2024-03-28T17:00:53Zhttps://idus.us.es/oai/requestoai:idus.us.es:11441/1398902024-02-15T07:20:02Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758
2022-11-29T13:43:46Z
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2021
Muñoz Nieto, E. (2021). Bernardo Lorente Germán al servicio de Felipe V e Isabel de Farnesio: una propuesta a partir de dos obras. BSAA arte, 87, 199-213. https://doi.org/10.24197/bsaaa.87.2021.199-213.
2530-6359
1888-9751
https://hdl.handle.net/11441/139890
10.24197/bsaaa.87.2021.199-213
Este trabajo analizalos distintos vínculos que unieron alpintorBernardo Lorente Germánconlos monarcas Felipe V e Isabel de Farnesio durante la estancia sevillana de estos últimos. Presentamos la desconocida procedencia regia de una de sus mejores creaciones artísticas: el San Miguel que perteneció al Real Colegio de Santa Isabel de Madrid. Además, damos a conocerotra destacada pinturainédita(una Divina Pastora en colección particular sevillana), ejemplo de una devoción impulsada por los monarcas durante el Lustro Real(1729-1733).
This paper analysesthe relationship betweenthe painter Bernardo Lorente Germán and themonarchs Philip V of Spain and his wife Elisabeth Farnese during the royal stay in Seville. We provide information about the royal provenance of one of Lorente Germán’s best artistic creations: the St Michael that belonged to the Real Colegio de Santa Isabel of Madrid. Moreover, weintroduce another unpublished painting(a Divine Sheperdessin private collection of Seville), which is an example of a devotionsupported by the monarchsduring the so-called ‘Lustro Real’ (1729-1733).
spa
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Bernardo Lorente Germán
Lustro Real
Pintura sevillana
Real Patronato de Santa Isabel de Madrid
Divina Pastora
Bernardo Lorente Germán al servicio de Felipe V e Isabel de Farnesio: una propuesta a partir de dos obras
info:eu-repo/semantics/article
oai:idus.us.es:11441/246772024-02-14T09:12:25Zcom_11441_11100com_11441_11099com_11441_10690com_11441_10989com_11441_10983com_11441_11115com_11441_11321com_11441_11290com_11441_11230com_11441_10757com_11441_10691com_11441_11064com_11441_2781com_11441_2379com_11441_137148col_11441_11102col_11441_10990col_11441_11116col_11441_11322col_11441_11231col_11441_10758col_11441_11065col_11441_2799
2015-04-17T11:03:48Z
2015-04-17T11:03:48Z
2001
Morales Lozano, J.A., Villar Angulo, L.M., Betancourt Serna, F., Caro González, F.J., Casanueva Rocha, C., Correa Manfredi, J.,...,Periáñez Cristóbal, R. (2001). Metaetnografía, sentido pedagógico de actos cotidianos. Revista de Enseñanza Universitaria, 17, 77-136.
1132-8983
http://institucional.us.es/revistas/universitaria/17/art%204.pdf
http://hdl.handle.net/11441/24677
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/24677
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Metaetnografía, sentido pedagógico de actos cotidianos
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oai:idus.us.es:11441/1455732024-02-14T08:55:46Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758
2023-05-08T10:26:40Z
2023-05-08T10:26:40Z
2022
Morales Martínez, A.J. y Luengo Gutiérrez, P. (2022). Alfredo J. Morales, incansable viajero. Quiroga. Revista de Patrimonio Iberoamericano, 21, 298-308. https://doi.org/10.30827/quiroga.v0i21.0023.
2254-7037
https://hdl.handle.net/11441/145573
10.30827/quiroga.v0i21.0023
Entrevista a Alfredo J. Morales
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Alfredo J. Morales
Alfredo J. Morales, incansable viajero
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oai:idus.us.es:11441/123802024-02-13T22:01:32Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690com_11441_2596com_11441_2379com_11441_137148col_11441_10758col_11441_2609
2014-11-26T13:29:37Z
2014-11-26T13:29:37Z
1999
Morales Martínez, A.J. y Serrera Contreras, J.M. (1999). Obras en los Reales Alcázares de Sevilla en tiempo de los Reyes Católicos. Laboratorio de Arte, 12, 69-77.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/636275.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12380
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12380
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Obras en los Reales Alcázares de Sevilla en tiempo de los Reyes Católicos
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2017-02-27T12:40:22Z
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2013
Garrido Neva, R. (2013). Dibujos de joyas para Pedro de Alcántara Pérez de Guzmán y Mariana de Silva, duques de Medina Sidonia. Laboratorio de arte, 25 (2), 559-579.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/54920
Con la llegada de la dinastía borbónica a España, a comienzos del siglo XVIII, se introdujeron los gustos artísticos y usos sociales franceses. Desde Francia se enviarán todo tipo de objetos (pelucas, vestidos, tocadores y vajillas de plata, porcelanas etc.) para alimentar el gusto por el lujo de la nobleza y las clases adineradas. Las joyas de diamantes y piedras preciosas que se pusieron de moda durante el siglo XVIII, por su capacidad para deslumbrar en las fiestas nocturnas, también se importaban de París, o se encargaban sus diseños a plateros franceses, para ser copiados por artífices españoles.
Con la llegada de la dinastía borbónica a España, a comienzos del siglo XVIII, se introdujeron los gustos artísticos y usos sociales franceses. Desde Francia se enviarán todo tipo de objetos (pelucas, vestidos, tocadores y vajillas de plata, porcelanas etc.) para alimentar el gusto por el lujo de la nobleza y las clases adineradas. Las joyas de diamantes y piedras preciosas que se pusieron de moda durante el siglo XVIII, por su capacidad para deslumbrar en las fiestas nocturnas, también se importaban de París, o se encargaban sus diseños a plateros franceses, para ser copiados por artífices españoles.
spa
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Siglo XVIII
Importaciones
Artículos de lujo
Diseños de joyas
duques de Medina Sidonia
18th century
Imports
Articles of luxury
Designs of jewels
Dukes of Medina Sidonia
Dibujos de joyas para Pedro de Alcántara Pérez de Guzmán y Mariana de Silva, duques de Medina Sidonia
info:eu-repo/semantics/article
oai:idus.us.es:11441/1399152024-02-17T17:53:40Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758
2022-11-30T09:09:40Z
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2021-06
Cruz Isidoro, F. (2021). Carlos V y los franciscanos en tránsito al nuevo mundo. El convento sanluqueño de Santa María de Jesús. Temas Americanistas, 46, 194-222. https://doi.org/10.12795/Temas-Americanistas.2021.i46.09.
1998-7868
https://hdl.handle.net/11441/139915
10.12795/Temas-Americanistas.2021.i46.09
Para Carlos V, la evangelización del Nuevo Mundo fue asunto de estado, y favoreció el
tránsito de los franciscanos, que debían esperar en precario en Sevilla y otros lugares, con
el cambio jurisdiccional de su convento de Sanlúcar de Barrameda a la custodia de las
Indias en 1533, por su especial ubicación, junto al punto de atraque de la flota de Indias.
El edificio, que necesitó añadir un amplio dormitorio de celdas, refectorio y claustro,
quedó arruinado a mediados del siglo XVIII.
For Charles V, the evangelization of the New World was a matter of state, favoring the
road of the Franciscans, who had to wait precariously in Seville and elsewhere, with the
judicial change of his convent of Sanlúcar de Barrameda to the custody of the Indies in
1533, because of its special location, next to the beisting point of West Indies Fleet. It
underwent a major remodeling, with a large cell bedroom, refectory and cloister, until it
was ruined in the mid-18th century.
spa
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Carlos V
Franciscanos
Evangelización americana
Carlos V y los franciscanos en tránsito al nuevo mundo. El convento sanluqueño de Santa María de Jesús
info:eu-repo/semantics/article
oai:idus.us.es:11441/815422024-02-14T11:12:08Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690com_11441_2596com_11441_2379com_11441_137148col_11441_10758col_11441_81404
2019-01-14T14:11:16Z
2019-01-14T14:11:16Z
2018
Cómez Ramos, R. (2018). Un scriptorium del siglo XIII en el monasterio cisterciense de La Santa Espina (Valladolid). Laboratorio de arte, 30, 23-40.
1130-5762
2253-8305
https://hdl.handle.net/11441/81542
10.12795/LA.2018.i30.02
En este artículo se establece la hipótesis de un
scriptorium
del siglo XIII en el monasterio cister
-
ciense de la Santa Espina (Valladolid) donde habría sido iluminado el fragmento 4852 (Archivo Ge-
neral de la Nación, México).
This paper establishes the hypothesis of a 13
th
century
scriptorium
in the Cistercian Monastery
of La Santa Espina (Valladolid) where the fragment 4852 (Archivo General de la Nación, México)
would have been illuminated.
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Manuscritos iluminados
Beatos
Miniatura castellana del siglo XIII
Scriptoria cistercienses
Monasterios cistercienses en Castilla
Illuminated manuscripts
13th century Castilian miniature
Cistercians scriptoria
Cistercians monasteries in Castile
Un scriptorium del siglo XIII en el monasterio cisterciense de La Santa Espina (Valladolid)
info:eu-repo/semantics/article
oai:idus.us.es:11441/706632024-02-13T20:02:30Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758
2018-03-01T12:47:32Z
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2016
Halcón, F. y Herrera García, F.J. (2016). Entre Sicilia y España: nuevas aportaciones a la colección artística de Luis Guillermo de Moncada, duque de Montalto (1614-1672). Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte, 28, 113-139.
1130-5517
https://hdl.handle.net/11441/70663
10.15366/anuario2016.28.006
La vida de Luis Guillermo de Moncada (1614-1672),
VII duque de Montalto, perteneciente a una de las familias
nobiliarias más importantes de Sicilia, estuvo marcada
por su continuado ascenso al servicio de la monarquía
española, ocupando relevantes cargos en Sicilia,
Cerdeña y España. Entre 1652 y 1672, fecha de su
muerte, ocupó distintos cargos al servicio de la monarquía
hispánica y la iglesia: virrey de Valencia, Caballerizo
Mayor del rey y cardenal. Damos a conocer los
encargos artísticos que realiza en Valencia y Madrid a
distintos pintores y escultores. Capítulo importante fue
el desarrollo de la genealogía familiar, plasmada a
través de la literatura, el grabado, pintura, escultura y
tapices. La almoneda que se efectuó después de su
muerte constituyó un acontecimiento notable en el
panorama artístico de la época, en el que se dio cita lo
más granado de la nobleza madrileña.
The life of Luis Guillermo de Moncada (1614-1672),
VII Duke of Montalto, belonging to one of the most
important noble families of Sicily, was marked by the
continuous rise in the service of the Spanish
monarchy, occupying significant positions in Sicily,
Sardinia and Spain. Between 1652 and 1672, date of
his death, he held various offices in the service of the
Spanish monarchy and the church: Viceroy of Valencia,
Caballerizo Mayor and Cardinal. We present different
artistic commissions that he performed in
Valencia and Madrid to different painters and sculptors.
