
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Poo Gallardo, Pablo Antonio
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2016-04-11T09:15:41Z
2016-02-05
http://hdl.handle.net/11441/39876
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/39876
falta resumen y palabras claves
Los principales objetivos de este trabajo se centran en la actualización de los datos biográficos y bibliográficos de Luis de Belmonte Bermúdez, así como en la edición y estudio de su comedia El cerco de Sevilla, que ha permanecido inédita los casi cuatro siglos que han transcurrido desde su creación. Para ello, nos hemos valido de los estudios que sobre la vida de Belmonte se han publicado, fundamentalmente, en el siglo XX, añadiendo a la compilación biográfica nuevos aportes documentales que vienen a arrojar luz sobre determinados puntos oscuros de la vida del comediógrafo sevillano. La edición del manuscrito de la comedia se ha realizado con un marcado enfoque de que facilite la difusión de la misma especialmente en el mundo educativo; por su parte, el estudio de la obra se vertebra tanto en un bloque puramente textual (estudio retórico, métrico y lingüístico) como en otro centrado en la pragmática teatral (tiempo y espacio dramático, semiótica de los personajes, materia histórica y materia religiosa).
The main objectives of this work focus on updating biographical and bibliographical data of Luis de Belmonte Bermúdez, and on the edition and study of his comedy El cerco de Sevilla, unpublished for the almost four centuries after his creation. To do this, we have used the studies on the life of Belmonte published mainly in the twentieth century, adding new biographical documents coming to shed light on certain obscure points in the life of Belmonte. The edition of the manuscript has a marked approach of textual modernization to facilitate his diffusion throughout educational contexts. Meanwhile, the study of the work is structured both on a purely textual block (rhetorical, metrical and linguistic study) and another one focused on theatrical pragmatics (dramatic time and space, semiotics of the characters, historical material and religious matters).
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Belmonte
Cerco de Sevilla
Comedia
Siglo de Oro
Edición
Estudio
Belmonte
Siege of Seville
Comedy
Spanish Golden Centuries
Edition
Study
La literaturización de la historia en el proceso canónico del Rey San Fernando. Edición y estudio de el cerco de Sevilla por el Rey Don Fernando, de Luis de Belmonte Bermúdez
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Edición y estudio de El cerco de Sevilla, tesis doctoral, Pablo Poo Gallardo.pdf
Edición y estudio de El cerco de Sevilla, tesis doctoral, Pablo Poo Gallardo.pdf
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Román Gutiérrez, Isabel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Contreras Íñiguez, Montserrat
2016-02-11T11:12:59Z
2016-02-11T11:12:59Z
2016-01-25
Contreras Íñiguez, M. (2016). López de Ayala y su tiempo: ideología y sociedad en la alta comedia. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/34566
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/34566
Falta resumen
Esta tesis doctoral se centra en el estudio del autor teatral del siglo XIX Adelardo López de Ayala, un hombre polifacético y muy representativo de su siglo que ha sido olvidado y desterrado de la historia de la literatura pese a ser uno de los mejores (si no el mejor) dramaturgo del Realismo español, por encima, incluso de Tamayo y Baus, al que supera. Para ello, he comenzado situando al autor en su contexto tanto histórico como teatral que resulta imprescindible para entender su labor como político y sus inquietudes morales y personales que fueron las que lo llevaron a embarcarse en la labor teatral. Cuando él empezó, el teatro romántico era el que más gustaba al público y sin embargo, Ayala se atrevió a hacer algo nuevo. Esto también dice mucho de su persona. Es por ello que también he elaborado el estudio de su vida personal, ofreciendo datos concluyentes que permiten conocerlo y entender el porqué de sus obras literarias. Así mismo, he profundizado en su obra dramática, con intención de reivindicar su valía y su papel innovador en el género. Así lo trato de demostrar con el estudio de sus cuatro `altas comedias -El tejado de vidrio, El tanto por ciento, El nuevo don Juan y Consuelo- con las que se acerca a dos de los grandes dramaturgos del siglo XX europeo: Ibsen y Pirandello. Con ellas, Ayala pretendió educar a la sociedad burguesa de su época y criticar su espíritu avaricioso, ideas que también estaban presentes en su vida personal y en su labor política. En ellas, además también desarrolla cuestiones del género como el mito del don Juan, el análisis psicológico de los personajes, la parodia de la sociedad de la época, la ironía¿ temas ya tratados a los que otorga un punto de vista novedoso. Para terminar, en la conclusión vuelvo a reivindicar al autor del cual no se han vuelto a publicar sus obras y del que no se habla más allá de en su pueblo natal. No se sabe si por el odio de Echegaray, por las críticas de Valle-Inclán o por lo mal que lo trataron su primer biógrafo Oteyza y el último, Castro y Calvo, pero hasta ahora se ha tenido olvidado a un autor a quien le debemos muchas de las obras que se representan hoy en día. Ya lo decía Clarín, Revilla o Cañete: fue el autor del momento y nunca se habla de él. ¡Es la hora de romper una lanza y rescatarlo de las sombras!
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Historia de la literatura española
Teatro
López de Ayala y su tiempo: ideología y sociedad en la alta comedia
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TESIS ADELARDO LÓPEZ DE AYALA.pdf
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Román Gutiérrez, Isabel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Martínez Peña, María del Carmen
2018-02-23T09:30:31Z
2018-02-23T09:30:31Z
2018-02-09
Martínez Peña, M.d.C. (2018). Intertextualidad en la obra narrativa de Miguel Espinosa: de Escuela de mandarines a Tribada.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Intertextualidad en la obra narrativa de Miguel Espinosa: de Escuela de mandarines a Tribada.
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Cuadrado Méndez, Francisco José
Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Blanco Pérez, Manuel
2017-05-09T06:11:00Z
2017-05-09T06:11:00Z
2017-03-06
Blanco Pérez, M. (2017). Reconversión digital en el mundo de la industria cinematográfica: el nuevo cine digital andaluz desde la perspectiva del emplazamiento. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/59478
La primera película española rodada íntegramente en digital fue Caótica Ana, de Julio Medem, a finales de 2007. Aún no se ha cumplido una década. Tras dicho film la industria empezó a adaptarse a algo que, más que una innovación en su propia historia, supone una auténtica revolución: la del abaratamiento de los costes productivos. Asimismo, innovaciones en varias áreas de la ingeniería informática, la robótica o la ciencia aeronáutica, entre otros campos, han propiciado que un film que hace apenas unos años sería catalogado de “cine de bajo presupuesto” hoy tenga acabados tan dignos como la mayor de las superproducciones. Además, la reconversión que se ha producido desde el analógico al digital es tal que no hay un solo aspecto del sector audiovisual que no haya sufrido grandes cambios. No obstante, los estudios sobre el nuevo cine digital se encuentran en una fase aún embrionaria. De momento no han ido mucho más allá que del intento de trazar un panorama de la combinación entre el cine y la informática. En este contexto, analizamos cómo la reconversión de la industria cinematográfica ha afectado a este sector. Nos fijamos tanto en la nueva tecnología digital como en la manera en que la forma industrial de producción de cinematografía ha cambiado gracias a la técnica, y cómo se mide dicho impacto en el tejido productivo, el empleo y en el propio cine. En particular, analizamos los avances tecnológicos que han permitido este cambio (fundamentalmente en el ámbito de la ingeniería TIC y su aplicabilidad en el sector de la cinematografía). Reflexionamos sobre el impacto de dicha reconversión en el empleo andaluz y cómo se legisla para asumir las peculiaridades del entorno en el engranaje productivo del cine. Y vemos cómo dichas esferas se unen en la práctica, analizando cinco de los films andaluces más premiados. En este trabajo hemos querido, pues, describir una panorámica del sector cinematográfico andaluz actual, tras la revolución que ha supuesto la tecnología digital. Para ello nos hemos centrado en tres aspectos que, aunque independientes, tienen en común su capacidad para explicar los pormenores que han conllevado estos cambios: las actualizaciones en la técnica, el papel de la industria audiovisual como motor económico y la perspectiva de la teoría del emplazamiento aplicada al análisis semiótico cinematográfico, todo ello ejemplificado en el análisis de cinco películas andaluzas.
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Reconversión digital en el mundo de la industria cinematográfica: el nuevo cine digital andaluz desde la perspectiva del emplazamiento
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TESIS BLANCO PEREZ - DEPOSITO.pdf
TESIS BLANCO PEREZ - DEPOSITO.pdf
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Palenque, Marta
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Ocampos Palomar, Emilio José
2021-07-06T10:50:01Z
2021-07-06T10:50:01Z
2021-04-09
2023-04-09
Ocampos Palomar, E.J. (2021). Traducción y creación poética en los inicios del Modernismo español. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/115225
Esta tesis agrupa a una serie de traductores y poetas andaluces que desarrollaron su obra literaria durante finales del siglo XIX y principios del XX, con el objetivo de atender al significado histórico de sus poemas traducidos y originales, a la vez que rastrear sus fuentes poéticas extranjeras y recuperar toda su producción traductora para valorar cómo la presencia de la traducción altera el sistema literario. Así, se ha estudiado a Guillermo Belmonte Müller (1851-1929), José de Siles (1856-1911), Manuel Reina (1856-1905) y Marcos Rafael Blanco Belmonte (1871-1936), destacando también la importancia de Salvador Rueda (1857-1933), que, sin llegar a ser un traductor, juega un papel fundamental en la recepción de las nuevas corrientes poéticas francesas en otra dirección: difunde y da a conocer la poesía simbolista-decadentista para mostrar el sinsentido y la falta de gusto de la misma, reafirmándose con el tiempo en una postura radicalizada que lamenta el trasvase lírico de Francia a España y la falta de originalidad de la poesía hispánica.
Los poetas-traductores, que comparten la provincia de Córdoba como lugar de nacimiento y formación literaria, favorecen la introducción de obras, autores y temas de la literatura extranjera en un momento de disputas estéticas y cambios sociales. De ahí que en la investigación se reflexione sobre los orígenes del Modernismo español y se ponga en duda el término «premodernista» para definir a unos poetas que hacen sonar su lira desde la modernidad poética que encuentran en Francia, a la vez que sienten una afinidad estética con los autores parnasianos, simbolistas y decadentistas. En relación a esto último, los poetas entienden que su obra original no se completa sin sus traducciones, lo que explica que mezclen obra original y traducida en un mismo libro, como hacen Siles, Reina y Blanco Belmonte: un síntoma del traductor moderno que elige qué traduce, que selecciona un poema porque reconoce en la palabra poética de un autor la suya propia.
Entendiendo que el traductor también es un creador (Lafarga y Pegenaute, 2016), que desde la traducción se manipula un sistema literario (Hermans, 1985; Bassnett y Lefevere, 1990; Lefevere, 1992; Gallego Roca, 1996), se puede reconocer que la escritura poética de los autores aquí estudiados cumple la función de asimilar modelos literarios de fuera de España.
La investigación, por tanto, atiende a un proceso de manipulación literaria, de «reescritura», en el que los traductores intervienen desde sus libros de poesía original, pero también desde la publicación de antologías de poesía traducida y revistas literarias donde cobra especial protagonismo la traducción. Así, siendo la antología creadora de cánones (Guillén, 2013), Siles da a la imprenta La lira nueva (1895) y una ampliación de la misma en la segunda edición de El Diario de un poeta (1905), y Blanco Belmonte hace lo propio con La poesía en el mundo ([1907]). De la misma manera, siendo la prensa el primer medio de comunicación y el principal instrumento ideológico (Palenque, 1998), Belmonte Müller funda La Lira Española (1872-1873), Reina dirige La Diana (1882-1884) y Blanco Belmonte es redactor y principal traductor de La Moda Elegante (desde 1900 hasta 1920) y dirige la hoja literaria «La vida en el hogar» de El Imparcial (1906-1909); en esta dinámica también se sitúa Salvador Rueda al dirigir La Gran Vía (desde 1894 a 1895).
En definitiva, esta tesis pretende recuperar la voz lírica de unos poetas que ocupan el espacio de una nota a pie de página en la historia literaria española, y rescatar de un olvido injustificado la expresión de modernidad poética que encierran tanto sus obras originales como sus traducciones, porque confirman una nueva sensibilidad estética en la poesía española finisecular.
Questa tesi di dottorato si centra su una serie di traduttori e poeti andalusi che hanno prodotto la loro opera letteraria tra la fine del XIX secolo e l’inizio del XX secolo, e si propone di sviscerare il significato storico del loro lavoro letterario, sia quello di creazione originale che quello di traduzione, di individuare le loro fonti poetiche straniere e di recuperare tutti i loro lavori di traduzione, al fine di valutare in che modo l’attività traduttiva altera il sistema letterario. Gli autori presi in esame sono Guillermo Belmonte Müller (1851-1929), José de Siles (1856-1911), Manuel Reina (1856-1905) e Marcos Rafael Blanco Belmonte (1871-1936), sottolineando anche l’importanza di Salvador Rueda (1857-1933), che, pur non essendo un vero e proprio traduttore, svolge un ruolo fondamentale nella ricezione delle nuove correnti poetiche francesi, anche se in un’altra direzione: diffonde e divulga la poesia simbolista-decadentista con l’intento di mostrarne l’insensatezza e la mancanza di gusto, riaffermandosi successivamente su posizioni
radicali fortemente critiche rispetto alla dirompente influenza lirica della poesia francese su quella spagnola, e alla mancanza di originalità della poesia ispanica.