An important chapter was the development of
his family genealogy, reflected through literature,
engraving, painting, sculpture and tapestries. The
auction, which took place after his death was a
remarkable event, attracting the best of Madrid aristocracy.
spa
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Luis Guillermo de Moncada
Giovanni Agostino della Lengueglia
Giovanni Battista Morelli
Anton Van de Pere
Juan de Arellano
Juan de Ayerbe
Andrés Smidt
Palermo
Valencia
Madrid
Entre Sicilia y España: nuevas aportaciones a la colección artística de Luis Guillermo de Moncada, duque de Montalto (1614-1672)
info:eu-repo/semantics/article
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2014-11-26T13:29:32Z
2014-11-26T13:29:32Z
2011
Justo Estebaranz, Á. (2011). Francisco Pérez de Valladolid y el órgano de la Iglesia de Santa Ana de Triana. Laboratorio de Arte, 23, 317-332.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/23/articulo_15.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12307
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12307
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Francisco Pérez de Valladolid y el órgano de la Iglesia de Santa Ana de Triana
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oai:idus.us.es:11441/167192022-06-22T10:05:58Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758oai:idus.us.es:11441/124042024-02-13T09:13:31Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690com_11441_2899com_11441_2379com_11441_137148col_11441_10758col_11441_2913
2014-11-26T13:29:39Z
2014-11-26T13:29:39Z
2005
Corzo Sánchez, J.R. (2005). Sobre las primeras imágenes y la personalidad originaria de "Hercules Gaditanus". SPAL, 14, 91-122.
1133-4525
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/2213007.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12404
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12404
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Sobre las primeras imágenes y la personalidad originaria de "Hercules Gaditanus"
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2014-11-27T09:07:54Z
2014-11-27T09:07:54Z
2007
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/20/02%20Naranjo.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13553
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13553
La imagen del caballero y la caballería medieval ha quedado fi jada en nuestra memoria colectiva
como un paradigma. Su radicación y proyección en la pervivencia de múltiples aspectos y ámbitos, hacen de ella un bastión ineludible de la antropología cultural europea. Pocas veces arte y sociedad están tan indisolublemente unidos. En la Edad Moderna, toda su cultura se encontraba plenamente vigente. La caballería medieval pervivió y transmutó, en lo estético, en la fuerza de una imagen sublimada. Artísticamente como tópico literario e iconográfi co. Y, en lo social, con esa nostalgia de unos valores personales, de una ética ancestralmente laica que enaltecidos produjeron ese cariz épico y estético que convirtió al caballero en el referente humano con el que toda sociedad sueña.
spa
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Arte
Sociedad
Caballeros
Caballería
Iconografía
El ocaso de la caballería medieval y su pervivencia iconográfica en la edad moderna
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2014-11-26T13:29:28Z
2014-11-26T13:29:28Z
2011
Cruz Isidoro, F. (2011). El Convento de Santo Domingo de Sanlúcar de Barrameda: patronazgo de los Guzmanes, proceso constructivo y patrimonio artístico (1528-1605). Laboratorio de Arte, 23, 79-106.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/23/articulo_4.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12267
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12267
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El Convento de Santo Domingo de Sanlúcar de Barrameda: patronazgo de los Guzmanes, proceso constructivo y patrimonio artístico (1528-1605)
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2014-11-27T09:07:59Z
2014-11-27T09:07:59Z
2009
Illán Martín, M. (2009). María Luisa de la Riva: una artista española en los salones franceses. Documentos procedentes de los Archives Nationales de París. Laboratorio de Arte, 21, 491-499.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/21/28%20illan.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13601
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13601
María Luisa de la Riva Muñoz puede ser considerada como una de las artistas españolas más importantes del siglo XIX, con una intensa proyección internacional que se manifi esta, especialmente, a través de su asidua participación en los Salones de París. Este artículo presenta datos inéditos sobre la trayectoria profesional de la artista, conservados en los Archives Nationales de París, así como una obra desconocida, Uvas y granadas, que se conserva en la Prefecture de Cötes-du-Nord, en Saint-Brieuc.
María Luisa de la Riva was an outstanding woman artist in the nineteenth century, well known in some of the most prestigious French salons. This paper presents unpublished data about her career, from records kept at the Archives Nationales, in Paris, just as it studies an unknown work by her: “Uvas y granadas”, a painting kept at the Prefecture de Cotes-du-Nord, in Saint-Brieuc.
spa
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Pintora
Salones franceses
Archives Nationales
Uvas y granadas
María Luisa de la Riva
Woman painter
French Salons
Archives Nationales
Grapes and grenades
María Luisa de la Riva: una artista española en los salones franceses. Documentos procedentes de los Archives Nationales de París
info:eu-repo/semantics/article
oai:idus.us.es:11441/135652024-02-14T11:28:13Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690com_11441_2596com_11441_2379com_11441_137148col_11441_10758col_11441_2608
2014-11-27T09:07:55Z
2014-11-27T09:07:55Z
1998
Fernández Martín, M.M. (1998). Fiesta en Écija por la proclamación de Carlos IV. Laboratorio de Arte, 11, 591-606.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/11/36%20fernandez%20martin.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13565
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13565
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Fiesta en Écija por la proclamación de Carlos IV
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2018-02-01T11:01:20Z
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2015
Recio Mir, Á. (2015). La carrocería novohispana al final del virreinato: el pleito múltiple del gremio de la ciudad de México de 1799. Atrio: revista de historia del arte, 21, 108-121.
0214-8293
https://hdl.handle.net/11441/69866
21170909
El pleito que entabló el gremio de carroceros de la
ciudad de México en 1799 contra los herreros, los alquiladores
de coches y los contraventores o carroceros
no sometidos al gremio permite conocer la situación
de la carrocería novohispana al final del virreinato.
Los acuerdos alcanzados en este litigio muestran la
crisis por la que pasaba el sistema gremial, los inicios
de la industrialización en la creación carrocera
y el paso de la influencia de la carrocería francesa, de
suntuoso sentido barroco, a la definitiva primacía de
la inglesa, de un marcado carácter neoclásico y un
sólido fundamento técnico
The lawsuit that the coachbuilders’ union of the city of
Mexico began in 1799 against the blacksmiths, the lessors
of coachs and the infringers or coachbuilders not submitted
to the union it allows to know the situation of the New
Spanish carriage bodywork at the end of the viceroyalty.
The agreements reached in this litigation demonstrates
the crisis for which the trade-union system was suffering,
the beginnings of the industrialization in the bodywork
creation and the making from the influence of the French
bodywork, which had a sumptuous baroque sense, to the
definitive primacy of the English design, distinguished by
its neoclassic character and solid technical basis.
spa
eng
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Gremio de carroceros
ciudad de México
Pleito
siglos XVIII y XIX
carroza
coachbuilders’ union
City of Mexico
Lawsuit
XVIIIth and XIXth century
coach
La carrocería novohispana al final del virreinato: el pleito múltiple del gremio de la ciudad de México de 1799
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2014-11-26T13:29:28Z
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2001
Roda Peña, J. (2001). El Ayuntamiento de Sevilla y el retablo mayor neoclásico de la Parroquia de San Roque. Laboratorio de Arte, 13, 207-221.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/624509.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12262
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12262
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
El Ayuntamiento de Sevilla y el retablo mayor neoclásico de la Parroquia de San Roque
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2018-01-29T11:48:10Z
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2006
Santos Márquez, A.J. (2006). Testimonio del vínculo entre dos pintores: Luis de Vargas y Estacio de Bruselas. Norba: revista de arte, 26, 245-249.
0213-2214
https://hdl.handle.net/11441/69665
En este trabajo se da a conocer un testimonio documental en el que se pone en relación a los dos pintores del Renacimiento del Sur de España, Luis de Vargas y Estacio de Bruselas.
In this work one occurs to know a documentary testimony in which is put both in relation to painters of the Renaissance of the South of Spain, Luis de Vargas and Estacio de Bruselas.
spa
eng
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Testimonio del vínculo entre dos pintores: Luis de Vargas y Estacio de Bruselas
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2014-11-27T11:35:22Z
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1989
Cómez Ramos, R. (1989). Carriazo (1899-1989). Laboratorio de Arte, 2, 279-282.
1130-5762
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1261749.pdf
http://hdl.handle.net/11441/14561
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/14561
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Carriazo (1899-1989)
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2019-05-23T09:09:33Z
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2015
Pérez López, N.V. (2015). Murillo y los orígenes de la iconografía del Niño Jesús dormido sobre la cruz. Boletín de Arte, 36, 145-154.
0211-8483
https://hdl.handle.net/11441/86734
Murillo realizó varias pinturas del Niño Jesús dormido sobre la cruz, creando una serie de modelos iconográficos que fueron
muy seguidos. Aunque es un tema en auge en la Contrarreforma, sus orígenes se encuentran en las visiones de santas, en los textos religiosos y literarios y en la adaptación de otras tipologías iconográficas de origen pagano, alegórico y religioso. En este artículo se rastrean los
orígenes de la iconografía del Niño Jesús dormido y su presencia en la obra del pintor español Murillo.
Murillo made several depictions of the Infant Christ sleeping on the cross, thus creating a wildly followed series of iconographic
models. Although it is a growing issue in the Counter-Reformation, its origins can be traced back to some saints’ visions, several religious
and literary texts, and also in the adaptation of other pagan, allegorical and religious iconographic typologies. This paper studies the origin of
this iconography and the model created by Spanish painter Murillo.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Murillo
Niño Jesús dormido
Pintura barroca española
Iconografía
Eros dormido
Nascendo morimur
Virgen del Silencio
Infant Christ Sleeping
Spanish Baroque Painting
Iconography
Eros Sleeping
Virgin of the Silence
Murillo y los orígenes de la iconografía del Niño Jesús dormido sobre la cruz
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2018-05-08T15:26:38Z
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2013
Cruz Isidoro, F. (2013). Falcón Márquez, Teodoro: Casas Sevillanas. Desde la Edad Media hasta el Barroco. Sevilla. (Reseña). Archivo Español de Arte, 343, 265-267.
0004-0428
https://hdl.handle.net/11441/74319
20846010
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Estados Unidos de América
Falcón Márquez, Teodoro: Casas Sevillanas. Desde la Edad Media hasta el Barroco. Sevilla. (Reseña)
info:eu-repo/semantics/article
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2019-02-21T13:06:04Z
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2018
López Hernández, I.J. y Luengo Gutiérrez, P. (2018). Fortificaciones francesas en el Caribe frente a los ataques de la Guerra de los Siete Años. Aldaba, 43, 273-289.
0213-7925
2603-9265 (versión electrónica)
https://hdl.handle.net/11441/83345
Los ataques a posiciones francesas en el Caribe durante la Guerra
de los Siete Años pueden considerarse un experimento previo al de La Habana, probablemente
la victoria más significativa del conflicto en la zona. Para llegar a esta conclusión,
este artículo analiza el estado de las construcciones defensivas en Haití, Guadalupe,
Martinica, Dominica y Santa Lucía. Para ello se han consultado proyectos
de fortificación depositados en diferentes archivos, además de los restos arquitectónicos
aún conservados. Posteriormente se abordan los distintos ataques británicos desarrollados
entre 1759 y 1762 a partir de fuentes contemporáneas, valorando la relevancia
de las fortificaciones en el desenlace.
The attacks on French settlements in the Caribbean during the Seven
Years War can be considered an experiment prior to the one on Havana, probably
the most significant victory of the conflict in the area. To reach this conclusion, this
article analyzes the state of defensive constructions in Haiti, Guadeloupe, Martinique,
Dominica and Saint Lucia. To this end, fortification projects deposited in different
archives have been consulted, in addition to the architectural remains still preserved.