I poeti-traduttori, tutti originari della provincia di Cordova e formatisi nello stesso ambito territoriale, introducono opere, autori e tematiche della letteratura straniera in un momento di controversie estetiche e cambiamenti sociali. Pertanto, parte della riflessione di questo lavoro di ricerca verte sulle origini del Modernismo spagnolo, mettendo in discussione il termine «premodernista» per definire quei poeti che intonano la loro lira sugli accordi di una modernità poetica proveniente dalla Francia e che contemporaneamente sentono affinità estetiche con gli autori parnassiani, simbolisti e decadentisti. Riguardo a questo aspetto, questi poeti considerano le traduzioni da loro realizzate come un complemento indispensabile delle loro opere originali, e questo spiega perché in uno stesso libro scelgano di inserirle entrambe, come avviene nel caso di Siles, Reina e Blanco Belmonte: un’attitudine propria del traduttore moderno, che oltre a scegliere cosa tradurre, seleziona una poesia perché riconosce nella parola poetica di un autore la sua stessa voce.
Se consideriamo che il traduttore è anche un creatore (Lafarga y Pegenaute, 2016), e che attraverso la pratica traduttiva si condiziona il sistema letterario (Hermans, 1985; Bassnett y Lefevere, 1990; Lefevere, 1992; Gallego Roca, 1996), è possibile comprendere come la scrittura poetica degli autori presi in esame in questo lavoro svolga il ruolo di assimilare modelli letterari allogeni.
La ricerca, quindi, si centra sui processi di manipolazione letteraria, di «riscrittura», in cui i traduttori intervengono non solo attraverso i loro libri di poesie originali, ma anche attraverso la pubblicazione di antologie di poesie tradotte e di riviste letterarie in cui le traduzioni rivestono un ruolo protagonista. Tenendo presente che le antologie sono strumenti per creare il canone letterario (Guillén, 2013), risulta significativo che Siles pubblichi La lira nueva (1895) e una sua successiva ampliazione nella seconda edizione di El Diario de un poeta (1905), e che lo stesso faccia Blanco Belmonte con La poesía en el mundo ([1907]). Inoltre, considerando che la stampa era il principale mezzo di comunicazione e anche il maggiore strumento per la propagazione di un’ideologia (Palenque, 1998), è rilevante constatare che Belmonte Müller fonda La Lira Española (1872-1873), Reina dirige La Diana (1882-1884) e Blanco Belmonte partecipa come redattore e principale traduttore de La Moda Elegante (dal 1900 al 1920), otre a dirigere la sezione letteraria «La vida en el hogar» di El Imparcial (1906-1909); nella stessa ottica si può considerare Salvador Rueda, quando dirige La Gran Vía (dal 1894 al 1895).
Per concludere, questa tesi si propone di recuperare la voce lirica di alcuni poeti che di solito non occupano più di una nota a piè di pagina nella storia letteraria spagnola, riscattando da un oblio ingiustificato l’espressione della modernità poetica racchiusa sia nelle loro opere originali che nel loro lavoro di traduzione, poiché entrambi rendono testimonianza dell’esistenza di una nuova sensibilità estetica nella poesia spagnola di fine secolo.
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630 p.
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Traducción y creación poética en los inicios del Modernismo español
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Ocampos Palomar, Emilio Tesis.pdf
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Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Herrera Vázquez, Manuel
2020-10-07T17:38:16Z
2020-10-07T17:38:16Z
2001-08-05
Herrera Vázquez, M. (2001). Las obras menores de Jorge Manrique : su transmisión y recepción en los siglos de oro. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/101811
La presente tesis se divide en dos partes. La primera comprende dos estudios generales: uno, el bibliografico de la transmisión y el otro, el histórico-literario de la recepción. La segunda parte incluye los textos literarios relacionados de uno u otra forma con las obras menores de Manrique.
En el estudio bibliográfico de la transmisión se analizan los siguientes asuntos:
-Los "cancioneros" de Jorge Manrique. De un lado, el que anda citado en algunos catálogos y bibliográfias y que, en realidad, no es tal, sino a una copia manuscrito de una edición perdida de la glosa de Rodrigo de Valdepeñas.
Y de otro lado, el cancionero que, sin duda, manejó el compilador del Cancionero general Hernando del Castillo. Se analizan las consecuencias de la existencia de éste ultimo.
-El corpus de las obras menores manriqueñas, prestando atención a los problemas de atribución, criterios de delimitación poemática, los motes y el establecimiento del corpus poético con sus testimonios. Respecto de los problemas de atribución, se estudia con detenimiento el asunto de las canciones Justa fue mi perdición y Con tantos males guerreo. Se establece el corpus con sus testimonios correspondientes y se presenta una serie de conclusiones. Se añade un esquema de testimonios divido por decadas.
-El catalogo de fuentes, tanto manuscritas como impresas, en que se hallan las obras menores, de una u otra forma.
En el estudio historico-literario de la recepción se analizan estos temas:
-La fama de Jorge Manrique, tanto en lo que hace a las Coplas como en lo referente a las obras menores. Se presentan numerosos testimonios antiguos que nos muestran la estimación que alcanzó nuestro poeta.
-La recepción de las obras menores. Se divide este estudio en dos periodos cronologicos: uno, que abarca hasta 1514, y otro, que llega hasta fines del siglo XVII. En cada uno de ellos se analizan las glosas, citas, reelaboraciones e influencias de las obras.
application/pdf
552 p.
spa
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Las obras menores de Jorge Manrique : su transmisión y recepción en los siglos de oro
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552 p.
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Herrera Vázquez, Manuel_Tesis.pdf
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Román Gutiérrez, Isabel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Romera Sánchez, María Soledad
2020-10-05T18:04:08Z
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1997-06
Romera Sánchez, M.S. (1997). La obra de Jacinto Octavio Picón en el marco de la novela decimonónica. Análisis narratológico. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/101716
La obra narrativa de Jacinto Octavio Picón tradicionalmente ha sido calificada de naturalista, pero este estudio permite afirmar que no es así. En primer lugar, porque en España sólo se produjo un acercamiento hacia los postulados zolescos que quedaron reducidos, casi siempre, a cuestiones formales. En segundo lugar, porque las novelas de Picón son novelas de "tesis" en las que el tema está supeditado a la defensa de una idea que el autor ha trazado de antemano. De ese carácter ideológico partirá toda la polémica de la crítica en torno a la tendenciosidad de su obra.
La ideología piconiana se observa no sólo en el mensaje enunciado sino también en las técnicas de composición.
Por este motivo, para el análisis de las novelas, se consideraron más idóneos los postulados semióticos de la narratología, ya que permiten, por una parte, realizar la identificación y estudio de las unidades formales que constituyen los elementos sintácticos o los elementos de construcción de la trama; y por otra, la interpretación de las manipulaciones que el narrador hace con esas unidades formales para convertirlas en discurso literario.
application/pdf
368 p.
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La obra de Jacinto Octavio Picón en el marco de la novela decimonónica. Análisis narratológico
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368 p.
ORIGINAL
Romera Sánchez, María Soledad_Tesis.pdf
Romera Sánchez, María Soledad_Tesis.pdf
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Broullón-Lozano, Manuel A.