Subsequently, the different British attacks developed between 1759 and 1762 are examined
from primary sources, assessing the relevance of the fortifications in the result.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Arquitectura militar
Estudios bélicos
Siglo XVIII
Ataques anfibios
Antillas
Military architecture
War studies
Eighteenth century
Amphibious attacks
Antilles
Fortificaciones francesas en el Caribe frente a los ataques de la Guerra de los Siete Años
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2014-11-26T13:29:28Z
2014-11-26T13:29:28Z
2003
Méndez Rodríguez, L.R. (2003). El círculo de aprendices de Alonso Cano en Sevilla. Laboratorio de Arte, 16, 443-452.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1089550.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12265
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12265
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
El círculo de aprendices de Alonso Cano en Sevilla
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2020-05-18T08:53:09Z
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2009
Herrera García, F.J. (2009). María Teresa Ruiz Barrera, Descubriendo Andalucía. El Arte Mercedario en Sevilla (Bibliotheca Mercedaria. Documenta et Studia, III/2). Roma, Assoziacione dei Frati Editori dell'Instituto Storico dell'Ordine della Mercede, 2008. 346 pp. 978-88-96050-06-4 [Reseña]. Analecta Mercedaria, 28, 446-456.
1971-369X
https://hdl.handle.net/11441/96806
6545921
spa
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María Teresa Ruiz Barrera, Descubriendo Andalucía. El Arte Mercedario en Sevilla (Bibliotheca Mercedaria. Documenta et Studia, III/2). Roma, Assoziacione dei Frati Editori dell'Instituto Storico dell'Ordine della Mercede, 2008. 346 pp. 978-88-96050-06-4 [Reseña]
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2017-12-20T10:08:19Z
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2016
Luengo Gutiérrez, P. (2016). Manuel de Agote. Diálogo cultural y cartografía en China a finales del siglo XVIII. Itsas memoria: revista de estudios marítimos del País Vasco, 8, 759-770.
1136-4963
http://hdl.handle.net/11441/67840
21050268
Este artículo pretende identificar los procesos de diálogo cultural desarrollados por el factor español
Manuel de Agote durante su intento de mejorar el conocimiento sobre China y cartografiar distintos
enclaves del sur. Así se analizarán diferentes series de dibujos vinculados con su figura, desde los
incorporados a sus diarios hasta los de deidades chinas pasando por mapas. A partir de aquí se
pretende valorar su aportación dentro del contexto más amplio de la presencia europea en la zona.
Manuel Agote, faktore espainiarrak, Txinari buruzko bere ezagutza areagotu eta hegoaldeko zenbait
leku kartografiatu asmoz garatutako kultur elkarrizketa prozesuen berri eman nahi da artikulu honetan.
Horrela aztertuko dira bere irudiarekin lotutako marrazki sortak, bere egunerokoetan sartutakoez gain,
jainko txinarrenak eta mapenak. Hemendik abiatuz balioztatu nahi da bere ekarpena inguru hartako
europar presentziaren testuinguru zabalagoan.
This paper tries to identify the processes of cultural dialogue developed by the Spanish agent Manuel
Agote during his attempt to improve the existing knowledge on China mapping the South. For this,
different drawings linked to his work will be analyzed: from those included in his diaries to the
collection of Chinese deities and maps. From here, this paper aims to evaluate his contribution within
the wider context of the European presence in the zone.
spa
eng
und
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Inbetweeners
pintura china de exportación
Escuela Pu-Qua
coleccionismo
deidades chinas
Real Compañía de Filipinas
esportazioko pintura txinarra
Pu-Qua Eskola
bildumazaletasuna
jainko txinarrak
Filipinetako Errege Konpainia
Chinese export painting
Canton
collecting
Pu Qua School
Chinese deities
Royal Company of the Philippines
Manuel de Agote. Diálogo cultural y cartografía en China a finales del siglo XVIII
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2022-12-02T11:39:49Z
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2021
Luque Teruel, A. (2021). Picasso, esculturas enciclopédicas en París, en 1937 y de 1943 a 1945. NORBA. Revista de Arte, 41, 305-325. https://doi.org/10.17398/2660-714X.41.305.
0213-2214
https://hdl.handle.net/11441/140115
10.17398/2660-714X.41.305
Picasso inventó el método que él mismo denominó enciclopédico, en el que la creatividad técnica procedió con una libertad inusitada, generando un nuevo espacio de representación. A ello debe añadirse la dualidad creativa reconocible en el ámbito formal,
por una parte, con la genial aportación de la técnica con la que integró objetos reales en configuraciones modeladas, siempre imprescindible, capaz de integrar densidades y texturas diversas reconocibles en su carácter original y dotadas de un nuevo
sentido de la expresión en su nueva función; y, por otra, de determinar conjuntos compactos y sólidos visualmente en las réplicas vaciadas en bronce. El análisis específico de todas las esculturas enciclopédicas de este período permite establecer la secuencia
exacta de las aportaciones.
One of the original sculpture methods invent for Picasso was the encyclopedic he mentioned, outstanding for the freedom technique and the new representative space and creative foundation. Besides is feasible increase the interest with the artistic double mode, with the warm and startling technique with trade matter in modeling shape, always essential and efficient of integrate density and different texture recognizable in his novel character and equip with a new expression sense in a new function, mostly compact grouping and solid copy in bronze. The specific analysis of all the encyclopedic sculptures of this period allows us to establish the exact sequence of Picasso ́s contributions.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Picasso
Escultura
Vanguardias
Figuración
Escultura enciclopédica
Sculpture
Avant-Garde
Figurative Art
Enciclopedica Sculpture
Picasso, esculturas enciclopédicas en París, en 1937 y de 1943 a 1945
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2014-11-27T09:07:52Z
2014-11-27T09:07:52Z
2005
Castillo Utrilla, M.J.d. (2005). Capillas de las Naciones en el Convento de San Francisco Casa Grande de Sevilla. Laboratorio de Arte, 18, 237-244.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/18/19%20castillo%20utrilla.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13538
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13538
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Capillas de las Naciones en el Convento de San Francisco Casa Grande de Sevilla
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2017-12-05T12:12:06Z
2017-12-05T12:12:06Z
2015
Rojas-Marcos González, J. (2015). La pintura y las artes ornamentales en la Sevilla medieval. Temas de Estética y Arte, 29, 117-137.
http://hdl.handle.net/11441/67279
En este artículo analizamos la pintura y las artes ornamentales
medievales en Sevilla, desde la reconquista de la ciudad por Fernando III el
Santo, en 1248, hasta los años finales del Cuatrocientos. En el campo pictórico
estudiamos las principales obras y los artistas conocidos más importantes del
momento. Entre las pinturas destaca la trilogía de imágenes marianas del siglo
XIV, repartidas por distintos templos de la ciudad: la
Virgen de la Antigua
,
la
Virgen de Rocamador
y la
Virgen del Coral
. En cuanto a los autores
sobresalen, en la siguiente centuria, García Fernández, Juan de Sevilla, Juan
Sánchez de Castro o el Maestro de Zafra. Respecto a las artes ornamentales,
entresacamos las piezas de orfebrería, cerámica y bordado más significativas
del citado periodo.
In this article we analize the painting and the ornamental arts of the
Middle Age in Seville, from the conquest by St. Ferdinand III (1248) to the
final years of the XIVth cent. Among the paintings of that time, three paintings
of the Virgin Mary stand out: Out Lady of Antigua (in Seville Cathedral),
Our Lady of Rocamador (in St. Laurence Church) and Out Lady of the Coral
(in St. Ildefonse Church). Among the artists, in the following century García
Fernández, Juan de Sevilla, Juan Sánchez de Castro (known as the Master of
Zafra) stand out. In the ornamental arts, works in gold and silver, ceramics and
embroidery are more important in that period
spa
eng
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Pintura
Orfebrería
Cerámica
Bordados
Sevilla
Siglos XIII-XV
Painting
Goldsmithing/Silversmithing
Ceramics
Embroidery
Seville
Thirteenth-Fifteenth Centuries
La pintura y las artes ornamentales en la Sevilla medieval
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2021-04-28T11:46:24Z
2021-04-28T11:46:24Z
2019
Gaeta, L. y García Luque, M. (2019). Escultores italianos en España a comienzos del siglo XVIII: novedades sobre Domenico Lemico y Domenico Grasselli. Archivo Español De Arte, 92 (368), 381-396.
0004-0428
1988-8511
https://hdl.handle.net/11441/108048
10.3989/aearte.2019.24
La instalación en Andalucía del escultor napolitano Domenico Lemico y del escultor veneciano Domenico Grasselli a comienzos del siglo XVIII constituye un episodio olvidado en la historia de las relaciones artísticas entre España e Italia. En este artículo reconstruimos la trayectoria ibérica de ambos artistas mediante el estudio de fuentes inéditas y la atribución de nuevas obras.
The settlement in Andalusia of the Neapolitan sculptor Domenico Lemico and the Venetian sculptor Domenico Grasselli at the beginning of the eighteenth century constitutes a forgotten episode in the history of artistic exchanges between Spain and Italy. In this paper, the Iberian career of both artists is reconstructed through the study of unpublished sources and the attribution of some new works.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Domenico Lemico
Domenico Grasselli
Barroco
escultura
Nápoles
Sevilla
Venecia
siglo XVIII
sculpture
Baroque
eighteenth century
Naples
Venice
Seville
Escultores italianos en España a comienzos del siglo XVIII: novedades sobre Domenico Lemico y Domenico Grasselli
info:eu-repo/semantics/article
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2014-11-26T13:29:30Z
2014-11-26T13:29:30Z
2005
Cruz Isidoro, F. (2005). El mecenazgo arquitectónico de la casa ducal de Medina Sidonia entre 1559 y 1633. Laboratorio de Arte, 18, 173-184.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/2205521.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12279
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12279
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
El mecenazgo arquitectónico de la casa ducal de Medina Sidonia entre 1559 y 1633
info:eu-repo/semantics/article
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2018-01-29T14:06:45Z
2018-01-29T14:06:45Z
2006
Malo Lara, L. (2006). Cuatro documentos nuevos sobre la vida y la obra de Zurbarán. Revista de estudios extremeños, 62 (1), 359-370.
0210-2854
https://hdl.handle.net/11441/69677
En el presente artículo damos a conocer datos documentales inéditos
sobre la biografía y la obra del pintor extremeño Francisco de Zurbarán, uno
de los artistas más destacados de la escuela barroca sevillana. Se trata de una
serie de noticias relacionadas con el progresivo asentamiento del artista en
Sevilla y los contactos -tanto profesionales como personales- que el pintor
mantuvo a lo largo de su vida con su Extremadura natal. Entre ellas presentamos
un dato hasta ahora desconocido sobre una de las más importantes series
pictóricas realizadas por Zurbarán: los lienzos de Frailes Jerónimos que
decoran la Sacristía del Monasterio de Guadalupe (Cáceres).
In this article we present unpublished documents about the biography and
work of the painter from Extremadura Francisco de Zurbarán, one of the most
outstanding artists of baroque Sevillian school. It deals with several data related
to the artist´s gradual establishment in Seville and the contacts -professional and
personal- that the painter supported with his native Extremadura. We introduce
an unknown piece of information about one of the most important pictorial series
realized by Zurbarán: the canvases of Hieronymite Monks that decorate the
Sacristy of the Monastery of Guadalupe (Cáceres).
spa
eng
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Cuatro documentos nuevos sobre la vida y la obra de Zurbarán
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2020-05-12T09:01:11Z
2020-05-12T09:01:11Z
2019
Luque Teruel, A. (2019). Rafael Cerdá, una dinámica abstracta muy personal. El Pájaro de Benín, 5, 4-12.