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
García-Montalbán y Campos, Guillermo
2023-07-11T10:13:00Z
2023-07-11T10:13:00Z
2023-05-19
2024-05-19
García-Montalbán y Campos, G. (2023). Comunicación sonora en la creación cinematográfica: análisis sociosemiótico del sonido desde una perspectiva tecnológica multicanal y tridimensional. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/147848
El objetivo principal de esta investigación fue analizar una posible correlación entre los procesos comunicativos en el ámbito del sonido en el cine desde los fundamentos del modelo sociosemiótico de la comunicación a través de la perspectiva de la tecnología del sonido tridimensional y multicanal. Los procesos sonoros en la mediatización cinematográfica se estructuran en producción, circulación y recepción. Al analizar la sucesión temporal de la comunicación sonora se advierten diversos elementos que ejercen su influencia en el acto comunicacional. Los procesos de codificación y decodificación de los mensajes sonoros en un producto cinematográfico son, sin duda, de los más importantes. Además, es necesario distinguir el contexto en el que se origina: las posibles influencias que la industria cinematográfica ejerce en la creación de contenidos y las tecnologías sonoras multicanales e inmersivas y su empleo, por parte de los creadores y de los receptores, para satisfacer las intenciones comunicativas de ambos.
En este sentido, se fundamenta la tesis en las técnicas y procedimientos de los creadores de mensajes sonoros en un entorno tecnológico y sus posibles distorsiones comunicativas por la desconexión tecnológica entre los actantes del acto comunicativo.
Por otro lado, se analiza desde el prisma de la sociosemiótica estructura por Miquel Rodrigo Alsina, entrelazando los conceptos de la semiótica transdiscursiva.
Por ello, esta tesis pretende examinar la técnica y el arte de crear objetos sonoros en la comunicación cinematográfica a través de la tecnología multicanal y tridimensional.
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261 p.
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Comunicación sonora en la creación cinematográfica: análisis sociosemiótico del sonido desde una perspectiva tecnológica multicanal y tridimensional
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Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Peñalver Gómez, Eduardo
2019-10-22T06:56:18Z
2019-10-22T06:56:18Z
2019-09-27
2024-06-30
Peñalver Gómez, E. (2019). La imprenta en Sevilla en el siglo XVII. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/89775
La Imprenta en Sevilla en el siglo XVII es una investigación sobre el la tipografía
sevillana entre 1601 y 1700, consistente por una parte en un estudio de la actividad de
impresores y editores sevillanos, y por otra en el inventariado de toda la producción
tipográfica sevillana conocida en ese periodo, dando cuenta tanto de las ediciones y,
dentro de éstas, de las variantes, como del mayor número posible de ejemplares. De
resultas de las búsquedas realizadas se han identificado aproximadamente 4.300
ediciones, haciéndose las descripciones, cuando ha sido posible, consultando los
ejemplares físicos, sucedáneos digitales, o reproducciones de portadas y preliminares.
Las descripciones y el plan de trabajo sigue básicamente las líneas propuestas en
anteriores tipobibliografías españolas, y se enmarca dentro del programa
Tipobibliografía Española.
La tesis se inicia con una primera parte introductoria que aborda aspectos
metodológicos y desarrolla algunos epígrafes dedicados a la historia de la imprenta
sevillana, como son: la descripción del contexto general y local en que se desarrolla la
actividad impresora y editorial, el papel de las dedicatorias, el análisis de la producción
(que trata de forma individualizada algunos géneros editoriales) y la presencia y el
significado de las ilustraciones. Esta primera parte se cierra con un breve estudio de
cada uno de los impresores activos en Sevilla en el periodo estudiado.
La segunda parte contiene el repertorio de noticias recogidas, ordenado
cronológicamente y, dentro de cada año, alfabéticamente. Las noticias incluyen una
descripción sumaria de la edición, transcripciones semi paleográficas de las portadas y
los colofones, consignación de los preliminares e índices, posibles variantes,
bibliografía y fuentes. Finalmente se facilita información de la localización de los
ejemplares identificados.
La última parte de la tesis contiene los índices de autores y títulos de obras anónimas,
autores secundarios, impresores, mecenas y dedicatarios, autores de poesías
preliminares y primeros versos, e ilustradores.
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La imprenta en Sevilla en el siglo XVII
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708 p. + 1724 p. + 339 p.
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LA IMPRENTA EN SEVILLA. 1. ESTUDIOS INTRODUCTORIOS.pdf
LA IMPRENTA EN SEVILLA. 1. ESTUDIOS INTRODUCTORIOS.pdf
Tomo I
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LA IMPRENTA EN SEVILLA. 2. REPERTORIO.pdf
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Tomo II
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LA IMPRENTA EN SEVILLA. 3. INDICES.pdf
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Tomo III
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Martín López, Francisco Javier
2020-01-30T10:58:13Z
2020-01-30T10:58:13Z
2019-12-19
Martín López, F.J. (2019). Jorge Riechmann: poesía y poética de la conciencia. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/92583
La poesía y poética de la conciencia de Jorge Riechmann, conectada con su tiempocon la mirada puesta en el futuro, se desarrolla desde las últimas décadas del siglo XX y continúa durante el siglo XXI, en un contexto histórico de grandes transformaciones y/o desequilibrios en todos los órdenes (socioeconómico, ecológico, político, científico, espiritual…). El poeta articula una poesía comprometida e indagadora radicalmente crítica con el Thanatos producido por el capitalismo.
El propósito de esta investigación es comprender los rasgos y planteamientos fundamentales de su obra, para así conocer los posibles hallazgos alcanzados por el poeta en relación con los conflictos de nuestro tiempo, como resultado de su proceso de exploración poética.
Dada la complejidad de la obra, que implica componentes quecorresponden a distintos ámbitos, hemos partido de un marco teórico y metodológico transdisciplinar para la mejor comprensión del objeto de estudio, guiados por el enfoque del pensamiento complejo (Edgar Morin) y la consiliencia (Edward Wilson). Partimos de un enfoque comunicacional (Rodrigo Alsina), entendiendo la literatura como comunicación verbal estética. Por ello, en las bases teóricas tenemos en cuentaaportaciones de la Semiótica (Lotman, Eco), la Neohermenéutica (Gadamer), el pensamiento de filósofos como Heidegger y Zambrano, la ecosofía (Guattari), el marxismo (Marx, Engels, Gramsci) y la Sociocrítica (Cros). Todo ello en conexión con las aportaciones de las neurociencias (Mora, Damasio) en relación con la conciencia, la subjetividad, el lenguaje y el pensamiento. Por otro lado, la Teoría del Emplazamiento/Desplazamiento (Vázquez Medel) constituye un marco teórico englobador de los anteriores. Procedemos contratando su poética explícita, por medio de sus libros de reflexión poética, con su poética implícita,que se desprende de sus libros de poemas y prosas poéticas
Con ello, trazamos los planteamientos y rasgos fundamentales que constituyen la poética de la conciencia de Jorge Riechmann, dedicando otro apartado a las etapas de su poesía, y un apartado a los libros de ensayo.
Como conclusión, consideramos que la poética de la conciencia de Jorge Riechmann, con la poética de la vinculación, ofrece un valioso hallazgo en la búsqueda de posibles salidas compatibles con la vida de todos los seres vivos que poblamos el planeta en el actual momento de crisis planetaria.
La poesía y poética de la conciencia de Jorge Riechmannconstituye al mismo tiempo una poética de la resistencia, una poética del desconsuelo activo, una poética de la esperanza y una poética de los vínculos. Contiene un doble impulso creador, filosófico y poético. En ella se producen tanto la crítica en forma de denuncia y el testimonio como la indagación por medio de un “realismo de indagación”. Su poética se emplaza y se desplaza (Vázquez Medel) entre dos dimensiones, vertical (indagación, hallazgo) y horizontal (denuncia, testimonio), en cuyo cruce localiza el “ahí” de lo humano (persona, yo, mundo de conciencia), que considera al mismo tiempo el “ahí”poético. Es por lo tanto una poética emplazadora comprometida con lo humano, una poética de marcadores que incluye: una ética y poética del no, una ética y poética de la otredad (entre, in media res) y una poética del ahí. También es una poética de la contemplación, la atención y la audición del mundo. Contiene dos etapas que hemos denominado Poesía del Thanatos y Poesía del Eros. En ellas se produce lo que hemos llamado un “orfismo social”, donde el poeta como Orfeo social de nuestro tiempo, guiado por el impulso erótico-social, realiza un recorrido por el Thanatos del capitalismo, explorando salidas en medio del horror y la muerte (Eros poético ante Thanatos político). Es una poética a un tiempo de la palabra en libertad, la celebración y la crítica. Un a poética intertextual. Una poética ecosófica, ecosocialista y ecofeminista. Una poética de la transparencia. Y una poética de lo fragmentario.
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spa
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Jorge Riechmann: poesía y poética de la conciencia
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470 p.
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JORGE RIECHMANN POESIA Y POETICA DE LA CONCIENCIA-F. J. MARTIN LOPEZ-TESIS DOCTORAL.pdf
JORGE RIECHMANN POESIA Y POETICA DE LA CONCIENCIA-F. J. MARTIN LOPEZ-TESIS DOCTORAL.pdf
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Provenzano, Serena
2018-12-05T09:40:47Z
2018-12-05T09:40:47Z
2018-11-29
08-03-2023
Provenzano, S. (2018). El teatro profano escrito por mujeres: estudio y edición crítica de dicha y desdicha del juego y devoción de la virgen de Ángela de Azevedo.. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/80800
Con este trabajo de investigación sobre la dramaturga portuguesa Ángela de Azevedo y su comedia Dicha y desdicha del juego y devoción de la Virgen nos proponemos dos objetivos fundamentales: hacer luz sobre el misterioso recorrido biográfico de su autora a través de una rigurosa labor de archivo y, a partir de unos datos objetivos sobre su trayectoria vital, -en segundo
lugar- acercarnos a la edición crítica de dicha comedia y a su análisis dramático con tal de realizar un intento de revalorización de la dramaturga.
En concreto, los primeros capítulos de la tesis permiten enmarcar a esta mujer dentro de su real entorno cultural e histórico-geográfico, y, a esta dramaturga, en el panorama teatral portugués del siglo XVII, caracterizado por una fuerte tendencia -por parte de los escritores lusitanos- de
escribir en castellano. Aquí se recogen, además, todas las informaciones biográficas sobre su figura, para ir descartándolas a medida que se aportan las fuentes documentales encontradas en los diferentes archivos consultados, y se reconstruye su trayectoria literaria gracias a un extenso estado de la cuestión en torno a su producción dramática. Los demás capítulos se dedican a un profundo análisis dramático de Dicha y desdicha...que se mueve desde el estudio de los temas y personajes presentes en la obra, pasando por una de las cuestiones más relevantes del teatro aurisecular, los géneros dramáticos, hasta llegar a los recursos
estilísticos más frecuentes en nuestra comedia. Se ofrece también una lista de todos los impresos de la obra que hemos conseguido identificar, indicando cuál es el texto base para nuestra edición, además de los criterios de esta última y del estudio de los rasgos lingüísticos que se han identificado y que nos llevarán a sustentar aún más nuestra hipótesis acerca de la datación del impreso y de su posible lugar de impresión. Por último, nos enfrentamos a un ámbito de estudio extremadamente actual, el de la segmentación, con el fin de desentrañar las significaciones de la obra y su manera de estructurarse.
Un papel fundamental se ve desempeñado por la métrica, puesto que nos detenemos en la dimensión funcional de las diferentes estrofas, es decir, en qué manera participan de la estructuración de la trama del texto teatral. Los resultados de la segmentación se resumen, finalmente, por medio de algunas fichas divididas por jornadas para facilitar una visualización de conjunto de la estructura dramática de la obra. El acercamiento a la hipotética puesta en escena de la obra, por medio de sus acotaciones explícitas e implícitas, cierra la sección dedicada a la técnica teatral y deja paso a la edición crítica
de la comedia o, mejor dicho, a la edición comentada, ya que se ve exenta del aparato de variantes precisamente en virtud de que existe un solo testimonio y 5 ejemplares repartidos en las distintas bibliotecas consultadas.
Cierra nuestro trabajo un índice onomástico con la finalidad de facilitar la búsqueda y consulta de todos los nombres propios habidos en esta tesis.
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El teatro profano escrito por mujeres: estudio y edición crítica de dicha y desdicha del juego y devoción de la virgen de Ángela de Azevedo.
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Palenque, Marta
García Manzano, Julia Esther
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Moreno Ríos, Amalia
2018-04-13T09:40:09Z
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2013
Moreno Ríos, Amalia (2013). Gerónimo Giménez: catalogación y estudio de su producción musical (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/72766
El compositor Gerónimo Giménez ha pasado a la historia como uno de los grandes maestros del género chico, subgénero de zarzuela que, enmarcándose en un periodo de tiempo limitado (1880-1910), nace a finales del siglo XIX y muere en la primera década del s
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Zarzuela
Gerónimo Giménez: catalogación y estudio de su producción musical
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Barrera López, Trinidad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Alonso Peláez, Iván Luis
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2016-09-23
Alonso Peláez, I.L. (2016). Un cronista argentino recorre la segunda república española y escribe. Periodismo y literatura en las aguafuertes españolas de Roberto Arlt. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/47007
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Un cronista argentino recorre la segunda república española y escribe. Periodismo y literatura en las aguafuertes españolas de Roberto Arlt
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Moreno Lago, Eva María
Rosal Nadales, María
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Universidad de Sevilla. Departamento de Filologías Integradas
Toledo Escobar, María
2024-03-01T12:50:42Z
2024-03-01T12:50:42Z
2023-12-12
2024-12-12
Toledo Escobar, M. (2023). «Yo también tengo amor propio, dignidad y orgullo!» Feminismo y mujer en la narrativa y el teatro de Blanca de los Ríos (1885-1928). (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/155752
Esta tesis doctoral se enfoca en el análisis de la obra de Blanca de los Ríos (1859-1956), una escritora andaluza que desarrolló el grueso su etapa literaria a principios del siglo XX, destacando su contribución al feminismo y la literatura de género. Se realiza un estudio de sus escritos para explorar temas clave en la obra de Blanca de los Ríos, incluyendo la representación de personajes femeninos y masculinos, el tratamiento de la violencia de género, las injusticias sociales, la fantasía y el terror, la guerra y la religión. Se aportan además datos novedosos en cuanto a la faceta teatral de la escritora, prácticamente desconocida. Se realiza un análisis de la importancia de este género teatral en su vida y en su obra y se estudia detalladamente la única pieza dramática que fue llevada a escena.