2530-9536
https://hdl.handle.net/11441/96438
21871408
El artículo dilucida los argumentos plásticos de la pintura abstracta de Rafael
Cerdá, pintor de Alcalá de Guadaira con amplia trayectoria y producción en pintura y escultura.
Lo hace en relación con la evolución experimentada por el artista en los últimos años,
en la que la depuración del lenguaje morfológico propio lo ha llevado a la correspondiente
estilística, estableciendo nuevos valores en una dinámica coherente y muy reconocible.
The article raises the plastic arguments of abstract painting by Rafael Cerdá,
Alcala de Guadaira painter with extensive background in painting and sculpture. It does so
in relation to the evolution experienced by the artist in recent years, in which morphological
language debugging has led to corresponding Stylistics, establishing new values in a consistent
and very recognizable dynamics.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Cerdá
Pintura
Abstracción
Vanguardias
Sevilla
Rafael Cerdá, una dinámica abstracta muy personal
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2016-03-03T11:49:38Z
2016-03-03T11:49:38Z
2015
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/36799
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36799
Con motivo de la proclamación de Carlos IV el Consulado de Cádiz, erigió un monumento efímero en la Plaza de San Juan de Dios y delante de las Puertas del Mar, que fue diseñado por el arquitecto Pedro Ángel Albisu. La estructura neoclásica se decoró con esculturas de Cosme Velázquez y Juan Gandulfo y con pinturas de Manuel de Arenas, componiendo un programa iconográfico que aludía al monarca, al propio Consulado y a América.
On the occasion of the proclamation of Carlos IV, the Consulate of Cádiz built an ephemeral monument at the Square of “San Juan de Dios” facing the “Gates of the Sea”. It was designed by architect Pedo Ángel Albisu. The neoclassical structure was decorated with sculptures by Cosme Velázquez and Juan Gandulfo and with paintings by Manuel de Arenas, composing an iconographic programme wich alluded to de monarch, the Consulate itself and América.
spa
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Carlos IV
Arquitectura efímera
Consulado
Cádiz
Pedro Ángel Albisu
Cosme Velázquez
Juan Gandulfo
Manuel de Arenas
Ephemeral architecture
Consulate
Pedro Ángel Albisu y la proclamación de Carlos IV por el Consulado de Cádiz
info:eu-repo/semantics/article
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2021-04-30T07:29:33Z
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2012
Justo Estebaranz, Á. (2012). José González y Giménez y el monumento a Sucre en Quito. Semata, 24, 395-413.
1137-9669
https://hdl.handle.net/11441/108215
20628067
Este trabajo se centra en el estudio del monumento a Antonio José de Sucre encargado en 1874 por
la Municipalidad de Quito al escultor español José González y Giménez. Se analizan la iconografía
del monumento, su concepción, y las vicisitudes y problemas que, a lo largo de casi una década,
acecharon al monumento hasta impedir que viese la luz en su forma definitiva, realizándose en
cambio el vaciado en yeso del grupo principal. Se aborda también la polémica suscitada a raíz de su
exposición pública, por representar la liberación de Ecuador a manos de Sucre de una manera que
disgustaba al ministro español en Quito, quien mantuvo un enfrentamiento dialéctico con el escritor
ecuatoriano Juan León Mera.
This work centers on the study of the monument dedicated to Antonio José de Sucre, ordered by
the Municipality of Quito from the Spanish sculptor José González y Giménez in 1874. This is an
analysis of the iconography of the monument, its conception, and the vicissitudes and problems
that, throughout almost a decade, threaten the monument to preventing it from seeing the light in its
definitive form, being replaced by a plaster cast of the main group. The polemic caused immediately
after its public exhibition, is also considered a representation of the liberation of Ecuador to hands
of Sucre in such a way that it upset the Spanish minister in Quito, who maintained a debate with the
Ecuatorian writer Juan León Mera.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
José González y Giménez
monumento a Sucre
Quito
siglo XIX
polémica
monument to Sucre
XIX century
polemic
José González y Giménez y el monumento a Sucre en Quito
info:eu-repo/semantics/article
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2021-11-29T10:52:01Z
2021-11-29T10:52:01Z
2021
Roda Peña, J. (2021). A propósito de los Crucificados del escultorJorge Fernández: una nueva atribuciónen el monasterio sevillano de Santa María de Jesús. Boletín de Arte-UMA, 42, 73-81.
0211-8483
https://hdl.handle.net/11441/127741
10.24310/BoLArte.2021.vi42.10783
Este trabajo pretende ser un acercamiento al modelo iconográfico de Crucificado que tipificó el escultor Jorge Fernández enla Sevilla del primer tercio del siglo XVI, al tiempo que se da a conocer una nueva atribución suya, conservada en el monasterio hispalensede Santa María de Jesús.
This paper intends to be an approach to the iconographic model of the Crucifix that was typified by the sculptor Jorge Fernández
in Seville during the first third of the 16th century, while at the same time revealing a new attribution of his, preserved in the Sevillian
monastery of Santa María de Jesús.
spa
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Jorge Fernández
Crucificados
Escultura
Sevilla
Siglo XVI
Crucifixes
Sculpture
Seville
16th Century
A propósito de los Crucificados del escultorJorge Fernández: una nueva atribuciónen el monasterio sevillano de Santa María de Jesús
info:eu-repo/semantics/article
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2015-11-16T11:47:14Z
2015-11-16T11:47:14Z
2014
1130-5762
http://hdl.handle.net/11441/30767
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/30767
Aprovechando la circunstancia de que en el presente año 2014 se cumple el tercer centenario del nacimiento del escultor Benito de Hita y Castillo (1714-1784), revisamos las principales aportaciones historiográficas que se han vertido sobre tan destacada figura del barroco dieciochesco sevillano durante el último cuarto de siglo, al tiempo que damos a conocer un significativo elenco de imágenes que pueden atribuírsele con fundamento.
Taking advantage of the fact that in this year 2014 marks the third centenary of the birth of the sculptor Benito de Hita y Castillo (1714-1784), we check the main historiographical contributions that have been made on such prominent figure of the baroque sevillian during the last quarter century, while we present a significant cast of images that may be attributed to him with certainty.
spa
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Benito de Hita y Castillo
Escultura barroca
Sevilla
Siglo XVIII
Religiosidad popular
Nuevas atribuciones al escultor Benito de Hita y Castillo en el tercer centenario de su nacimiento (1714-2014)
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2014-11-27T09:07:58Z
2014-11-27T09:07:58Z
2001
Illán Martín, M. (2001). La poética del espacio: el último proyecto de Miguel Fisac. Laboratorio de Arte, 14, 405-412.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/14/28%20illan%20martin.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13589
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13589
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
La poética del espacio: el último proyecto de Miguel Fisac
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2014-11-27T09:08:01Z
2014-11-27T09:08:01Z
2012
González Gómez, J.M. (2012). Semblanza universitaria del profesor Dr. D. Emilio Gómez Piñol. Laboratorio de Arte, 24, 13-25.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/24/t1_presentacion.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13627
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13627
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Semblanza universitaria del profesor Dr. D. Emilio Gómez Piñol
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2020-04-14T12:57:17Z
2020-04-14T12:57:17Z
2017
Tena Ramírez, C.d. (2017). Precedentes de la Arqueología de la Arquitectura en la historiografía artística : las investigaciones de Francisco M.ª Tubino en el Alcázar de Sevilla (1885). Arqueología de la arquitectura, 14, 1-13.
1695-2731
https://hdl.handle.net/11441/95166
10.3989/arq.arqt.2017.002
21500050
Con este artículo pretendemos contribuir a la conciliación entre los estudios de Historia del Arte y de Arqueología de la Arquitectura, disciplinas que frecuentemente se han visto enfrentadas debido, fundamentalmente, a desavenencias entre sus métodos de trabajo. Para ello, presentamos y estudiamos un caso concreto, el de los estudios arqueológicos y artísticos llevados a cabo por Francisco M.ª Tubino en el Alcázar de Sevilla durante 1885. Estos trabajos fueron los primeros en realizarse en el conjunto monumental con un método de investigación analítico y sistemático, constituyendo un punto de inflexión en la historiografía artístico-arqueológica del siglo XIX. Consideramos que son fiel reflejo de una época en la cual los perfiles de historiador del arte y de arqueólogo no estaban tan definidos como en la actualidad, y que bien pueden ilustrarnos acerca de las ventajas que trae consigo la vinculación y coordinación entre los métodos arqueológicos y los histórico-artísticos.
With this paper we try to intend to contribute to the reconciliation with the studies about Art History and Archaeology of Architecture, often confronted because methodological differences. Therefore, we present the archaeologic and artistic studies undertaken by Francisco M.ª Tubino in 1885 in the Alcázar of Seville. This work was the first been made supported by a methodological practice in this monumental site, and it marks a turning point about artistic and archaeologic historiography. Tubino’s work is a reflection of a time when there wasn’t any difference between the art historian and the archaeologist and it may illustrate about teamwork between archaeologic and historical artistic methodology.
spa
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Francisco M.ª Tubino
Alcázar de Sevilla
Patio del Yeso
Cuarto del Caracol
Historiografía artística
Alcázar of Seville
Art historiography
Precedentes de la Arqueología de la Arquitectura en la historiografía artística : las investigaciones de Francisco M.ª Tubino en el Alcázar de Sevilla (1885)
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2020-01-21T12:32:28Z
2020-01-21T12:32:28Z
2017
Lleó Cañal, V. (2017). Discurso de contestación al del Excmo. Sr. D. Ignacio Medina, duque de Segorbe. Boletín de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras: Minervae Baeticae, 45, 95-101.
0214-4395
2254-0806
https://hdl.handle.net/11441/92011
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Discurso de contestación al del Excmo. Sr. D. Ignacio Medina, duque de Segorbe
info:eu-repo/semantics/article
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2016-03-04T13:07:32Z
2016-03-04T13:07:32Z
2015
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/36932
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36932
Se da a conocer una pintura de Ignacio de Ries representando a un Cristo muerto en la cruz, firmada y fechada en 1646, localizada en el monasterio de santa Teresa de Potosí.
There is disclosed a painting of Ignacio de Ries representing a dead Christ on the cross, dated 1646 and located in the monastery of St. Teresa of Potosí.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Ignacio de Ries
Zurbarán
Pintura
XVII
Crucificado
Painting
Crucified
Un crucificado de Ignacio de Ries en Potosí
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2017-02-13T11:48:47Z
2017-02-13T11:48:47Z
2014
Cruz Isidoro, F. (2014). Antonio de las Viñas y los Pérez de Guzmán: sobre la “ejecución y pinturas de ciertos lugares de España” en 1567: ¿Las vistas de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar de Barrameda?. Archivo Español de Arte, 87 (346), 163-170.
0004-0428
http://hdl.handle.net/11441/54018
10.3989/aearte.2014.12
Documentamos la libranza de 50 ducados en 1567 del VII duque de Medina Sidonia, Don Alonso Pérez de Guzmán, a instancias de su tío Don Pedro Pérez de Guzmán, I conde de Olivares, al pintor Antonio de las Viñas, para la realización de ciertas vistas de lugares de España, que podrían ser las de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar de Barrameda, pues formaban parte de su señorío y están fechadas ese año.