El trabajo de investigación se centra en la producción narrativa y teatral de la autora, destacando su relevancia histórica y literaria. Esta tesis examina minuciosamente la evolución de la escritura en prosa de Blanca de los Ríos resaltando su estilo y sus aportaciones al mundo de la literatura. Además, se analizan las redes literarias de mujeres en las que Blanca de los Ríos participó, destacando su relación con figuras como Emilia Pardo Bazán, Sofía Casanova y otras escritoras españolas e hispanoamericanas. Se aportan y se reúnen datos que ayudan a reconstruir la faceta feminista de Blanca de los Ríos, tanto en su obra literaria como en las aportaciones que realizó como figura pública (periodista y conferenciante). La tesis también se sumerge en el contexto histórico y social de la época centrándose en la situación particular de las mujeres intelectuales y destacando el discurso feminista finisecular y su influencia en la obra de Blanca de los Ríos.
La investigación demuestra la importancia de comprender el papel de las mujeres escritoras en una sociedad que limitaba su participación en la esfera pública y ofrece una nueva perspectiva sobre la vida y obra de Blanca de los Ríos. En conjunto, esta tesis representa una contribución significativa a los campos de los estudios literarios y de género, arrojando nueva luz sobre la obra de una escritora a menudo pasada por alto y su impacto en el feminismo y la literatura del siglo XX.
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320 p.
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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«Yo también tengo amor propio, dignidad y orgullo!» Feminismo y mujer en la narrativa y el teatro de Blanca de los Ríos (1885-1928)
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Toledo Escobar, María Tesis.pdf
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Piñero Ramírez, Pedro Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Flores Moreno, Dolores
2014-11-27T11:48:42Z
2014-11-27T11:48:42Z
2007-03-30
Flores Moreno, D. (2007). El romancero tradicional en la campiña oriental sevillana: recopilación, edición y estudio. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/15367
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/15367
La idea de investigar el romancero en la parte oriental de la Campiña sevillana no es del todo nueva. Surgió hace unos diez años a raíz de un trabajo de recopilación y estudio que entre 1994 y 1995 llevé a cabo en la localidad de Fuentes de Andalucía, mi pueblo natal. D. Pedro Piñero, Director del Departamento de Literatura de la Universidad de Sevilla y del Área de Literatura Oral de la Fundaci ón Machado, me sugirió el tema de este trabajo, que supuso una experiencia novedosa para mí y me puso en contacto con el apasionante campo de la literatura oral, así como con la metodología necesaria para su recopilación. La exploración de Fuentes no era en absoluto un hecho aislado ni un trabajo esporádico sobre romancero. El profesor Piñero, junto con Virtudes Atero, de la Universidad de Cádiz, estaban realizando de forma sistemática el rastreo del romancero en diversos puntos de la geografía andaluza con el propósito ingente y ambicioso de conseguir editar un Romancero General de Andalucía. En las fechas en que se realizaron las labores de campo en Fuentes ya se habían explorado amplias zonas de Cádiz y Huelva, pero ocurría lo mismo con Sevilla y no había nada de la parte oriental de la provincia. Esta investigación se sumaba así a una ya larga serie de trabajos que en toda la geografía andaluza se realizaban con los mismos objetivos de reunir el mayor número posible de romances antes de su completa desaparición. Los buenos resultados obtenidos en esta pequeña localidad, donde se reunió una colección de romances y composiciones líricas más que aceptable, nos hizo pensar en ampliar la zona de estudio a toda la mitad este de la Campiña con el fin de abarcar la comarca geográfica natural en la que Fuentes estaba incluido. Este proyecto ha sufrido, como todo aquello que requiere mucho tiempo y esfuerzo, serias adversidades para seguir adelante. Aplazado durante varios años, por fin ha podido ser finalizado, gracias en buena parte, a una Licencia por Estudios que, avalada por mi profesor, me ha sido concedida por la Consejería de Educación. En este intervalo de tiempo han tenido lugar importantes logros en el campo de la investigación y edición del romancero andaluz. Los dos primeros volúmenes de esta colección, correspondientes a las provincias de Cádiz y Huelva ya han visto la luz y desde la Fundación Machado se han iniciado las encuestas sistemáticas de la provincia de Sevilla, cuyo romancero será el próximo en publicarse. De forma un tanto casual y afortunada, esta Tesis se realiza en un momento en que completar el mapa romancístico de Sevilla es un objetivo prioritario en las investigaciones del romancero en Andalucía, sobre todo en su parte occidental. El corpus reunido en este trabajo supone, por lo tanto, la aportación de una comarca amplia y significativa a la colección general de la provincia, formando parte de un conjunto más amplio como es el romancero sevillano, en el que quedará integrado y en el que adquiere su verdadero sentido. A la hora de un planteamiento de los objetivos en la Tesis, se ha tenido muy presente la importancia de recolectar el mayor número posible de temas y versiones, pero no sólo eso. También se ha considerado prioritario realizar un estudio de las distintas versiones encontradas del mismo tema, entre sí y en comparación con el resto de las encontradas en Andalucía occidental. Por último, se ha prestado atención, en la medida de lo posible, a las opciones que la tecnología digital ofrece para la edición y difusión del romancero y de cualquier otra forma de literatura oral. Por ello, la Tesis se acompaña con un CD que reúne textos escritos y sus correspondientes archivos sonoros, para dar una muestra de estas posibilidades.
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Romanceros
España
Sevilla (Provincia)
El romancero tradicional en la campiña oriental sevillana: recopilación, edición y estudio
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993 p.
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Escobar Borrego, Francisco Javier
Carcelen, Jean-François
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Chataigne Gómez, Ismael
2018-03-28T13:20:00Z
2018-03-28T13:20:00Z
2017-09-19
Chataigne Gómez, I. (2017). Literatura y música en José Manuel Caballero Bonald. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/71466
La apasionante relación entre la literatura y la música nos desvela un vínculo
ancestral. A lo largo de este trabajo de tesis abordamos los límites que aúnan y separan a la literatura de la música a través de la obra literaria de José Manuel Caballero Bonald.
Desde una perspectiva comparada e interdisciplinar estudiamos el diálogo entre las artes a partir de su pensamiento estético y filosófico, los rasgos musicales de su poética y la presencia de la música en su obra. En líneas generales tratamos de demostrar la solvencia de los estudios músico-literarios como método de análisis para los textos literarios y de arrojar algo de claridad a las imprecisas fronteras simbólicas del universo musical que encierran. La trayectoria de un poeta melómano, de un refinado oído musical manifiesto en cada uno de los libros que ha publicado, se presenta como un
espacio idóneo para abordar las diversas cuestiones que plantea esta moderna rama de estudios y para poner de relevancia las relaciones intersemióticas de dos géneros artísticos tan íntimamente emparentados.
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Literatura y música en José Manuel Caballero Bonald
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620 p.
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Tesis doctral Literatura y música en J.M. Caballero Bonald. I. Chataigné.pdf
Tesis doctral Literatura y música en J.M. Caballero Bonald. I. Chataigné.pdf
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Piñero Ramírez, Pedro Manuel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
González Lobo, José David
2019-02-12T07:36:16Z
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1972
González Lobo, J.D. (1972). Romancero de tradición oral moderna de Venezuela: las investigaciones realizadas. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Romancero de tradición oral moderna de Venezuela: las investigaciones realizadas
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Reyes Cano, Rogelio
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Reyes Juncosa, Asunción
2019-02-04T10:53:24Z
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1983
Reyes Juncosa, A. (1983). Vida y obra de Juan Sierra. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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Vida y obra de Juan Sierra
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Lainsa de Tomás, Eva
Nieto Nuño, Miguel
Torres Simon, Francisco Javier
Universidad de Sevilla. Departamento de Educación Artística
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Universidad de Sevilla. Departamento de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Literatura
González Sánchez, María Fernanda
2022-05-17T06:11:10Z
2022-05-17T06:11:10Z
2022-03-25
González Sánchez, M.F. (2022). Influencias de la música incidental de Mary Rose de Norman O’Neill sobre la banda sonora de Vértigo de Bernard Herrmann. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/133363
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616 p.
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Influencias de la música incidental de Mary Rose de Norman O’Neill sobre la banda sonora de Vértigo de Bernard Herrmann
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Bolaños Donoso, Piedad
Ojeda Calvo, María del Valle
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Paz Rescala, Laura Agar
2022-05-17T06:51:16Z
2022-05-17T06:51:16Z
2022-03-02
Paz Rescala, L.A. (2022). Espectáculo y oficio: el teatro en el Virreinato del Perú durante la segunda mitad del siglo XVI y los albores del XVII. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
https://hdl.handle.net/11441/133377
En esta tesis se estudia el espectáculo y el teatro en el Virreinato del Perú durante la segunda mitad del siglo XVI y los primeros años del XVII. Un periodo importante, visto que, siendo inmediatamente posterior a la conquista, coincide con la formación de las primeras
urbes españolas. La tesis está dividida en dos bloques, cada uno de los cuales cuenta con
un rico apéndice documental que es el resultado del trabajo de archivo realizado en Sevilla, Lima, Cusco, Sucre y Potosí. El primero trata de los regocijos en honor a la monarquía que
colaboraron a la instauración del poder de la Corona española; de las fiestas caballerescas, esenciales para la consolidación de una nueva élite local; y del Corpus Christi, definido como
el laboratorio festivo que permitió la institucionalización de ciertas prácticas populares, como
las danzas indígenas y el teatro de los gremios. El segundo bloque trata específicamente del
nacimiento del teatro profesional. Resulta nuevamente esencial el estudio del Corpus Christi,
pero, ahora, desde la perspectiva de la financiación teatral, pues este fue el contexto en el cual muchos comediantes dieron pie a su carrera. Hablamos, a su vez, de los
emprendimientos particulares que hicieron que el espectáculo se convirtiera en un verdadero
oficio: partiendo de iniciativas precarias, no realmente profesionales, y llegando a la creación
––a caballo entre el Quinientos y el Seiscientos–– de los primeros corrales de comedias
oficiales y las primeras compañías de teatro itinerantes. En las conclusiones se adelantan
algunas reflexiones sobre la influencia que habría tenido en este proceso la circulación de textos dramáticos manuscritos e impresos.
Questa tesi tratta dello spettacolo e del teatro nel Vicereame del Perù durante la seconda metà del Cinquecento e i primi anni del Seicento. Un periodo importante poiché, essendo
quello immediatamente posteriore alla conquista, coincide con la formazione delle nuove città
spagnole. La tesi è divisa in due blocchi, ognuno dei quali ha una fornita appendice
documentaria che è il risultato del lavoro di archivio fatto a Siviglia, Lima, Cusco, Sucre e Potosi. Il primo tratta delle festività in onore alla monarchia che collaborarono all’istaurazione
del potere della Corona ispanica; delle giostre cavalleresche, che furono essenziali per la
consolidazione di una nuova élite locale; e del Corpus Domini, definito come il laboratorio festivo che permise l’istituzionalizzazione di certe tradizioni popolari, come le danze indigene e il teatro degli artigiani. Il secondo blocco tratta specificamente della nascita del teatro
professionale. Risulta nuovamente essenziale lo studio del Corpus Domini, ma dalla
prospettiva del finanziamento teatrale, poiché questo fu il contesto in cui tanti commedianti avviarono la loro carriera. Parliamo anche delle iniziative imprenditoriali che fecero sì che lo
spettacolo diventasse un vero mestiere: cominciando da iniziative precarie, non veramente
professionali, e arrivando alla creazione ––a cavallo tra il Cinquecento e il Seicento–– dei
primi teatri e delle prime compagnie itineranti. Nelle conclusioni si accennano alcune riflessioni
sull’influenza che avrebbe avuto in questo processo la circolazione di testi drammatici manoscritti e a stampa.
This thesis deals with public festivities and theatre in the Viceroyalty of Peru during the second half of the 16th century and the first years of the 17th century. This is an important period since, immediately following the conquest, it coincides with the formation of the new Spanish
cities. The thesis is divided in two parts, each including a significant documentary appendix
that is the result of archival work in Seville, Lima, Cusco, Sucre and Potosi. The first part deals
with the festivities in honour of the monarchy that collaborated to the establishment of the power of the Hispanic Crown; with the chivalrous jousts, which were essential for the
consolidation of a new local elite; and with the Corpus Christi, defined as the festive laboratory
that allowed the institutionalisation of certain popular traditions, such as indigenous dances and the theatre of the crafts. The second part deals specifically with the emergence of professional theatre. The study of Corpus Christi is again essential, but from the perspective
of theatrical financing, since this was the context in which so many comedians began their careers. I also discuss the entrepreneurial initiatives that made live performances a real profession: starting with precarious, semi-amateurish initiatives, and arriving at the creation --
at the turn of the 16th and 17th centuries-- of the first theatres and the first travelling
companies. In the conclusions, I advance some reflections on the influence that the circulation of handwritten and printed dramatic texts may have had on this process.
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569 p.