This article documents the payment in 1567 of 50 ducats by the VII Duke of Medina Sidonia, Don Alonso Perez de Guzman, at the request his uncle Don Pedro Perez de Guzman, I Count of Olivares, to the painter Antonio de las Viñas for having made certain views of places in Spain, which could be those of Tarifa, Zahara and Sanlucar de Barrameda, as they were part of his domains and these works are dated that year.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Antonio de las Viñas y los Pérez de Guzmán: sobre la “ejecución y pinturas de ciertos lugares de España” en 1567: ¿Las vistas de Tarifa, Zahara de los Atunes y Sanlúcar de Barrameda?
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2016-03-04T11:30:22Z
2016-03-04T11:30:22Z
2015
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/36911
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36911
En este artículo se da a conocer el autor de una pieza manierista de calidad, la cruz alzada de la Hermandad Sacramental de la parroquia de san Juan Bautista de Marchena, obra de Antón del Castillo labrada en 1602.
This paper discloses the author of a mannerist quality piece, the cross in the sacramental brotherhood of the parish of St. John Baptist of Marchena, a work by Anton del Castillo done in 1602.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Platería
Sevilla
Manierismo
Cruz
Marchena
Silverwork
Seville
Mannerism
Cross
La cruz alzada de la Hermandad Sacramental de la Parroquia de San Juan de Marchena
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2014-11-27T11:35:32Z
2014-11-27T11:35:32Z
2012
Lleó Cañal, V. (2012). Un dibujo académico. Laboratorio de Arte, 24, 809-812.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/24/t2_art_23.pdf
http://hdl.handle.net/11441/14650
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spa
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Un dibujo académico
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2017-02-15T11:42:13Z
2017-02-15T11:42:13Z
2016
Rodríguez Serrano, C. (2016). Colores y luces de los Estados Unidos de América. Una visión del exitoso pintor viajero José Arpa a través de la prensa. Laboratorio de arte, 28, 543-564.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/54151
dx.doi.org/10.12795/LA.2006.i.01.29
El presente artículo tiene la intención de dar a conocer uno de los aspectos menos conocidos del pintor sevillano José Arpa, su etapa en los Estados Unidos de América. A través de la valoración desprendida de la prensa sevillana y texana, así como del análisis de algunas de sus obras de este periodo, se profundizará en una de las personalidades artísticas más interesantes del panorama artístico hispalense durante la primera mitad del siglo XX.
This study intends to show one of the less known aspects from Sevillian painter José Arpa, which is his stage in the United States of America. One of the most interesting artistic personalities in Seville during 20th century can be deepened through the positive appraisals in the Sevillian and Texan press as well as the study of his paintings in his period in Texas.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Pintura
Estados Unidos de América
Texas
Prensa
José Arpa
Painting
United States of America
Press
Colores y luces de los Estados Unidos de América. Una visión del exitoso pintor viajero José Arpa a través de la prensa
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2017-03-10T12:38:45Z
2017-03-10T12:38:45Z
2005
Aguilar Gutiérrez, J. y Morales Martínez, A.J. (2005). La Última Cena del Convento de Santa Inés de Sevilla y su restauración. Laboratorio de arte, 18, 123-136.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/55712
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
La Última Cena del Convento de Santa Inés de Sevilla y su restauración
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2020-09-29T11:33:42Z
2020-09-29T11:33:42Z
2019
Luengo Gutiérrez, P. (2019). Taín Guzmán, Miguel: A Medici Pilgrimage: The Devotional journey of Cosimo III to Santiago de Compostela (1669) [Reseña]. Archivo español de arte, 92 (366), 228-229.
0004-0428
https://hdl.handle.net/11441/101579
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Taín Guzmán, Miguel: A Medici Pilgrimage: The Devotional journey of Cosimo III to Santiago de Compostela (1669) [Reseña]
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2014-11-26T13:29:40Z
2014-11-26T13:29:40Z
1996
Roda Peña, J. (1996). Un nuevo aprendiz de Francisco Antonio Gijón. Laboratorio de Arte, 9, 341-343.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1343238.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12419
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12419
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Un nuevo aprendiz de Francisco Antonio Gijón
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2020-05-12T08:56:48Z
2020-05-12T08:56:48Z
2019
Escuredo Barrado, E. (2019). Juan Chacón, un pintor casi desconocido en la Sevilla del XVI: un recorrido por su vida y obra.. Laboratorio de Arte, 31, 143-160.
1130-5762
https://hdl.handle.net/11441/96433
10.12795/LA.2019.i31.09
La demanda artística en la Sevilla del siglo XVI fue copiosa debido a la prosperidad de una ciudad
favorecida por el comercio americano. Uno de los artistas que disfrutaron de este momento de esplendor
y se beneficiaron de los múltiples encargos que se requerían tanto desde el cabildo catedralicio
como de instituciones conventuales o el patrocinio privado fue Juan Chacón, un pintor afamado y reconocido
por sus contemporáneos, pero recluido en el olvido por no haber trascendido apenas nada
de su extensa y prolija producción. No obstante, los hallazgos documentales permiten conocer diferentes
aspectos de su vida y obra, intentando así devolverle el éxito que el tiempo le negó.
The artistic demand during the 16th century in Seville was plentiful, due to the success of a city
favored by the oceanic trade. Juan Chacón was one of the artists who lived this great history moment
and benefited himself from the numerous artistic orders which were required by the cathedral, the monastic
institutions and private initiative. He was a famous and recognized painter, but he has been forgotten
because their large and prolix work has not been conserved. However, the discovery of some
documents in the archive of historical manuscripts allow to know different aspects of their life and
job, in order to give him back the success snatched by the passing of time.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Juan Chacón
pintor
siglo XVI
Sevilla
catedral
Juan Chacón, un pintor casi desconocido en la Sevilla del XVI: un recorrido por su vida y obra.
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2016-03-09T13:10:09Z
2016-03-09T13:10:09Z
1999
Halcón, F. (1999). Picasso: corridas de toros 1924. Revista de Estudios Taurinos, 9, 187-192.
1134-4970
http://hdl.handle.net/11441/38285
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/38285
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Picasso: corridas de toros 1924
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2014-11-26T13:29:34Z
2014-11-26T13:29:34Z
2013
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/25/vol_I/art_12.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12330
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12330
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La cruz patriarcal de Francisco Merino y su inmediata influencia en Andalucía y Castilla
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oai:idus.us.es:11441/769882024-02-14T11:31:13Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758
2018-07-09T07:22:53Z
2018-07-09T07:22:53Z
2018
Gámez Casado, M. (2018). Buscando al enemigo inglés: expediciones de guardacostas españoles al golfo del Darién, 1767-1768. Anuario de estudios americanos, 75 (1), 211-236.
0210-5810
https://hdl.handle.net/11441/76988
10.3989/aeamer.2018.1.08
El presente artículo tiene como finalidad analizar las rivalidades existentes entre España
e Inglaterra por el control del Darién desde el siglo XVI hasta fines del XVIII. Examinada
la realidad de la zona, se pondrá especial atención a las expediciones de guardacostas
españoles, aportando un estudio inédito sobre las realizadas en los años 1767 y 1768. En
ellas, no solo se intentó localizar los pueblos nativos de la región, sino también posibles
asentamientos ingleses que comerciasen con los indios, lo que impedía el dominio español
del territorio.
This article aims to analyze existing rivalries between Spain and England for control
of Darien since the sixteenth century until the late eighteenth. Examined the reality of
the area, special attention will be paid to shipments of Spanish coastguards in the region,
providing an unprecedented study on those made in the years 1767 and 1768. In them, it is
not only targeted to spot the native township of the region but also the English settlements
that tried to trade with the natives, which impeded the total control of the Spanish over the
commerce.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Conflictos globales
Inglaterra
Darién
Nueva Granada
Caribe
Cunas
Guardacostas
Ingenieros militares
Contrabando
Siglo XVIII
Global Conflicts
England
New Granada
Caribbean
Coastguard
Military engineers
Smuggling
Eighteen Century
Buscando al enemigo inglés: expediciones de guardacostas españoles al golfo del Darién, 1767-1768
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2017-01-11T11:17:53Z
2017-01-11T11:17:53Z
2016
Cruz Isidoro, F. (2016). La epidermis de la arquitectura sanluqueña. Laboratorio de arte, 28, 125-149.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/52027
10.12795/LA.2006.i.01.07
En este artículo se localiza y estudia un centenar de ejemplos de inmuebles de arquitectura doméstica, religiosa y militar con decoración externa de esgrafiados y policromía, que se hicieron en Sanlúcar de Barrameda durante los siglos XVII y XVIII. Sus fuentes de inspiración son identificadas y se establece catálogo de trabajo con los motivos conservados.
This article locates and studies a hundred examples of housings, religious and military buildings with externa decoration for sgraffito and polychromed, which were made in Sanlucar de Barrameda in the seventeenth and eighteenth centuries. His sources of inspiration are identified and a catalog is established with the conserved motifs.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Esgrafiados y policromía arquitectónica externa
Sanlúcar de Barrameda
The skin of architecture
Externad decoration for sgraffito and polychromed
La epidermis de la arquitectura sanluqueña
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oai:idus.us.es:11441/123132024-02-14T11:21:56Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690com_11441_2596com_11441_2379com_11441_137148col_11441_10758col_11441_2618
2014-11-26T13:29:32Z
2014-11-26T13:29:32Z
2009
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/21/06%20falcon.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12313
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12313
En este artículo se analiza la enorme infl uencia del tratado de Arquitectura de W. Dietterlin en los edi-
fi cios del barroco sevillano de los siglos XVII y XVIII, evidenciándose asimismo su huella en arquitecturas
efímeras, retablos y pinturas de la época
The infl uence of Dietterlin’s engravings on Seville’s seventeenth and eighteenth century baroque
buildings is examined. His infl uence is also noticeable on several pieces of ephemeral architecture, altarpiece
and paintings of that age
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Wendel Dietterlin
Arquitectura barroca sevillana
Arquitectura efímera
Portadas y
retablos
Pintura barroca
Wendel Dietterlin
Sevillian baroque architecture
Ephemeral architecture
Façades and
altarpieces
Baroques paintings
Influencia de los grabados fantásticos de Dietterlin en la arquitectura barroca sevillana
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2014-11-26T13:29:39Z
2014-11-26T13:29:39Z
2000
Herrera García, F.J. (2000). Propaganda devocional y fuentes para la historia del arte: a propósito de una estampa de Lucas Valdés y dos escritos retóricos. Laboratorio de Arte, 13, 111-119.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/624475.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12396
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12396
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Propaganda devocional y fuentes para la historia del arte: a propósito de una estampa de Lucas Valdés y dos escritos retóricos
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2016-12-14T07:29:06Z
2016-12-14T07:29:06Z
1992
Valdivieso González, E. (1992). Tres pinturas de animales de Giacomo y Mariano Nani. Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología: BSAA, 58, 421-424.
0210-9573
http://hdl.handle.net/11441/50350
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Tres pinturas de animales de Giacomo y Mariano Nani
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2017-01-20T09:46:37Z
2017-01-20T09:46:37Z
2013
Rojas-Marcos González, J. (2013). El antiguo retablo mayor del convento de San Francisco de Écija: obra del pintor flamenco Giraldo de Hel (1563-1566?). Laboratorio de Arte, 25 (1), 201-217.
1130-0572
http://hdl.handle.net/11441/52521
El 20 de marzo de 1563, Fr. Juan de Belalcázar, guardián del convento de San Francisco de Écija, contrata con el pintor flamenco Giraldo de Hel la hechura del retablo mayor del citado cenobio astigitano. La conservación del concierto de obra, en la Sección de Protocolos del Archivo Histórico Provincial de Córdoba, nos permite conocer, desde el punto de vista morfológico e iconográfico, tan importante pieza artística, sustituida en el primer cuarto del siglo XVII.
On March 20, 1563, Fr. Juan de Belalcázar, guardian of the Saint Francis monastery in Écija contract with the Flemish painter Giraldo de Hel the construction of the main altarpiece of that friary. The conservation of the contract, in the Protocols section of the Provincial Historical Archive in Córdoba, enables us to learn morphologically and iconographically so important artistic piece, replaced in the first quarter of the eighteenth century.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Renacimiento
Siglo XVI
Pintura flamenca
Giraldo de Hel
Ecija
Convento de San Francisco
The Renaissance
Sixteenth century
Flemish painting
Saint Francis Monastery
El antiguo retablo mayor del convento de San Francisco de Écija: obra del pintor flamenco Giraldo de Hel (1563-1566?)
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2014-11-27T09:07:55Z
2014-11-27T09:07:55Z
2010
García Olloqui, V. (2010). Estudio sobre la autoría de tres dolorosas andaluzas vinculadas a La Roldana de discutida atribución. Espacio y Tiempo, 24, 147-162.
1885-0138
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/3225491.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13564
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13564
“El objetivo de este artículo es explicar los motivos por los que tres Vírgenes Dolorosas han sido atribuidas a La Roldana (1652-1706), y también a otros escultores, dando una opinión personal acerca de ésto. Estas tres Vírgenes son: Nuestra Señora de la Soledad, de la Hermandad del Santo Entierro de Benacazón (Sevilla); Nuestra Señora de los Dolores en su Soledad, de la Hermandad de La Soledad de Olivares (Sevilla); y Nuestra Señora del Mayor Dolor y San Juan Evagelista, de la Hermandad de la Vera Cruz, de El Puerto de Santa María (Cádiz). Después de una introducción, este artículo se divide en tres partes, dedicadas a cada una de las tres imágenes de la Virgen estudiadas.”
The aim of this paper is to explain why the three Virgins and Dolorosas have been attributed to La Roldana (1652-1706) and other sculptors also giving a personal opinion about this. These three Virgins are Virgen de la Soledad of the Brotherhood of Santo Entierro of Benacazón (Seville), Our Lady of Dolores en su Soledad of the Brotherhood of la Soledad of Olivares (Seville) and Our Lady of Mayor Dolor y San Juan Evangelista tha accompanies the paso of the Brotherhood of la Veracruz of El Puerto de Santa María (Cádiz).
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Estudio sobre la autoría de tres Dolorosas andaluzas vinculadas a La Roldana, de discutida atribución
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2014-11-26T13:29:39Z
2014-11-26T13:29:39Z
1995
Cruz Isidoro, F. (1995). Sobre el arquitecto Juan de Segarra, teniente de maestro mayor del Concejo Hispalense. Laboratorio de Arte, 8, 405-417.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1343185.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12402
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12402
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Sobre el arquitecto Juan de Segarra, teniente de maestro mayor del Concejo Hispalense
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2015-12-04T13:29:59Z
2015-12-04T13:29:59Z
2005
Sierra Fernández, L.A.d.l. y Herrera García, F.J. (2005). "Del estudio en la teórica y del trabajo en la práctica": observaciones sobre la formación, ideas y obra del arquitecto Vicente Acero, "Addenda" documental. Anuario del Departamento de Historia y T
1130-5517
http://hdl.handle.net/11441/31532
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/31532
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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"Del estudio en la teórica y del trabajo en la práctica": observaciones sobre la formación, ideas y obra del arquitecto Vicente Acero, "Addenda" documental
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2023-11-24T12:06:46Z
2023-11-24T12:06:46Z
2020
Valdivieso, E. (2020). Noticias de la academia. Boletín de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras, 48, 274-275.
0214-4395
2254-0806
https://hdl.handle.net/11441/151574
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Noticias de la academia
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2017-03-09T12:40:15Z
2017-03-09T12:40:15Z
2012
Marchena Hidalgo, R. (2012). Una nueva obra de Alejo Fernández. Laboratorio de arte, 24 (1), 97-111.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/55641
En la parroquia de Espera existe una tabla, el Abrazo ante la Puerta Dorada, que algunos investigadores han asociado a los pintores Gonzalo Díaz y Nicolás Carlos basándose en un documento de 1504 por el que se
comprometen a realizar un retablo para esa localidad. Las medidas de la pintura excluyen que perteneciera a esa obra y su estilo la sitúa más avanzada en el tiempo vinculándola a Alejo Fernández.
Waiting In the parish there is a table, the Embrace to the Golden Gate, some researchers have associated with painters Nicolas Gonzalo Diaz and Carlos based on a 1504 document in which they undertake to paint an altarpiece for the locality. The painting measures exclude that belong to this work and its style places it advanced in time by linking it to Alejo Fernández.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Alejo Fernández
Abrazo ante la Puerta Dorada
Espera
Gonzalo Díaz
Nicolás Carlos
Embrace to the Golden Gate
Una nueva obra de Alejo Fernández
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2014-11-27T11:35:30Z
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1994
Sanz Serrano, M.J. (1994). Orfebrería italiana en Sevilla (I). Laboratorio de Arte, 7, 97-113.
1130-5762
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1343068.pdf
http://hdl.handle.net/11441/14630
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/14630
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Orfebrería italiana en Sevilla (I)
info:eu-repo/semantics/article
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2021-11-29T10:22:54Z
2021-11-29T10:22:54Z
2019
Hernández Núñez, J.C. (2019). La Iglesia de San Jorge del Hospital de la Santa Caridad de Sevilla: de capilla mudéjar a templo barroco. Archivo Hispalense: revista histórica, literaria y artística, 52 (309-311), 289-320.
0210-4067
https://hdl.handle.net/11441/127736
A lo largo de estas páginas se analiza
la primitiva capilla mudéjar de San Jorge,
intentando recrear el edificio y su contenido,
así como el largo proceso constructivo del
nuevo templo. De éste se conocía la existencia
de dos proyectos, atribuidos a Pedro Sánchez
Falconete y a Pedro López del Valle, a los que
ahora se suma un tercero, redactado por Vermondo
Resta en 1610. Sobre el proceso constructivo,
se estudia el contrato de la Hermandad
con el maestro albañil Juan González, en
1645, lo que ha permitido perfilar el edificio
proyectado por Falconete y revalorizar la labor
de González no solo como constructor, sino
también como arquitecto al ser el creador del
proyecto atribuido a López del Valle. El estudio
se completa con nuevos datos recabados en
distintos archivos sevillanos.
Along these pages we analyze the
primitive mudéjar chapel of San Jorge, trying
to recreate the building and its content, like
the long construction process of the new
temple. Of which there was knowledge of two
project attributed to Pedro Sánchez Falcone te
and Pedro López del Valle, to which now we
add a third one, created by Vermondo Resta
in 1610. In the construction process we study
the contract of la Hermandad with the master
builder Juan González, in 1645, which has
permited to define the building projected by
Falcone te re-evaluate the work of González,
not only as a builder but also as an architect
since he is the creator of the project attributed
to López del Valle. The study is completed with
new data (information) found in differents
archives of Sevilla.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Atarazanas
Miguel Mañara
Vermondo Resta
Juan González
Sánchez Falconete
Pedro López del Valle
Arquitectura religiosa.
Religious architecture
La Iglesia de San Jorge del Hospital de la Santa Caridad de Sevilla: de capilla mudéjar a templo barroco
info:eu-repo/semantics/article
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2014-11-27T09:07:54Z
2014-11-27T09:07:54Z
2007
García León, G. (2007). El retablo mayor de la Merced Calzada de Écija. Laboratorio de Arte, 19, 143-171.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/19/09%20garcia%20leon.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13557
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13557
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
El retablo mayor de la Merced Calzada de Écija
info:eu-repo/semantics/article
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2023-05-23T21:54:48Z
2023-05-23T21:54:48Z
2020
Cruz Isidoro, F. (2020). Los pintores Andrés López y Manuel Salcedo en el legado Gómez de Barreda en 1826. Quiroga. Revista de Patrimonio Iberoamericano, 18, 52-63. https://doi.org/10.30827/quiroga.v0i18.0004.
2254-7037
https://hdl.handle.net/11441/146567
10.30827/quiroga.v0i18.0004
Documentamos un conjunto de cuatro cuadros
que formaron parte del legado que el capitán
indiano Antonio Gómez de Barreda, donó en
1826 al monasterio dominico de Madre de Dios
de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). De mediano
tamaño, al óleo sobre cobre, una Dolorosa y un
Ecce-Homo están firmados y fechados en 1790
por Manuel Salcedo, y una Virgen de Guadalupe
y un San Antonio con el Niño en 1803, en México,
por el pintor novohispano Andrés López.
This article documents the set of four paintings,
which formed part of the legacy of the Captain
Antonio Gómez de Barreda, which donated to
the monastery of Dominican nuns of Mother of
God, in Sanlúcar de Barrameda (Cadiz), in 1826.
From medium sized, on copper, a Dolorosa and
an Ecce-Homo are signed and dated, in 1790,
by Manuel Salcedo, and a Virgin of Guadalupe
and a San Antonio with the Child, in Mexico, in
1803, by the painter Andrés López.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/us/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Estados Unidos de América
Convento
Patrono
Pintura
Convent
Painting
Patron
Los pintores Andrés López y Manuel Salcedo en el legado Gómez de Barreda en 1826
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2014-11-26T13:29:39Z
2014-11-26T13:29:39Z
1991
Osuna Lucena, M.I. (1991). Sobre un "latinista, poeta y músico..." llamado Vicente Espinel. Laboratorio de Arte, 4, 129-148.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/635662.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12405
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12405
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Sobre un "latinista, poeta y músico..." llamado Vicente Espinel
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2018-10-02T06:29:28Z
2018-10-02T06:29:28Z
2018
Roda Peña, J. (2018). Juan de Valdés Leal, Bernardo Simón de Pineda y el retablo mayor de la iglesia del Hospital de la Misericordia de Sevilla. Archivo español de arte, 91 (363), 237-252.
0004-0428
https://hdl.handle.net/11441/78961
10.3989/aearte.2018.15
Se documenta y estudia la génesis y el desarrollo del proceso constructivo del retablo mayor de la iglesia del hospital de la Misericordia de Sevilla, obra del maestro ensamblador Bernardo Simón de Pineda entre 1668 y 1670, así como el verdadero papel desempeñado por el pintor Juan de Valdés Leal en los momentos iniciales de su diseño y contratación. Asimismo, se analizan los canales y mecanismos empleados para la financiación del conjunto retablístico, así como su ulterior dorado y policromía por parte de Miguel Delgado Moreno y Domingo Martínez en 1723-1724.