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Espectáculo y oficio: el teatro en el Virreinato del Perú durante la segunda mitad del siglo XVI y los albores del XVII
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Hidalgo Ciudad, Juan Carlos
Montero Delgado, Juan
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Bajo Martínez, María Jesús
2016-06-14T09:49:35Z
2016-06-14T09:49:35Z
2016-02-09
Bajo Martínez, M.J. (2016). El teatro universitario en Sevilla, 1940-1990. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
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El teatro universitario en Sevilla, 1940-1990
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Vázquez-Medel, Manuel Ángel
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Terol Becerra, María Dolores
2017-06-09T08:31:51Z
2017-06-09T08:31:51Z
2017-05-19
Terol Becerra, M.D. (2017). Hacia un replanteamiento de la poesía social: el caso de Blas de Otero. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/61167
La tesis doctoral “Hacia un replanteamiento de la poesía social. El caso de Blas de Otero”, analiza la obra de este poeta desde su visión de la poesía social haciendo un recorrido por autores y obras que pudieron influir en Blas de Otero o que elaboraron una poesía cercana a la que hacía nuestro poeta. Hemos visto cómo su poesía excedía los límites de la poesía denominada “social” para inscribirse en las nuevas corrientes poéticas de los años setenta junto a poetas más jóvenes que ya no entraban dentro de esta corriente. Hemos visto la vida y la obra de Blas de Otero y cómo su biografía puede rastrearse a través de los versos de sus poemas. Un aspecto muy importante, también analizado, es el de las influencias y alusiones de la obra de otros escritores en la poesía de Blas de Otero. Nos estamos refiriendo al fenómeno de la intertextualidad que hemos ejemplificado con fragmentos de sus poemas. Hemos abordado el estudio de las fórmulas expresivas que Blas de Otero empleó. Analizando desde el empleo de la métrica hasta las fórmulas de reiteración expresiva, tan presentes en la poesía de nuestro poeta. Así como el uso de la metáfora y el empleo de imágenes irracionales. La vigencia de la obra de Blas de Otero la hemos visto a la luz de la publicación de Hojas de Madrid con La galerna en 2010 y la Obra completa publicada en 2013. Este último libro incluye otros no publicados en vida del autor: Poesía e historia, Nuevas historias fingidas y verdaderas e Historia (casi) de mi vida. A través del estudio de su última obra publicada póstumamente, Hojas de Madrid con La galerna, hemos llegado a ver cómo la poesía social ya se ha superado y nos encontramos ante una poesía, que si bien, no abandona las preocupaciones de su tiempo, está inmersa en un proceso de renovación que lo sitúa dentro de las nuevas corrientes poéticas y que hace que la veamos hoy día de plena actualidad.
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Hacia un replanteamiento de la poesía social: el caso de Blas de Otero
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Urrutía Gómez, Jorge
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Carmona González, Ángeles
2020-11-16T17:57:49Z
2020-11-16T17:57:49Z
1986-11-03
https://hdl.handle.net/11441/102638
En la introducción explicamos en que consiste la novela por entregas cuáles son sus orígenes las etapas de su desarrollo y las causas de su desaparición. Estudiamos a los receptores al escritor el modo de comercialización y edición... Finalmente exponemos las intenciones de la tesis. El corpus central consta de tres partes. La primera es la situación de la mujer en ella se exponen los temas que con relación a la mujer repite la novela por entregas el primero es la instrucción porque de él dependen todos los demás siempre relacionados con el amor paso intermedio hacia el matrimonio. Algunos son el amor la soltería el matrimonio feliz el adulterio... En la segunda parte analizamos las características de las protagonistas de las novelas por entregas. Igual que en el apartado anterior se repiten para todas las mujeres. Son la hermosura la virtud... La tercera parte desarrolla los usos sociales que envuelven y condicionan a las mujeres de las novelas por entregas. Son las habladurías la religión el hambre y la caridad... Después de la conclusión en apéndice incluimos un resumen de cuarenta y cuatro novelas por entregas.
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736 p.
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La mujer en la novela por entregas del siglo XIX
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Bolaños Donoso, Piedad
Universidad de Sevilla. Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana
Martín Valverde, José María
2016-05-31T15:44:56Z
2016-05-31T15:44:56Z
2016-02-10
Martín Valverde, J.M. (2016). Rosario Fernández " La Tirana" (1755-1803): La actriz y su tiempo. (Tesis doctoral inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla.
http://hdl.handle.net/11441/41742
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/41742
Falta palabras clave
A mediados del Siglo XVIII, entre los reinados de Fernando VI y Carlos III de Borbón, la situación del teatro español, refleja -miméticamente- los cambios generales de la sociedad, la mentalidad, las formas de vida en general que la sociedad española coetánea está sufriendo y la incubación de una crisis mayor: la crisis del antiguo régimen, en un movimiento de amplia duración que va a llevar a la sociedad española hasta el segundo tercio del siglo XIX.
La eclosión cada vez más decidida de las clases medias a la vida española, esta vez ayudadas por el reformismo borbónico de la época carolina, sobre todo en las grandes ciudades como Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla, Zaragoza, Cádiz, etc., va a dar lugar a un germen de lo que podríamos llamar opinión pública, que se manifiesta en escritos, memoriales, periódicos y obras literarias. En este complejo ambiente se va a mover la vida teatral española de la época y dentro de ella pretendemos construir la del reflejo más vivo que las citadas contradicciones pudieran tener: la vida de una actriz que se desarrolló en ese escenario social y Así pues nuestros objetivos al biografiar a Rosario Fernández ‘La Tirana’ son los siguientes: 1) En primer lugar, y como parte de esta Introducción, repasar y reunir los conocimientos que hasta este momento se tienen de su vida, empezando por la obra dedicada a ella por Don Emilio Cotarelo y Mori dentro de su serie de ‘Estudios sobre la Historia del Arte Escénico en España’, sin duda básico para empezar a conocer el teatro español de la época y, más concretamente, la vida artística y algunas otras vicisitudes de Rosario Fernández. Pocas aportaciones posteriores se han hecho a la biografía de nuestra actriz. Iremos citando más adelante estas aportaciones, cuando el pasaje lo requiera. 2) Situar la vida de ‘La Tirana’ en el complejo escenario de su época, teniendo en cuenta, en primer lugar, su condición de mujer y además las político. vicisitudes particulares de su biografía que como veremos suenan consonantes con su época, no solamente por su profesión de actriz, históricamente connotada de manera muy particular, sino, como trataremos de mostrar, por los rasgos de su personalidad, en la medida en que podamos delinearla a través de sus datos biográficos. Y ello porque al no contar con noticias directas de ella misma (aparte de algún documento administrativo y alguna carta), tendremos que basarnos en las huellas de sus actos para trazar esa línea zigzagueante que constituye la vida de los mortales. 3) A través de todo el complejo escenario que le tocó vivir a esta actriz, establecer las coordenadas de las formas sociales y humanas de conducirse de la actriz y de las personas con las que le tocó relacionarse, dentro de una textura de comportamientos que nos gustaría denominar ‘la mentalidad nacional española’, tejida secularmente y con raíces cercanas en la España Imperial, a la sazón, moribunda. Y ello porque esta mentalidad justamente entraba en grave crisis en aquellos momentos.
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Rosario Fernández " La Tirana" (1755-1803): La actriz y su tiempo
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TESIS revisada y maquetada PIEDAD-TODO- 10.13.28.pdf
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