The author documents and studies the genesis and development of the constructive process of the high altarpiece of the church of the Hospital of Mercy of Seville, a work by the master assembler Bernardo Simón de Pineda between 1668 and 1670, as well as the true role played by the painter Juan de Valdés Leal in the initial moments of its design and contracting. Likewise analysed are the channels and mechanisms used for financing such an altarpiece, and its subsequent gilding and polychromy by Miguel Delgado Moreno and Domingo Martínez in 1723-1724.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Hospital de la Misericordia de Sevilla
Retablo mayor
Siglo XVII
Bernardo Simón de Pineda
Juan de Valdés Leal
Pedro Roldán
Miguel Delgado Moreno
Domingo Martínez
Seville Mercy Hospital
High altarpiece
17th century
Juan de Valdés Leal, Bernardo Simón de Pineda y el retablo mayor de la iglesia del Hospital de la Misericordia de Sevilla
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2014-11-26T13:29:37Z
2014-11-26T13:29:37Z
2000
Pérez Calero, G. (2000). Obras inéditas simbolistas y nazarenas del pintor V. Mattoni. Laboratorio de Arte, 13, 409-418.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/624866.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12381
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12381
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Obras inéditas simbolistas y nazarenas del pintor V. Mattoni
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2014-11-26T13:29:35Z
2014-11-26T13:29:35Z
1992
Osuna Lucena, M.I. (1992). La música en el Monasterio de Santa Inés: D. Buenaventura Iñíguez. Laboratorio de Arte, 5 (2), 177-218.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1343272.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12339
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12339
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
La música en el Monasterio de Santa Inés: D. Buenaventura Iñíguez
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2019-09-23T12:30:30Z
2019-09-23T12:30:30Z
2017
Rojas-Marcos González, J. (2017). El monogramista F.D.V. ¿Frans de Vriendt? A propósito de una Susana y los viejos firmada y fechada en 1543. Archivo de arte valenciano, 98, 147-155.
0211-5808
https://hdl.handle.net/11441/89278
En este artículo analizamos una pintura flamenca inédita, que representa
la escena de Susana y los viejos. Se conserva en una colección particular de
Cartagena (Murcia). Está fechada en 1543 y firmada por F.D.V., monograma
que plantea la principal incógnita de nuestra investigación. Tales siglas hacen
pensar de inmediato en el pintor Frans Floris de Vriendt. En este sentido,
los rasgos estilísticos de la obra están próximos al espíritu de este maestro.
Sin embargo, diversas cuestiones nos impiden confirmar por el momento tal
autoría. En el texto desarrollamos estas hipótesis y definimos la personalidad
artística del que denominamos Monogramista F.D.V.
In this paper, we analyze an unpublished Flemish painting which represents the scene
of Susannah and the two Elders. It is preserved in a private collection of Cartagena
(Murcia). This art work is dated in 1543 and signed by F.D.V. This monogram is the
main unknown matter of our research. The initials make us think of painter Frans Floris
de Vriendt. In this case, stylistic features are very close to this master. However, this
authorship cannot be confirmed for the moment because of some subjects. In this work, we
develop these hypothesis and we define artistic personality of this painter whom we name
Monogramist F.D.V.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Monogramista F.D.V.
Frans Floris
Pintura flamenca
Siglo XVI
Monogramist F.D.V.
Frans Floris
Flemish Painting
16th Century
El monogramista F.D.V. ¿Frans de Vriendt? A propósito de una Susana y los viejos firmada y fechada en 1543
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2014-11-26T13:29:40Z
2014-11-26T13:29:40Z
2007
Santos Márquez, A.J. (2007). Un retablo del entallador Juan Giralte y el pintor Juan de Zamora. Laboratorio de Arte, 20, 81-94.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/20/04%20Marquez.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12423
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12423
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Un retablo del entallador Juan Giralte y el pintor Juan de Zamora
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2014-11-26T13:29:33Z
2014-11-26T13:29:33Z
2008
Lleó Cañal, V. (2008). Julián Benjamín Williams y el comercio de arte en la Sevilla del siglo XIX. Boletín de la Real academia Sevillana de Buenas Letras, 36, 187-202.
0210-7759
http://www.institucional.us.es/revistas/rasbl/36/art_9.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12321
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12321
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Julián Benjamín Williams y el comercio de arte en la Sevilla del siglo XIX
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2016-03-04T10:34:23Z
2016-03-04T10:34:23Z
2015
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/36887
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36887
El estudio de las relaciones culturales ente Sevilla e Italia en la Edad Moderna, nos condujo al hallazgo de un contrato en el Archivo Histórico Provincial de la ciudad, en el que se recogía el acuerdo entre Matteo Barresi, un barón siciliano, y dos pintores, poco conocidos hasta este momento, Gonzalo de Flores y Hernando de Alcalá, para la realización de la decoración de cuatro paños para una cama. El resultado nos aporta no sólo una serie de noticias del panorama artístico y social de la Sevilla en el año de la boda de Carlos V, sino también datos desconocidos sobre la biografía del dicho noble.
The study of the cultural relations between Seville and Italy during the Modern Age, lead us to the discovering of a contract in the Archivo Histórico Provincial of the city, which show the agreement between Matteo Barresi, a Sicilian baron, and two painters, nearly unknown until this moment, Gonzalo de Flores y Hernando de Alcalá, for the realization of the decoration of four panels of canvas for a bed. The result gives us not only a sort of news about the artistic and social environment of Seville during the Charles V’s wedding time, but also new information about the Italian nobleman biography.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Pintura
Cama
Renacimiento
Sicilia
Sevilla
Paint
Bed
Renaissance
Sicily
Seville
Una cama sevillana para el barón de Petrapersia: obra de los pintores Gonzalo de Flores y Hernando de Alcalá
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oai:idus.us.es:11441/1336552024-02-13T20:06:30Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690col_11441_10758
2022-05-25T12:06:43Z
2022-05-25T12:06:43Z
2022-02-08
Laužikas, R., Enqvist, J., Luengo Gutiérrez, P., Šošić-Klindžić, R. y Toumpouri, M. (2022). Discussing archaeology and the nation in six European countries : a discourse analysis. Journal of Community Archaeology & Heritage, 9 (2), 1-14.
2051-8196
2051-820X
https://hdl.handle.net/11441/133655
10.1080/20518196.2021.1988210
We studied the use of archaeological scholarly knowledge for supporting
and promoting national identity by global non-professional communities.
The data collection consisted of asynchronous online text-based
Facebook focus group discussions in Croatia, Cyprus, Finland, Greece,
Lithuania, and Spain. After, we conducted a qualitative content analysis
of posts and comments we collected.
Our research’s main result is the identification of framing schemas that
communicatively connect the personal perception and interpretation of
scholarly archaeological knowledge with existing community
knowledge on national identity. We identified, analysed, and discussed
ten different framing schemas in this article: Uniqueness, Succession,
Language, Christianity, Western civilization, Nature, Stranger
civilizations, Double identities, National heroes, and Future expectations.
The different framing schemas are interconnected, but application of
the framing schemas varies in different countries.
eng
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Archaeological knowledge and heritage
national identity
archaeology-related communities
framing
facebook
Discussing archaeology and the nation in six European countries : a discourse analysis
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2014-11-27T11:35:27Z
2014-11-27T11:35:27Z
1996
Pérez Calero, G. (1996). La Exposición Agrícola, Industrial y Artística de Sevilla de 1858. Laboratorio de Arte, 9, 183-207.
1130-5762
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1343198.pdf
http://hdl.handle.net/11441/14603
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/14603
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
La Exposición Agrícola, Industrial y Artística de Sevilla de 1858
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2014-11-26T13:29:32Z
2014-11-26T13:29:32Z
2004
Corzo Sánchez, J.R. (2004). Imágenes renacentistas españolas de "Hércules en reposo". Laboratorio de Arte, 17, 39-72.
1135-2523
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1415394.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12312
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12312
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Imágenes renacentistas españolas de "Hércules en reposo"
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2022-10-21T07:10:15Z
2022-10-21T07:10:15Z
2021
Recio Mir, Á. (2021). El segundo conde de Revillagigedo, su carrocero Joaquín de Castro y la implantación neoclásica en los coches novohispanos al final del virreinato. Revista de Indias, 81 (282), 441-471. https://doi.org/10.3989/revindias.2021.013.
0034-8341
https://hdl.handle.net/11441/138211
10.3989/revindias.2021.013
El virrey segundo conde de Revillagigedo produjo en la carrocería novohispana, que
desde inicios del siglo XVIII vivía un rico desarrollo barroco, un cambio hacia los modelos
carroceros ingleses de signo neoclásico. El virrey fue esencial en ello, tanto por el uso de
coches ingleses, como por dictar una inédita legislación que trató de articular el ámbito del
carruaje. Junto a Revillagigedo, destacó su carrocero, Joaquín de Castro, del que haremos
un primer esbozo profesional que evidencia el enorme desarrollo del coche en Nueva España
al final del virreinato
spa
info:eu-repo/semantics/openAccess
virrey Revillagigedo
Joaquín de Castro
coche
Nueva España
finales del siglo XVIII-principios del XIX
El segundo conde de Revillagigedo, su carrocero Joaquín de Castro y la implantación neoclásica en los coches novohispanos al final del virreinato
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2014-11-27T09:07:57Z
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2005
Ros González, F. (2005). La peregrina historia de un retablo o sobre cómo el retablo mayor de Pilas llegó a Camas tras pasar por Sevilla. Laboratorio de Arte, 18, 385-396.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/18/32%20ros%20gonzalez.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13588
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13588
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La peregrina historia de un retablo o sobre cómo el retablo mayor de Pilas llegó a Camas tras pasar por Sevilla
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2017-01-12T15:45:57Z
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1994
Castillo Utrilla, M.J.d. (1994). La capilla de san Antonio de los Portugueses de Sevilla. Laboratorio de arte, 7, 81-96.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/52231
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La capilla de san Antonio de los Portugueses de Sevilla
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2018-01-25T08:51:20Z
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1990
Cruz Isidoro, F. (1990). Un diseño de orfebrería del aparejador Pedro García Bernardo. Atrio: revista de historia del arte, 2, 43-47.
0214-8293
https://hdl.handle.net/11441/69526
spa
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Un diseño de orfebrería del aparejador Pedro García Bernardo
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2023-11-22T09:23:40Z
2023-11-22T09:23:40Z
2023
Rodríguez Estévez, J.C. (2023). Ibáñez Fernández, Javier/Alonso Ruiz, Begoña (2021): El Cimborrio en la arquitectura hispánica medieval y moderna [Reseña]. Laboratorio de Arte, 35, 467-468. https://doi.org/10.12795/LA.2023.i35.30.
1130-5762
2253-8305
https://hdl.handle.net/11441/151298
10.12795/LA.2023.i35.30
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http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Ibáñez Fernández, Javier/Alonso Ruiz, Begoña (2021): El Cimborrio en la arquitectura hispánica medieval y moderna [Reseña]
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2014-11-27T09:07:58Z
2014-11-27T09:07:58Z
2012
Luque Teruel, A. (2012). Luis Ortega Bru. Esculturas Inéditas de Vanguardia. Laboratorio de Arte, 24 (II), 667-698.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/24/t2_art_15.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13598
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/13598
El artículo presenta y estudia veintiocho esculturas vanguardistas de Luis Ortega Bru, la mayoría inéditas, procedentes de la Colección González Scott y otras Colecciones Particulares. Algunas fueron las primeras esculturas avanzadas y abstractas del contexto sevillano, en 1950 a 1955; otras proceden de su actividad en Madrid, en 1956 a 1975. Todas fueron realizadas por iniciativa propia y permanecieron durante muchos años en el taller del artista. Con ellas asumió la abstracción racional, aprovechó los avances postcubistas, se aproximó al surrealismo, entró de lleno en el informalismo, derivó hacia el expresionismo abstracto y entró en contacto directo con la naturaleza.
This article is about twenty eight Ortega Bru´s avant garde sculptures in Seville, in 1950 to 1955, and Madrid in 1956 to 1975. Proceed from personnel’s own initiative and the novelty creative process started special figurative and abstract sculptures, some among the rational abstract, the more creative post-cubism, the ingenious surrealist, the vital and informal sculpture, and expressive abstract.
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Ortega Bru
Vanguardias
Postcubismo
Surrealismo
Informalismo
Expresionismo abstracto
Avant Garde
Abstract sculpture
Post-Cubism
Surrealism
Vital Sculpture
Expressive Abstract
Luis Ortega Bru. Esculturas Inéditas de Vanguardia
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2014-11-26T13:29:25Z
2014-11-26T13:29:25Z
2010
Laguna Paúl, M.T. y Cirujano Gutiérrez, C. (2010). Aproximación técnica a las esculturas renacentistas en barro cocido de Miguel Perrin. Laboratorio de Arte, 22 (22), 33-50.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/22/03%20cirujano.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12233
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12233
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Aproximación técnica a las esculturas renacentistas en barro cocido de Miguel Perrin
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2017-07-14T10:31:36Z
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2015
Martínez Lara, P.M. (2015). Fotografía, historia y urbanismo. La antigua calle Magdalena y la cofradía del Calvario. Calvario, 79-89.
1138-8374
http://hdl.handle.net/11441/62515
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Fotografía, historia y urbanismo. La antigua calle Magdalena y la cofradía del Calvario
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2017-01-12T15:21:03Z
2017-01-12T15:21:03Z
1994
González Gómez, J.M. y Carrasco Terriza, M.J. (1994). Nuevas aportaciones sobre platería mejicana en Villarrasa. Laboratorio de arte, 7, 179-200.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/52227
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Nuevas aportaciones sobre platería mejicana en Villarrasa
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2014-11-26T13:29:39Z
2014-11-26T13:29:39Z
2013
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/25/vol_I/art_13.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12403
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12403
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Sobre la desaparecida ermita sanluqueña de San Blas, primera sede de los dieguinos: aporte documental a su historia y patrimonio artístico
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2016-09-22T16:53:00Z
2016-09-22T16:53:00Z
1992
Corzo Sánchez, J.R. (1992). Topografía y ritual en la necrópolis de Cádiz. SPAL, 1, 263-292.
1133-4525
2255-3924
http://hdl.handle.net/11441/45312
10.12795/spal.1992.i1.13
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/45312
La finalidad del artículo es establecer los fenómenos de evolución geográfica que condicionan la conser-vación de las necrópolis de Cádiz. Se compara el número de enterramientos conocidos con los cálculos demográficos para valorar los datos de cada fase histórica y se propone una estimación de la densidad de enterramientos que es posible excavar aún. En el análisis de los tipos de tumbas se establecen los rasgos que corresponden a la evolución del ritual y se indican las características más personales que puedan definir a la cultura gaditana y diferenciarla de la de otras poblaciones cercanas.
This paper describes the main geographic processes that afect the conservation of funerary remains in Cádiz. A comparison is made between the recorded number of burials and the demographic estimations for each historic period in order to carry out the number of burials likely to be found in the future. The main ritual features of the burials are also described with a diachronic perspective.
spa
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Topografía y ritual en la necrópolis de Cádiz
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2016-03-04T10:04:52Z
2016-03-04T10:04:52Z
2015
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/36871
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36871
El Presente artículo tiene como objetivo el analizar iconográficamente e iconológicamente , la obra del fotógrafo Andrés Serrano, estableciendo Paralelismos con las Artes Plásticas del Pasado y del Presente, Ofreciendo nuevas consideraciones interpretativas sobre sus temas más representativos.
This article reeks to make an iconographic and iconologycal analisis of tre work of photographies Andrés Serrano, paralells with visual arts of past and present, ofering new interpretive considerations their most prominent themes.
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Artes Plásticas
Provocación
Fotógrafa
Retrato
Religión
Visual arts
Provocative
Photographies
Portrait
Religion
Analogías iconográfcas [sic]: a propósito de Andrés Serrano y su obra "políticamente incorrecta"
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2014-11-27T09:07:53Z
2014-11-27T09:07:53Z
2001
Álvarez Cruz, J.M. (2001). El Divino Pastor, una talla polícroma de Joaquín Bilbao. Laboratorio de Arte, 14, 331-342.
1130-5762
http://institucional.us.es/revistas/arte/14/22%20alvarez%20cruz.pdf
http://hdl.handle.net/11441/13549
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El Divino Pastor, una talla polícroma de Joaquín Bilbao
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2014-11-26T13:29:27Z
2014-11-26T13:29:27Z
2006
Justo Estebaranz, Á. (2006). Dos órganos sevillanos de los siglos XVI y XVII actualmente desaparecidos: Espíritu Santo de Triana y San Miguel. Laboratorio de Arte, 19, 123-130.
1135-2523
http://institucional.us.es/revistas/arte/19/07%20justo.pdf
http://hdl.handle.net/11441/12256
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/12256
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 España
Dos órganos sevillanos de los siglos XVI y XVII actualmente desaparecidos: Espíritu Santo de Triana y San Miguel
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2019-01-28T10:32:47Z
2019-01-28T10:32:47Z
2017
Santos Márquez, A.J. (2017). Sobre el escultor Roque de Balduque y sus trabajos para el IV conde de Ureña, don Juan Téllez Girón. Archivo Hispalense. Revista Histórica, Literaria y Artística, 303-305, 393-404.
0210-4067
https://hdl.handle.net/11441/82125
En este trabajo se aporta documentación
inédita sobre unos retablos que Roque
de Balduque se comprometió a ejecutar para el
IV conde de Ureña, don Juan Téllez Girón, en
1547, lo cual pone por primera vez en relación
al artista con este noble y mecenas de las artes
sevillanas del Renacimiento.
In this paper, we can find
unpublished documentation about altarpieces
made by Roque de Balduque for Count de
Ureña the Fourth, Juan Tellez Giron, in 1547.
It is the first time that the artist is related to
the noble patron of the Sevillian arts of the
Renaissance.
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Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
Escultura
Renacimiento
Sevilla
Roque de Balduque
IV conde de Ureña
Sculture
Renaissance
Seville
Sobre el escultor Roque de Balduque y sus trabajos para el IV conde de Ureña, don Juan Téllez Girón
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2020-08-21T07:23:24Z
2020-08-21T07:23:24Z
2019
1130-5762
https://hdl.handle.net/11441/100324
10.12795/LA.2019.i31.14
En el presente artículo se aborda el estudio razonado de dos pinturas conservadas actualmente
en Sevilla y que contienen el retrato del pintor y humanista cordobés Pablo de Céspedes1
. Este análisis pretende aportar nuevo conocimiento sobre el proceso creativo y la realidad material de ambas
obras, prestando especial atención a las fuentes y modelos utilizados, y la significación de los mismos,
contribuyendo así a reconstruir y facilitar la aproximación al medio en el que surgieron ambas. De
igual modo, el estudio busca profundizar en el propósito y motivaciones con el que fueron pintadas.
This paper approaches the reasoned study of two paintings preserved in Seville containing the
portrait of Pablo de Céspedes, a Cordovan humanist and painter. This analysis aims to provide new
knowledge about the creative process and both works physics reality with special attention to the models used and their significance. Similarly, the study seeks to delve into the purpose and motivations
with which were painted.
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Pablo de Céspedes
Eduardo Cano
José Jiménez Aranda
Pintura
Sevilla
Painting
Seville
Dos retratos pictóricos de Pablo de Céspedes en Sevilla
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2017-03-09T10:32:11Z
2017-03-09T10:32:11Z
2012
Luengo Gutiérrez, P. (2012). Villas de recreo en los puertos europeos de Asia a mediados del siglo XVIII. Laboratorio de arte, 24 (1), 377-391.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/55623
La arquitectura civil desarrollada por los asentamientos europeos en Asia ha sido escasamente estudiada en el marco temporal del siglo XVIII. La escasez de documentación y de edificios conservados ha llevado al olvido este agente a la hora de escribir la historia de las élites culturales. Por ello, este trabajo intenta ofrecer una serie de fenómenos transnacionales así como particularidades locales.
The civil architecture developed by European settlements in Asia during the eighteenth century has been scarcely studied. The lack of sources and preserved buildings has led to neglect this factor when writing the cultural history of elites in this area. Therefore this paper tries to show some transnational phenomena as well as local particularities.
spa
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Jardines
Manila
Batavia
Chinos
Gardens
Chinese
Villas de recreo en los puertos europeos de Asia a mediados del siglo XVIII
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oai:idus.us.es:11441/557102024-02-13T21:58:13Zcom_11441_10757com_11441_10691com_11441_10690com_11441_2596com_11441_2379com_11441_137148col_11441_10758col_11441_2611
2017-03-10T12:29:08Z
2017-03-10T12:29:08Z
2001
Pomar Rodil, P.J. (2001). Diego Moreno Meléndez, autor de la planta de la Colegiata de Jerez de la Frontera. Laboratorio de arte, 14, 249-258.
1130-5762
2253-8305
http://hdl.handle.net/11441/55710
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Diego Moreno Meléndez, autor de la planta de la Colegiata de Jerez de la Frontera
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1990
1130-5762
http://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/1261626.pdf
http://hdl.handle.net/11441/14576
https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/14576
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El legado de Montpensier al Ayuntamiento de Sevilla
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2017-12-05T11:50:22Z
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2015
Rojas - Marcos González, J. (2015). La pintura sevillana del Renacimiento. Temas de Estética y Arte, 29, 139-161.
http://hdl.handle.net/11441/67273
La pintura sevillana del Renacimiento es, sin duda, uno de los
periodos más interesantes de la historia del arte hispalense. Este artículo
ofrece una panorámica actualizada de tan importante etapa en la escuela
pictórica de la ciudad de la Giralda. Con ese fin se explican las características
generales y, siguiendo un orden cronológico, se analizan sus principales
obras y protagonistas. Entre ellos, podemos citar a Alejo Fernández, Pedro
de Campaña, Hernando de Esturmio, Luis de Vargas, Pedro de Villegas
Marmolejo, Vasco Pereira, Mateo Pérez de Alesio y, cerrando el siglo XVI,
Alonso Vázquez
The Renaissance painting in Seville is, beyond doubt, one the most
interesting periods in the history of Sevillian art. This article presents a made
actual panorama of such an important period of the painting in Seville. To
get this, the main general characteristics of this period are explained, and,
following a chronological order, the artists and their works are studied. Among
the painters are Alejo Fernández, Pedro Campaña, Hernando de Esturmio,
Luis de Vargas, Pedro de Villegas Marmolejo, Vasco Pereira, Mateo Pérez de
Alesio and, at the end of the sixteenth century, Alonso Vázquez.
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Arte Moderno
Pintura
Renacimiento
Sevilla
Siglo XVI
La pintura sevillana del Renacimiento
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